浙江嵊州，山水青綠，田園清幽，流淌千年的剡溪水至今依然清澈。這里是江南人文薈萃之地，越劇之鄉(xiāng)。百年前，中國女子越劇正是從這里起步，乘著烏蓬船沿著剡溪走進(jìn)了上海十里洋場，成為了全國第二大劇種。
       沒人想到，就在越劇誕生的一百多年之后，在剡溪邊的山水田園之間，將有中國第一個戲劇小鎮(zhèn)在這里建起。8月2日，浙江嵊州越劇小鎮(zhèn)正式揭開面紗，對外發(fā)布規(guī)劃。不久之后，這里一片原本千畝的農(nóng)業(yè)基地，將建起大大小小的劇院、戲劇工坊、工匠藝術(shù)村、戲曲博物館乃至影視基地，并將和百畝花海果園一起，試圖重新找回中國人曾經(jīng)理想的“桃花源”。
       在小鎮(zhèn)揭幕當(dāng)天，中國戲劇家協(xié)會主席濮存昕、中國美術(shù)學(xué)院院長許江、戲劇導(dǎo)演牟森等文化界名人悉數(shù)趕來，和小鎮(zhèn)文旅公司董事長亦是戲劇導(dǎo)演的郭小男進(jìn)行了一場“小鎮(zhèn)和戲劇生活”的對談，他們談到了中國人的精神原鄉(xiāng)，談到了中國人理想生活形態(tài)，而在這些文化人看來，越劇小鎮(zhèn)的未來，或許正有可能找回中國人傳統(tǒng)的生活方式，重歸一種“桃花源”。
       戲劇小鎮(zhèn)會是什么樣？
       作為一個以戲劇和山水為核心的文旅小鎮(zhèn)，越劇小鎮(zhèn)沿剡溪而建。山水田園之外，小鎮(zhèn)既希望構(gòu)建桃花源式的理想家園，也希望在這個地方打造一個世界級的戲劇生態(tài)環(huán)境，吸引全世界的藝術(shù)家聚集到這里來。
       目前，越劇小鎮(zhèn)規(guī)劃了五大藝術(shù)板塊。包括劇場、工坊、藝術(shù)大學(xué)、工匠藝術(shù)村、影視娛樂五個部分內(nèi)容。
       其中最重要的劇場部分，目前就規(guī)劃設(shè)計了三大風(fēng)格各異的劇場，包括晚宴劇場、經(jīng)典劇場和音樂劇主題劇場。
       晚宴劇場是近千人規(guī)模的圓形劇場，源于水鄉(xiāng)社戲，觀眾環(huán)繞而坐，一座水上舞臺位于中間。據(jù)介紹，晚宴劇場未來將有常駐演出，目前打算第一個在此上演的正是經(jīng)過全新舞臺技術(shù)包裝的越劇經(jīng)典名劇《追魚》。而這個劇場最讓人驚奇之處，在于演至高潮，劇場的一面墻將完全打開，觀眾將看到眼前最真實的江南山水。
       經(jīng)典劇場的空間也很特殊，一個舞臺將有兩個小劇場共享，通過一道幕分隔。屆時，有可能一半舞臺演出元雜劇和明清傳奇為主的中國劇目，另一半舞臺演出莎士比亞作品為主的外國劇目，成為一個專題性的戲劇體驗場所。
       風(fēng)情各異的近十個小型戲劇工坊也是戲劇小鎮(zhèn)的核心所在。小鎮(zhèn)未來將邀請海內(nèi)外戲劇、音樂、舞蹈、民間藝術(shù)等大師，來此免費(fèi)實驗、教學(xué)、研究、演出，盡可能地呈現(xiàn)實驗戲劇的可能性。
       值得一提的是，小鎮(zhèn)表示還將專設(shè)一座劇場，上演并接待各種國內(nèi)外瀕危劇種，以此實現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的實質(zhì)性傳承與扶持，改善當(dāng)下稀缺劇種的生存狀態(tài)。
       工匠藝術(shù)村落也是小鎮(zhèn)特色，未來將邀請繪畫、陶藝、服飾等藝術(shù)門類落戶小鎮(zhèn)，傳承工匠精神。
       此外，小鎮(zhèn)將引進(jìn)和創(chuàng)立國內(nèi)先進(jìn)影視娛樂基地，并建立戲曲博物館和戲劇數(shù)據(jù)庫。
       為了對標(biāo)國際標(biāo)準(zhǔn)，越劇小鎮(zhèn)還計劃以原有的嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校為基礎(chǔ)，打造女子藝術(shù)學(xué)校。除越劇表演做為主科教育之外，還將囊括其他藝術(shù)學(xué)科。小鎮(zhèn)將不斷邀請眾多藝術(shù)大師來此免費(fèi)創(chuàng)作生活，同時在學(xué)校進(jìn)行專題授課教育。
       戲劇小鎮(zhèn)未來要干嘛？
       “枕邊山水近，戲里日月長”，越劇小鎮(zhèn)計劃以3-5年的建設(shè)，完成這個龐大的工程。
       而硬件建設(shè)同時，關(guān)于小鎮(zhèn)戲劇和文化的內(nèi)涵部分已經(jīng)開始醞釀并著手實施。
       小鎮(zhèn)文旅公司董事長郭小男是中國最知名的戲劇導(dǎo)演，他用“夢里桃源，不負(fù)江南”八個字，概括了對小鎮(zhèn)未來的期許。
       對于這八個字，郭小男解釋說，“夢里桃源”喻指小鎮(zhèn)帶來的新的生活形態(tài)。
       “我看到上海這樣大城市里，高樓聳立，一個小窗戶挨著一個小窗戶，為了一個小窗戶，很多人可能要拿一輩子的奮斗來換，可是仔細(xì)想想，也許生活本來并不應(yīng)該是這樣的，且不說霧霾，且不說緊張節(jié)奏，中國人原來那種田園的、休閑的、放松的生活方式，對自然親近的關(guān)系消失了，本該有的傳統(tǒng)生活形態(tài)丟失了。”
       “所以小鎮(zhèn)最根本的，在于呼喚起人對于情感的，關(guān)于修身、悟道的傳統(tǒng)生活方式。它以逆都市的人文角度，滿足人們希望遠(yuǎn)離城市喧囂，對于寧靜生活的理想需要。讓山水、田園、村居、戲臺等元素，隱隱指向中國人心中的那個桃花源的理想。”
       至于“不負(fù)江南”，則是指對文脈的延承和發(fā)揚(yáng)。“中國最好的時代是宋，最好的地方是江南。它既是天下糧倉，又承載天下文化。我們這一代人對于江南的表達(dá)不應(yīng)再限于‘小橋流水人家’，而應(yīng)該指向不負(fù)傳統(tǒng)、不負(fù)文化，不負(fù)先人打造出的幾千年文脈的擔(dān)當(dāng)與創(chuàng)新。這才是不負(fù)江南的本意。”
       在郭小男的構(gòu)想中，這個小鎮(zhèn)可能因為十個“工坊”，構(gòu)建起全世界最優(yōu)秀的實驗戲劇、先鋒戲劇基地，國際上最有品牌的大師們在此落地，科研、實驗、演出、教學(xué)。未來，這里將有中國唯一也是最大的戲劇音像數(shù)據(jù)庫，也會有一個中國最好的戲劇博物館。在他看來，這些事，大城市的任何一個劇場劇團(tuán)都是無法實現(xiàn)的，但戲劇小鎮(zhèn)恰恰可以。
       而至于邀請那些瀕臨滅絕的“天下第一團(tuán)”等非遺劇種，郭小男表示，“做文化真的是賠錢的事兒，但是這個錢要賠，因為這個事情目前只有我們能做的，我們會用其他的方式去彌補(bǔ)，比方旅游、休閑、度假，酒店、農(nóng)業(yè)等其他一切，盡量地去平衡資金。”
       越劇和戲劇在當(dāng)下的社會始終處于小眾的范疇，巨資打造這樣一個戲劇小鎮(zhèn)，如何收回成本，成為不少人關(guān)心的話題。負(fù)責(zé)小鎮(zhèn)建設(shè)的鎮(zhèn)長楊岳表示，“對于小鎮(zhèn)未來在文化、藝術(shù)方面的運(yùn)營，我們做好了艱苦奮斗的準(zhǔn)備，短期內(nèi)并沒有想過盈利。”
       文化人怎么看越劇小鎮(zhèn)？
       第一次來到越劇小鎮(zhèn)，濮存昕看了越劇發(fā)源地施家岙的古戲臺，看了山水間的嵊州越劇藝校，他坦言，自己來之前并不清楚狀況，但到了這里卻非常吃驚，有一種山重水復(fù)柳暗花明的感覺，“我突然發(fā)現(xiàn)這里孕育著一種前進(jìn)的力量。這是民間的，有生命的，原生態(tài)的。”
       “這個小鎮(zhèn)，是一個常年的，以越劇的名義，為中國戲劇的傳承發(fā)展，提供一個平臺、一個環(huán)境。在傳承與發(fā)展傳統(tǒng)的同時，有當(dāng)代的色彩和當(dāng)代的尊嚴(yán)。小鎮(zhèn)天時地利人和，需要三五年慢慢養(yǎng)成。它將來一定會是一個文化熱點(diǎn)，而現(xiàn)在是一個開始。”
       面對這個全新的小鎮(zhèn)，許江更是顯得激情澎湃，“越劇的原鄉(xiāng)在嵊州，中國人精神的原鄉(xiāng)在戲曲。越劇代表了越人的生命質(zhì)感和生命溫度，也代表了中國江南的某種歷史情懷和詩性經(jīng)驗。今天越劇小鎮(zhèn)的創(chuàng)立，就是越劇以它不斷發(fā)展的身姿，重回它的原鄉(xiāng)，在這里接回它的根源。也是以戲劇作為原動力，來構(gòu)建一個小鎮(zhèn)，形成小鎮(zhèn)獨(dú)特的生活，推動戲曲、越劇的發(fā)展，可以說是敢為天下之先。”
       在許江看來，在這里，不是要建立一個一般的文化景觀，或者文化奇觀。實際上是要用戲劇作為一種原鄉(xiāng)生活的實驗方式，來構(gòu)造一種新的生命情景，讓所有熱愛戲劇的朋友們，能在這里參與、分享生活與戲劇的激情。
       許江同時坦言，現(xiàn)在遇到一個很大的問題是：戲劇賴于生存、發(fā)展的環(huán)境，已經(jīng)極大的改變。“我的外孫兩歲，話都不會說，哭鬧，但給他手機(jī)馬上安靜下來。這樣一個環(huán)境下，我們戲劇如何生存，如何指望戲劇的原鄉(xiāng)，給我們一個已經(jīng)逝去的原鄉(xiāng)真正的生活？”
       他說，“從戲劇里找到真的精神，中國人生活的家園，這個是擺在我們面前真正的一個崇高的使命。我覺得我們畫畫也好，戲劇也好，我們真的目的，是希望能在藝術(shù)當(dāng)中，重建我們精神家園，保存我們民族曾經(jīng)有過的生活和詩性的激情。”

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