王景愚、馬季、姜昆任主持人。

　　1983年春晚現(xiàn)場(chǎng)設(shè)點(diǎn)播臺(tái)。

　　數(shù)據(jù)說(shuō)明：縱軸左側(cè)是黃一鶴任總導(dǎo)演的五屆春晚中，語(yǔ)言類節(jié)目的占比，可以看到他奠定了語(yǔ)言類節(jié)目在春晚中的地位。但是黃一鶴是勇于探索的，1985年在工體舉行的春晚中只有3個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目。后來(lái)證明效果不好，黃一鶴在隨后又加大了語(yǔ)言類節(jié)目的比重。右側(cè)的演員們是黃一鶴在春晚中發(fā)掘的“春晚常青樹(shù)”，后面的數(shù)字是他們參加春晚的次數(shù)。

　　時(shí)間拉回到36年前，1983年首屆中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)正式舉辦。在那個(gè)僅有600平米的演播室里，黃一鶴開(kāi)創(chuàng)了晚會(huì)實(shí)況直播、熱線電話互動(dòng)等全新形式，并首次設(shè)立了節(jié)目主持人。他帶領(lǐng)王景愚、馬季、李谷一、姜昆等藝術(shù)家，從歌舞、相聲、魔術(shù)等多個(gè)品類，為觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的除夕大餐。從此之后，央視春晚便如同大年三十放鞭炮、吃餃子一樣，成為中國(guó)家庭不可或缺的過(guò)年習(xí)俗。

　　黃一鶴曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)五屆春晚，姜昆、李谷一、陳佩斯、朱時(shí)茂、馮鞏、趙本山等“春晚常青樹(shù)”均在此期間得到過(guò)他的舉薦，《鄉(xiāng)戀》《我的中國(guó)心》《吃面條》等曾備受爭(zhēng)議的春晚節(jié)目，也都是在黃一鶴的果敢之下，成為了時(shí)代經(jīng)典。李谷一曾評(píng)價(jià)，“他就是一心一意為他心中的老百姓服務(wù)。”黃一鶴生前曾回憶，每次想起春晚，就像剛分手的老朋友一樣，“30年了，不知道過(guò)得好不好。”如今斯人已逝，黃一鶴創(chuàng)造的春晚經(jīng)典卻永遠(yuǎn)留存在觀眾的記憶當(dāng)中。

　　春晚開(kāi)拓者首創(chuàng)直播、主持人、點(diǎn)播節(jié)目

　　央視在除夕舉辦晚會(huì)，最早可以追溯到1958年。然而由于條件落后、電視機(jī)及衛(wèi)星轉(zhuǎn)播不普及，大多只是排練幾個(gè)獨(dú)唱、舞蹈節(jié)目，從未在社會(huì)引起太大轟動(dòng)。直到1982年，黃一鶴接到任務(wù)籌備1983年春節(jié)晚會(huì)，他決定做一次“質(zhì)的飛躍”。他集中了馬季、王景愚、姜昆等藝術(shù)家組成策劃編創(chuàng)組，提議實(shí)況直播、開(kāi)辟電話點(diǎn)播，并起用節(jié)目主持人。黃一鶴的提議曾招來(lái)了不少反對(duì)的聲音。姜昆也對(duì)此存疑，然而黃一鶴只回答了一句，“足球賽如果不直播，你看錄播有意思嗎？我要讓中國(guó)所有觀眾跟我們一起過(guò)春節(jié)的時(shí)候，都有身臨其境的感覺(jué)。”

　　于是，黃一鶴在600平米的演播室里擺放了五臺(tái)攝像機(jī)，沒(méi)有絢麗的舞臺(tái)背景和先進(jìn)的燈光，工作人員加起來(lái)不到60人。但茶座式的觀眾區(qū)、主持人與觀眾的親密互動(dòng)、直播的既視感，都讓春晚有了濃濃的年味兒。

　　不僅如此，黃一鶴還首創(chuàng)了“主持人”這一概念。在此之前，國(guó)內(nèi)只有“報(bào)幕員”，按照流程通報(bào)節(jié)目名稱；但為了春晚能夠更好地與觀眾交流，把節(jié)目通過(guò)更有意思的方式串聯(lián)起來(lái)，黃一鶴便嘗試找一些懂幽默，又能活躍氣氛的人搭配在一起主持，產(chǎn)生一些新的趣味點(diǎn)。馬季、姜昆等相聲演員的名字出現(xiàn)在名單中，但只有兩個(gè)男的不好搭配，于是人氣頗高的劉曉慶入選；又怕相聲演員嘴太貧，曾演過(guò)不少內(nèi)涵喜劇的王景愚得到了上春晚的機(jī)會(huì)。

　　“觀眾想看什么就播什么”是黃一鶴辦春晚的初心。1983年春晚的“熱線電話”便開(kāi)創(chuàng)了與觀眾互動(dòng)的先河。當(dāng)年黃一鶴在演播室放了4部電話，觀眾可以打電話實(shí)時(shí)點(diǎn)播節(jié)目，還能參與有獎(jiǎng)猜謎。這在當(dāng)年“電視臺(tái)是上帝”，觀眾提意見(jiàn)都成問(wèn)題的時(shí)代，幾乎是不可思議的創(chuàng)舉。

　　而當(dāng)年最紅的李谷一，一晚上被觀眾“點(diǎn)唱”了9首歌曲，其中甚至包括被封為“靡靡之音”的《鄉(xiāng)戀》。在改革開(kāi)放初期，人們依舊思想僵化，這類表達(dá)個(gè)人情感的歌曲很難登上“大雅之堂”。然而黃一鶴卻堅(jiān)持用熱線電話證明“觀眾的選擇”。他曾回憶，1983年春晚第一通電話撥進(jìn)來(lái)，點(diǎn)播的就是《鄉(xiāng)戀》。但領(lǐng)導(dǎo)始終不同意演唱這首歌曲。隨著點(diǎn)播的電話越來(lái)越多，直到黃一鶴把第五通觀眾熱線提議給領(lǐng)導(dǎo)，領(lǐng)導(dǎo)終于一跺腳說(shuō)“黃一鶴，播！”后來(lái)這首歌成為了當(dāng)年最火的流行歌曲。春晚結(jié)束后，大量觀眾來(lái)信，贊揚(yáng)央視是“人民自己的電視臺(tái)”。

　　“當(dāng)時(shí)我們就是希望觀眾可以改變晚會(huì)的播出程序，觀眾可以指揮電視臺(tái)，節(jié)目播出應(yīng)該是個(gè)流動(dòng)的狀態(tài)，導(dǎo)演組要根據(jù)觀眾的要求播出節(jié)目，觀眾想看什么我們就播出什么。”黃一鶴曾說(shuō)。

　　新京報(bào)記者獨(dú)家采訪李谷一，在她心目中，“黃一鶴導(dǎo)演既敢想、敢說(shuō)，又敢干、實(shí)干，他不僅是個(gè)改革派，也是位大智慧家。”1983年，央視首屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)正式舉辦前夕，李谷一在節(jié)目組后臺(tái)首次見(jiàn)到了黃一鶴，“當(dāng)時(shí)他風(fēng)風(fēng)火火跑來(lái)跑去的，時(shí)間特別緊張，我也沒(méi)來(lái)得及跟他講話。”李谷一記得，第一屆春晚其實(shí)沒(méi)怎么彩排，直播過(guò)程中節(jié)目也有些銜接不起來(lái)，但黃一鶴創(chuàng)新使用了和場(chǎng)外觀眾電話互動(dòng)點(diǎn)歌的形式，讓李谷一在舞臺(tái)上一連演唱了包括《鄉(xiāng)戀》在內(nèi)的9首歌曲。“黃導(dǎo)思想特別活躍，敢于嘗試，他的所作所為都是為群眾需求服務(wù)。從《鄉(xiāng)戀》開(kāi)始，我們的文藝發(fā)展也打開(kāi)了一扇門。大家總是說(shuō)李谷一很紅，但我能有今天的成就，是與他分不開(kāi)的。”李谷一的《難忘今宵》更是春晚的必備。她說(shuō)，這首《難忘今宵》的誕生也與黃一鶴有著直接的關(guān)系，“1984年，黃導(dǎo)考慮要為晚會(huì)寫(xiě)一首體現(xiàn)家國(guó)情懷的結(jié)束曲，希望能讓所有炎黃子孫一起慶祝新年，他就請(qǐng)了著名詞作家喬羽和著名曲作家王酩聯(lián)手創(chuàng)作了這樣一首歌。三十多年過(guò)去了，黃導(dǎo)的遠(yuǎn)見(jiàn)流傳了下來(lái)。”

　　李谷一說(shuō)，這些年她與黃一鶴的聯(lián)系一直沒(méi)有中斷，“有一年，我的從藝五十周年演唱會(huì)請(qǐng)他來(lái)看，他還很高興。但是我最后一次見(jiàn)到他，是在央視的一檔欄目上，當(dāng)時(shí)他的身體已經(jīng)不太好了。”如今聽(tīng)聞黃一鶴逝世的消息后，李谷一表示很難過(guò)，“我永遠(yuǎn)銘記他的相知之恩，希望老哥一路走好。”

　　膽魄和堅(jiān)持

　　差點(diǎn)因邀請(qǐng)張明敏被開(kāi)除

　　1983年春晚獲得不俗反響后，黃一鶴完全可以按同樣的模式繼續(xù)搞1984年春晚，然而為了滿足觀眾對(duì)晚會(huì)驟然增長(zhǎng)的期望，黃一鶴決定冒著風(fēng)險(xiǎn)再次創(chuàng)新。1984年中國(guó)即將迎接中英雙方關(guān)于香港問(wèn)題聯(lián)合聲明的簽署，黃一鶴大膽萌生了邀請(qǐng)港臺(tái)同胞的想法。當(dāng)時(shí)他曾在公交車上偶然聽(tīng)到張明敏唱的《我的中國(guó)心》，歌詞有黃河、長(zhǎng)江，于是他便通過(guò)新華社香港分社邀請(qǐng)張明敏參加春晚。同時(shí)，黃一鶴也邀請(qǐng)港臺(tái)藝人和趙忠祥、馬季、姜昆等人共同擔(dān)任主持。

　　雖然為了確保萬(wàn)無(wú)一失，黃一鶴先對(duì)張明敏等人進(jìn)行了“調(diào)研”，但仍有一些領(lǐng)導(dǎo)不同意如此“激進(jìn)”的做法：“春節(jié)晚會(huì)是現(xiàn)場(chǎng)直播，可不是錄像，萬(wàn)一他要說(shuō)出一句不得體的話誰(shuí)負(fù)責(zé)？”甚至某領(lǐng)導(dǎo)曾打來(lái)電話，稱如果黃一鶴再堅(jiān)持己見(jiàn)，就把他撤掉。黃一鶴當(dāng)即掛斷。但正是這樣的膽魄和堅(jiān)持，最終造就了經(jīng)典春晚節(jié)目《我的中國(guó)心》。

　　黃一鶴的“叛逆”不僅如此。1983年，啞劇小品《吃雞》大獲成功，黃一鶴便聯(lián)想到在1984年春晚再推出一個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目。當(dāng)年國(guó)內(nèi)還沒(méi)有對(duì)白小品，于是黃一鶴看中了憑借《二子開(kāi)店》《夕照街》等電影名聲大噪的陳佩斯，和因《牧馬人》而紅遍全國(guó)的朱時(shí)茂，并親自邀請(qǐng)二人從零開(kāi)始創(chuàng)作小品《吃面條》。然而《吃面條》排練時(shí)，很多人竟然都笑得趴到地上，這又一度讓黃一鶴忐忑，“在那個(gè)年代，沒(méi)有意義的笑是不允許的。”上，還是不上，在除夕前一夜仍未有定論。但黃一鶴仍抵住內(nèi)心激烈的思想斗爭(zhēng)，鼓勵(lì)彼時(shí)失落不已的朱時(shí)茂、陳佩斯：“這個(gè)節(jié)目沒(méi)有人說(shuō)可以上，但是也沒(méi)有任何人說(shuō)不能上。我是晚會(huì)的導(dǎo)演，我就可以做決定了：上！出了問(wèn)題我負(fù)責(zé)。但你倆記住一條：表演時(shí)一定要按照審查的本子來(lái)，不要添枝加葉捅婁子。”

　　《吃面條》播出后，也曾有人質(zhì)疑那是無(wú)意義的笑，黃一鶴卻反唇相譏：“誰(shuí)說(shuō)沒(méi)有社會(huì)意義？小品最后一句話畫(huà)龍點(diǎn)睛：‘你就別考演員了，該干什么干什么去吧！’你覺(jué)得做演員容易，可是連吃一碗面都吃不像，就是諷刺那些好高騖遠(yuǎn)的人。”

　　專訪劉曉慶

　　昨天，劉曉慶接受了新京報(bào)記者采訪，回憶起當(dāng)年黃一鶴是如何說(shuō)服她上春晚主持的，“黃一鶴導(dǎo)演來(lái)請(qǐng)我的時(shí)候也沒(méi)有怎么說(shuō)服我，只是我自己斗爭(zhēng)了好久，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我是拍電影的，電視機(jī)在中國(guó)觀眾家里很少，一個(gè)聯(lián)歡會(huì)，犧牲和家人團(tuán)聚的時(shí)間，因?yàn)槲乙粋€(gè)月工資只有50塊錢，買一張車票很難。好不容易一年攢下的錢，要坐車回去和家人團(tuán)聚。所以呢，這個(gè)機(jī)會(huì)是非常可貴的。但是春節(jié)聯(lián)歡會(huì)的規(guī)定就是要現(xiàn)場(chǎng)直播，就是說(shuō)的是一個(gè)聯(lián)歡會(huì)，也沒(méi)覺(jué)得是多大的一個(gè)事兒。當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么功利主義，主要是大家一起熱鬧就行，所以我也沒(méi)有提什么要求，直播上就直接向四川人民問(wèn)了好。然后從春節(jié)聯(lián)歡會(huì)的舞臺(tái)上就直接去了火車站，然后就趕回成都和父母團(tuán)聚。”

　　劉曉慶說(shuō)，當(dāng)時(shí)是聯(lián)歡會(huì)，沒(méi)想到一下變成了第一屆春晚，變成了世界上最大的晚會(huì)。當(dāng)時(shí)看不到外國(guó)的電影，更加看不到外國(guó)的綜藝節(jié)目，在這種情況下，黃一鶴導(dǎo)演完完全全（當(dāng)然大家也有一份磚瓦的貢獻(xiàn)）創(chuàng)造了這種形式的春節(jié)聯(lián)歡會(huì)，一直沿用至今，所以聽(tīng)到黃一鶴導(dǎo)演去世，“我非常地、非常非常地難過(guò)，因?yàn)樗褪墙?jīng)典。”（采寫(xiě)/新京報(bào)記者張赫楊暢劉瑋）

　　【一種懷念】

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代更要記住他的春晚創(chuàng)舉

　　黃一鶴是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這一節(jié)目類型的開(kāi)創(chuàng)者，也是中國(guó)電視文藝迎來(lái)春天的前行者之一，讓我們一起回顧他的成就，緬懷這位對(duì)中國(guó)電視文化行業(yè)貢獻(xiàn)頗多的老人。

　　黃一鶴是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)這一節(jié)目類型的開(kāi)創(chuàng)者，也是中國(guó)電視文藝迎來(lái)春天的前行者。

　　電視晚會(huì)，是中國(guó)向電視文化貢獻(xiàn)的獨(dú)特文藝類型。關(guān)注者談及晚會(huì)，繞不開(kāi)的話題就是春晚，而提到春晚，繞不開(kāi)的就是黃一鶴了。作為央視春晚的同齡人，筆者在研究娛樂(lè)綜藝的時(shí)候，也常會(huì)撫今追昔，感嘆八十年代初春晚橫空出世的天時(shí)地利人和，更加贊嘆黃一鶴等人在當(dāng)年的社會(huì)環(huán)境下敢于創(chuàng)新的巨大勇氣。

　　春晚從誕生至今，不僅是老百姓大年三十的一道必不可少的年夜飯，也是中國(guó)電視文化的象征標(biāo)志之一。三十六年來(lái)，春晚既充當(dāng)了改革開(kāi)放的探路者角色，國(guó)家的大政方針和不少政策都在春晚節(jié)目編排上得到體現(xiàn)；在大眾層面，春晚成了萬(wàn)眾矚目的造星平臺(tái)，陳佩斯、朱時(shí)茂、趙本山、張明敏、費(fèi)翔等人在春晚舞臺(tái)上鯉魚(yú)躍龍門，成為中國(guó)電視史上最為璀璨奪目的書(shū)寫(xiě)者之一。

　　如此一來(lái)，黃一鶴最為應(yīng)該被銘記的貢獻(xiàn)有二：一是創(chuàng)新，親手打造了春晚，在風(fēng)氣將開(kāi)未開(kāi)的時(shí)候，建立、引領(lǐng)了一個(gè)歷史潮流；二是勇氣，在八十年代初，有膽有謀突破固有框架，努力呈現(xiàn)以人為本的文藝。

　　黃一鶴1949年參軍，去過(guò)抗美援朝前線，1960年轉(zhuǎn)業(yè)到中央電視臺(tái)從事編導(dǎo)工作，創(chuàng)作了一千多部不同規(guī)模、不同形式和不同體裁的電視片，1979年出席了全國(guó)第四屆文代會(huì)。經(jīng)歷和實(shí)力，保證了他對(duì)電視文藝有自己獨(dú)特的看法和追求。當(dāng)時(shí)電視剛剛在中國(guó)興起，社會(huì)上下對(duì)電視節(jié)目的需求巨大，能夠有一臺(tái)晚會(huì)在除夕夜調(diào)理眾口，文化意義巨大。

　　但光有這些還不夠，現(xiàn)在談到三十多年前的社會(huì)環(huán)境，不少人往往會(huì)受到改革開(kāi)放初期打破禁區(qū)的印象影響，認(rèn)為在那個(gè)年代一切都是朝氣蓬勃呼之欲出的，認(rèn)識(shí)不到歷史的復(fù)雜性。

　　實(shí)際上，改革不是一蹴而就的，對(duì)很多看上去約定俗成的道理也未必能一下子就有社會(huì)層面的共識(shí)。就拿流行音樂(lè)來(lái)說(shuō)，改革開(kāi)放初期，盡管有港臺(tái)歌曲和錄音機(jī)的傳入，但有人想聽(tīng)鄧麗君的歌還得偷偷摸摸的。正如《甜蜜蜜》等電視劇所揭示的那樣，雖然廣受歡迎，但一直處于地下?tīng)顟B(tài)。

　　在這種環(huán)境下，辦一臺(tái)直播的春晚，其難度可想而知。黃一鶴的創(chuàng)新精神，在此時(shí)得到了最大的發(fā)揮，據(jù)其口述有四個(gè)妙招，“第一，搞實(shí)況現(xiàn)場(chǎng)直播；第二，搞有獎(jiǎng)猜謎和電話點(diǎn)播；第三，設(shè)置節(jié)目主持人；第四，請(qǐng)中央領(lǐng)導(dǎo)出席。”

　　這樣就沒(méi)壓力了嗎？最大的壓力，莫過(guò)于現(xiàn)場(chǎng)觀眾對(duì)李谷一《鄉(xiāng)戀》的呼聲。這首歌，是作曲家張丕基1979年譜寫(xiě)的，由于動(dòng)用了前些年被禁用的架子鼓、電吉他、電子琴等樂(lè)器，旋即受到猛烈的批判和圍攻。李谷一也因?yàn)樵凇多l(xiāng)戀》中新的演唱方法，面臨著巨大的壓力。

　　面對(duì)無(wú)數(shù)打來(lái)要求演唱《鄉(xiāng)戀》的電話，黃一鶴將壓力傳給了現(xiàn)場(chǎng)坐鎮(zhèn)的時(shí)任廣播電視部部長(zhǎng)的吳冷西，最終在他的拍板下，《鄉(xiāng)戀》的旋律重新飄揚(yáng)在神州大地。退一步想，如果當(dāng)時(shí)吳冷西和黃一鶴沒(méi)有化解壓力，不讓《鄉(xiāng)戀》在春晚舞臺(tái)上出現(xiàn)，會(huì)怎么樣呢？

　　除了《鄉(xiāng)戀》的奇跡，就是他在春晚上面創(chuàng)造性地推出小品這一獨(dú)特的表演形式了。1983年春晚，王景愚的啞劇小品《吃雞》大獲成功，讓黃一鶴意識(shí)到了觀眾對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目的需求。于是，在1984年春晚上，他推出了陳佩斯、朱時(shí)茂這對(duì)反差明顯的搭檔的小品《吃面條》，亦莊亦諧、一正一反的表演，讓春晚舞臺(tái)誕生了第一代小品王，也使小品這種影視專業(yè)面試的考試項(xiàng)目成為與相聲并列的節(jié)目形式。后來(lái)趙本山走上春晚舞臺(tái)，也是在黃一鶴的指導(dǎo)下，二人轉(zhuǎn)與小品表演結(jié)合，成為了春晚另一符號(hào)。

　　小品之外，黃一鶴請(qǐng)到港臺(tái)藝人張明敏、奚秀蘭唱歌，請(qǐng)臺(tái)灣的黃阿原做主持人。這種響應(yīng)國(guó)家政策、滿足觀眾需求的創(chuàng)新之舉在當(dāng)時(shí)也面臨著巨大的壓力，但是在他的堅(jiān)持和勇氣之下，才有了那首感動(dòng)了大江南北、令無(wú)數(shù)人落淚的《我的中國(guó)心》?？梢哉f(shuō)現(xiàn)在春晚等不少綜藝晚會(huì)，仍然在當(dāng)初黃一鶴奠定的框架內(nèi)運(yùn)轉(zhuǎn)。

　　今日是互聯(lián)網(wǎng)的世界，也是一個(gè)非常需要?jiǎng)?chuàng)新精神的世界?；乜?983年第一屆春晚，是非常有互聯(lián)網(wǎng)思維的產(chǎn)物，直播、點(diǎn)播結(jié)合，努力與用戶互動(dòng)，最大限度做好了用戶體驗(yàn)工作。而且在現(xiàn)場(chǎng)能夠根據(jù)演出需求，及時(shí)調(diào)整節(jié)目編排，用戶運(yùn)營(yíng)策略調(diào)度有方。無(wú)數(shù)電視觀眾打熱線進(jìn)來(lái)，不但能夠妥善有效處理需求，通信設(shè)備還扛住了如此多的電話呼叫需求，產(chǎn)品功能測(cè)試做得扎實(shí)，尤其是扛住了高頻次并發(fā)的壓力。如果時(shí)空交錯(cuò)，讓黃一鶴導(dǎo)演來(lái)操刀一款互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品的話，想必也會(huì)是一個(gè)超級(jí)爆款。

　　創(chuàng)新，從來(lái)都與風(fēng)險(xiǎn)并行，具備勇氣，才能將創(chuàng)新貫徹到底，“我喜歡創(chuàng)新，而且認(rèn)為創(chuàng)新是任何時(shí)代、任何行業(yè)都面臨的一個(gè)生存和發(fā)展的課題。”黃一鶴的這句話，在今日看來(lái)，仍然具有振聾發(fā)聵的效果。