《阿雅與魔女》

　　《阿雅與魔女》（EarwigandtheWitch）的主題曲《Don'tDisturbMe》（別煩我）一開始就把電影燃爆了，伴隨著經(jīng)典的“吉卜力工作室”的字樣，一輛轟鳴的哈雷摩托在高速路左右穿行，騎在車上的卻是個(gè)頂著烈焰紅發(fā)的年輕女子，墨鏡里透著狂傲和不屑，嘴里哼著的就是“Don'tdisturbme”。摩托車后追逐的黃色老爺車承載滿滿的回憶殺，宮崎駿第一部長片《魯邦三世：卡里奧斯特羅城》和短片《吉卜力實(shí)驗(yàn)劇場OnYourMark》都有相似的追車戲。

　　可惜這部吉卜力的動(dòng)畫新作一口氣沒hold住，越到后面，越變得瑣碎和世俗，完全沒有了開頭的桀驁不馴和宮崎駿標(biāo)志性的狂野想象力。事實(shí)上，這位基本缺席的女子，也是電影主人翁阿雅的母親要遠(yuǎn)比其他人物來得有性格，充滿神秘感和攝人的魔法魅力，但她只出現(xiàn)了開頭幾分鐘。

　　《阿雅與魔女》是宮崎駿的兒子宮崎吾朗在嘗試了兩部動(dòng)畫長片之后的最新電腦CG作品。徹底拋棄了吉卜力享譽(yù)全球的手繪2D的傳統(tǒng)，這部“誓言的轉(zhuǎn)型之作”在HBOMax流媒體上的評(píng)價(jià)并不高，爛番茄的新鮮度只有30%，大部分職業(yè)影評(píng)人都打了低分。

　　為什么一部集結(jié)了小魔女光環(huán)，宮崎駿加持，吉卜力工作室出品，戛納電影節(jié)最佳動(dòng)畫片入選，英倫魔法傳統(tǒng)等諸多元素的電影卻讓很多影迷喊出“別煩我”？其實(shí)看完這82分鐘，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)無論是從故事情節(jié)，動(dòng)畫展現(xiàn)以及精神氣質(zhì)，《阿雅與魔女》都是虎頭蛇尾，畫虎類犬，刻意挖掘很多成功元素，也有意創(chuàng)新，但都沒做透。

　　故事是從阿雅的母親擺脫追逐來到孤兒院開始。她在臺(tái)階上留下了一張神秘的紙條，“其他12個(gè)女巫都在追我。等我把他們甩掉再回來”。

　　還在襁褓中的阿雅討喜得讓院長愛不釋手，還幫她改了名字。畢竟是小魔女，阿雅在孤兒院各種小惡作劇，闖墓地、鬧廚房，無憂無慮，就是不想被領(lǐng)養(yǎng)?？墒敲\(yùn)就是如此捉弄，她屢屢奏效的在家長面前“扮丑”卻被一對(duì)魔法師夫婦Bela和Mandrake識(shí)破，被領(lǐng)養(yǎng)回去。

　　女巫Bela魔法訂單忙不過來，找來阿雅就是為了“多個(gè)幫手”。阿雅懵懂，幻想著任勞任怨干活從而能學(xué)到魔法，沒想到只是每日被Bela使喚干各種粗活、累活。而男巫Mandrake無疑是整個(gè)屋子的真正主人，他魔法強(qiáng)大，家里唯一一條準(zhǔn)則就是，“別煩Mandrake”(Don’tbotherMandrake)。

　　最受詬病的是大部分情節(jié)都發(fā)生在室內(nèi)，尤其是臟亂差，布滿各種魔法瓶瓶罐罐的工作坊。阿雅的生活墮入了每日的重復(fù)清洗和采摘花園各種綠植中，反復(fù)渲染卻毫無創(chuàng)意。很多魔法與咒語都不明所以，前因后果都沒有，失去了本應(yīng)該大展身手的天地。

　　因?yàn)楸荒Хńd，阿雅僅有的兩三次“叛逆出軌”顯得尤其珍貴，一次是從地下室拿回Don'tdisturbme的磁帶，雖然她并不知道這是母親留給她的唯一線索。還有就是報(bào)復(fù)Bela的欺凌，在能開口說話的小黑貓托馬斯幫助下，阿雅用魔法在Bela身上加了一雙手，只不過一只長在了Bela的鼻子上，一只像個(gè)尾巴，晃蕩晃蕩。

　　《阿雅與魔女》動(dòng)畫展現(xiàn)上有些弄巧成拙，看似創(chuàng)新，實(shí)則保守，沒有選擇傳承吉卜力經(jīng)典的二維動(dòng)畫技術(shù)，卻學(xué)皮克斯做起了3D電腦動(dòng)畫?？傮w而言，宮崎吾朗在背景、建筑、色彩等領(lǐng)域完成度很高，但是人物造型和動(dòng)作捕捉就差得不是一條街。

　　《紐約時(shí)報(bào)》的評(píng)論更苛刻，“就像打了興奮劑的皮克斯，(《阿雅與魔女》)沒有一點(diǎn)點(diǎn)吉卜力的影子，而是像一張過度渲染的數(shù)字條紋，只為了達(dá)到幻想的效果。它有明亮的色彩，充滿活力的音樂和好聽的英式英文，但很少注意細(xì)節(jié)”。

　　電影中無論是阿雅的散發(fā)造型，還是Bela一縷像橡皮泥式的頭發(fā)，都是黏糊糊的既視感，像戴著塑膠假發(fā)似的，完全沒有飄逸和俊美，更別談黑貓湯馬斯的皮毛。這種表現(xiàn)力連日本之前的動(dòng)畫片《黑貓魯?shù)婪颉范疾蝗?，更別說皮克斯的《怪獸大學(xué)》里的毛怪了。

　　《阿雅與魔女》改編自英國女作家黛安娜·瓊斯的同名作品，瓊斯的成名作《哈爾的移動(dòng)城堡》曾被宮崎駿做成動(dòng)畫，是吉卜力的代表作之一。

　　有評(píng)論家指出，《阿雅與魔女》這部瓊斯相對(duì)晚期的作品，雖然積聚了她很多標(biāo)志性的元素，但“感覺還沒有完成，沒有完全發(fā)展起來”（《好萊塢報(bào)道》）。這種未完成感就像瘟疫，也感染了動(dòng)畫版。其實(shí)，意志堅(jiān)強(qiáng)的年輕女主角，強(qiáng)大女巫，一只會(huì)說話的小貓，各種魔術(shù)師小精靈：《阿雅與魔女》中已經(jīng)具備了許多吉卜力熟悉的特質(zhì)，這讓我們想起《魔女宅急便》《千與千尋》《幽靈公主》等多部宮崎駿的代表作。

　　但《阿雅與魔女》更多是宮崎吾朗的個(gè)人堅(jiān)持。他在接受AnimeNewsNetwork采訪時(shí)說，他的父親放手讓他去做，鈴木敏夫（吉卜力的制片人）也很鼓勵(lì)他，他基本都是自己完成，最多只是和工作室里其他年輕的工作人員合作，“完全沒有咨詢老家伙們”。宮崎吾朗還透露，他是工作室唯一知道CG動(dòng)畫制作的人。

　　雖然《阿雅與魔女》的CG數(shù)字風(fēng)格在技術(shù)上比吉卜力之前的手工渲染聽起來更加“現(xiàn)代”，但電影的視覺效果卻要原始得多，或許是很多原畫和后期都外包給了世界各地的電腦動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)，無法再回到吉卜力招牌式的超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。多年來，大家一直在爭論誰才是創(chuàng)意和文化的領(lǐng)軍者，皮克斯還是吉卜力？當(dāng)兩者運(yùn)用不同技術(shù)時(shí)，這其實(shí)是一個(gè)偽問題，就像比較手工精雕細(xì)琢的非遺和福特現(xiàn)代流水線下的汽車。如今宮崎吾朗開發(fā)了工作室第一款CG動(dòng)畫，結(jié)果幾乎在各個(gè)層面不如皮克斯。有心的觀眾可以去比較一下《阿雅與魔女》和《心靈奇旅》。這局面，不知道是喜是悲。

　　《阿雅與魔女》是日漫中少有的擁抱“歐美文化”，甚至呈現(xiàn)“全球化”的作品。它大膽地植入了寄宿家庭、西方飲食（從蘋果派到烤面包）、搖滾樂的喧囂以及充滿幻想的英倫元素，不過結(jié)尾“圣誕快樂”的節(jié)日氛圍怎么看都有些別扭。

　　變化不一定總是壞事，在父親宮崎駿的巨大身影下，宮崎吾朗的每一個(gè)動(dòng)作都會(huì)被放大，興許我們應(yīng)該多留點(diǎn)時(shí)間給他?！栋⒀排c魔女》想構(gòu)建自己的宇宙，但過于突兀，像是看了一部加長版有頭沒尾的動(dòng)畫番劇的第一集。電影并不能宣告一個(gè)新時(shí)代的來臨，它還在痛苦的新舊交替的掙扎中。片中專注的是魔法，但這種執(zhí)念無疑也感染了編導(dǎo)，他們也希望一個(gè)神奇咒語就能讓作品脫胎換骨，煥然一新。所以，當(dāng)結(jié)尾出現(xiàn)鉛筆素描的手繪場景時(shí)，熟悉而溫馨的畫面在昭示，也許“來處才是歸途”。

　　轉(zhuǎn)自：澎湃新聞

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