隨著中國(guó)日益走近世界舞臺(tái)中央，全球讀者對(duì)中國(guó)故事的好奇與期待與日俱增，中國(guó)文學(xué)在全球的“能見(jiàn)度”不斷提升。

　　走向世界的中國(guó)文學(xué)如何推陳出新，描繪有“精神重量”的中國(guó)？如何打破語(yǔ)言藩籬，彌合多樣性文化的差異？如何暢通渠道，搭建聯(lián)接中外的橋梁？

　　打動(dòng)人的中國(guó)故事既能直擊人性的重大關(guān)切，又能展現(xiàn)民族獨(dú)特的審美品格

　　《羋月傳》的作者、網(wǎng)絡(luò)作家蔣勝男發(fā)現(xiàn)，泰國(guó)、越南等東南亞國(guó)家的書(shū)店里，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)譯作幾乎占據(jù)暢銷(xiāo)區(qū)半壁江山。青年作家路內(nèi)在英國(guó)覓得“知音”，書(shū)評(píng)人把他描寫(xiě)小鎮(zhèn)青年成長(zhǎng)史的《少年巴比倫》視為“中國(guó)的《麥田守望者》”。

　　外國(guó)讀者喜歡什么樣的中國(guó)故事？這個(gè)“千人千面”的問(wèn)題有一個(gè)大道至簡(jiǎn)的答案：講好故事。打動(dòng)世界讀者的中國(guó)故事往往既能直擊人性的重大關(guān)切，又能展現(xiàn)民族獨(dú)特的審美品格。

　　文學(xué)作品應(yīng)該突出本土性還是世界性？作家賈平凹說(shuō)，文學(xué)創(chuàng)作既要擁抱世界，也要具備本土意識(shí)，書(shū)寫(xiě)中國(guó)人的經(jīng)驗(yàn)。臺(tái)灣科幻作家高翊峰說(shuō)，不論臺(tái)灣作家、大陸作家、美籍華人作家，在世界文學(xué)體系中“都屬于亞洲文學(xué)”，在一個(gè)共同平臺(tái)講故事。不必糾結(jié)于身份地域，而應(yīng)找到屬于自己的表達(dá)方式。

　　英國(guó)漢學(xué)家、翻譯家妮基·哈曼（中文名韓斌）認(rèn)為，外國(guó)讀者對(duì)中國(guó)文學(xué)仍處在“緩慢構(gòu)建認(rèn)知”階段。在作家徐則臣看來(lái)，一些外國(guó)讀者依然習(xí)慣于把中國(guó)文學(xué)視為報(bào)告文學(xué)或社會(huì)學(xué)分析文本。讓外國(guó)讀者關(guān)注作品本身的藝術(shù)審美價(jià)值需要從量變到質(zhì)變的長(zhǎng)期積累。

　　高水平譯者依然稀缺，翻譯短板仍是中國(guó)文學(xué)國(guó)際化的制約因素之一

　　最近，一批來(lái)自尼泊爾的出版人、媒體人和留學(xué)生匯聚北京，學(xué)習(xí)破譯“中國(guó)密碼”。這是國(guó)家新聞出版署絲路書(shū)香工程面向東南亞小語(yǔ)種翻譯人才的培訓(xùn)項(xiàng)目之一。不少學(xué)員對(duì)中國(guó)文化興趣濃厚，有志從事翻譯。

　　中國(guó)文學(xué)的跨文化之旅中，有人把翻譯稱(chēng)為“中國(guó)文學(xué)走出國(guó)門(mén)的獨(dú)木橋”。近年來(lái)，中國(guó)政府推出一系列中國(guó)文學(xué)翻譯出版工程，促成一批高質(zhì)量作品在海外落地。

　　妮基·哈曼說(shuō)，她翻譯賈平凹的《高興》時(shí)，對(duì)陜西方言的處理小心翼翼，因?yàn)橐屓烁杏X(jué)這個(gè)人物是中國(guó)人。中國(guó)科幻小說(shuō)《三體》的英文譯者、美籍華裔科幻作家劉宇昆說(shuō)，“能在頭腦里聽(tīng)到作者的聲音”，才能精準(zhǔn)傳遞原作的思想感情。

　　在海外，一批知名漢學(xué)家構(gòu)成中國(guó)文學(xué)翻譯的主力，為中國(guó)文學(xué)“出海”保駕護(hù)航。然而從全球范圍看，高水平譯者依然稀缺，翻譯短板仍是中國(guó)文學(xué)國(guó)際化的制約因素之一。

　　提升中國(guó)文學(xué)譯介的系統(tǒng)性，需要政府、民間、學(xué)界等多方共同努力。一些學(xué)者建議繼續(xù)構(gòu)建覆蓋全球的漢學(xué)家、翻譯人才庫(kù)，制訂人才培養(yǎng)的長(zhǎng)期計(jì)劃，借力海外華人譯者，同時(shí)加強(qiáng)中外文學(xué)界、翻譯界、出版界、評(píng)論界對(duì)話，打造多元交流平臺(tái)。

　　針對(duì)現(xiàn)有的漢學(xué)家研討會(huì)、翻譯研修班等項(xiàng)目，知名阿拉伯語(yǔ)翻譯家薛慶國(guó)建議委托專(zhuān)業(yè)院校、專(zhuān)家學(xué)者授課，增強(qiáng)針對(duì)性和實(shí)效性。

　　讓鮮活的中國(guó)故事抵達(dá)全球讀者，需要立體多元的海外出版、發(fā)行、傳播渠道

　　讓鮮活的中國(guó)故事抵達(dá)全球讀者，需要立體多元的海外出版、發(fā)行、傳播渠道，國(guó)際書(shū)展是重要平臺(tái)之一。

　　剛剛結(jié)束的阿布扎比國(guó)際書(shū)展上，中國(guó)文學(xué)作品吸引不少參觀者駐足：余華的《在細(xì)雨中呼喊》、王剛的《英格力士》、葉梅的《最后的土司》、格日勒其木格·黑鶴的《黑焰》……

　　埃及出版人艾哈邁德·賽義德說(shuō)，國(guó)際書(shū)展打開(kāi)溝通中外出版界的大門(mén)，成為中國(guó)文學(xué)走向世界的重要通道。豐富的主賓國(guó)活動(dòng)、作家交流、講座研討等，讓海外讀者有機(jī)會(huì)了解中國(guó)文學(xué)。幾年來(lái)，賽義德還先后出版譯介數(shù)十位中國(guó)作家的作品。通過(guò)這些文字，不少阿拉伯語(yǔ)讀者開(kāi)啟對(duì)中國(guó)文學(xué)的“發(fā)現(xiàn)之旅”。

　　莫斯科阿爾巴特大街上，一家名為“尚斯博庫(kù)”的書(shū)店墨香充盈，這是俄羅斯首家中文書(shū)店。俄羅斯民眾在這里“浸入式”感知中國(guó)文學(xué)的魅力。

　　亞馬遜中國(guó)書(shū)店的電子營(yíng)銷(xiāo)平臺(tái)則為海外讀者打造了“網(wǎng)絡(luò)高速公路”。

　　“紙托邦”這一專(zhuān)門(mén)向英語(yǔ)世界推廣中國(guó)文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)匯集優(yōu)秀作者、譯者和出版人，把一批中國(guó)青年作家推向國(guó)際舞臺(tái)。版權(quán)代理人、文學(xué)經(jīng)紀(jì)人的專(zhuān)業(yè)運(yùn)作，幫助中國(guó)作家精準(zhǔn)對(duì)接優(yōu)質(zhì)海外出版商，扭轉(zhuǎn)其在國(guó)際版權(quán)交易市場(chǎng)中的弱勢(shì)地位。

　　從新經(jīng)典文化股份有限公司控股法國(guó)菲利普·皮基耶出版社，到英國(guó)童書(shū)品牌尤斯伯恩入駐接力出版社，再到中外機(jī)構(gòu)對(duì)曹文軒兒童文學(xué)作品的影視動(dòng)漫改編，中外品牌合作、聯(lián)合策劃、共同制作的趨勢(shì)越發(fā)明顯。中方正著眼打通全產(chǎn)業(yè)鏈、實(shí)現(xiàn)全版權(quán)運(yùn)營(yíng)，讓中國(guó)文學(xué)以更生動(dòng)的姿態(tài)進(jìn)入更多國(guó)外讀者視野。（新華社記者 韓梁 史競(jìng)男 參與記者 張代蕾、魏良磊、沈忠浩、朱晟、李震）

　　原標(biāo)題：中國(guó)文學(xué)在全球的“能見(jiàn)度”不斷提升

　　轉(zhuǎn)自：人民日?qǐng)?bào)


 

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