在美劇頻頻口碑炸裂、日韓劇陪伴一代年輕人青春成長的背景下,年輕一代談起國產劇時,嘲諷多于肯定。當然,大家也承認,盡管國產劇有這樣那樣的問題,大浪淘沙后,還是留下了為數(shù)不少的藝術精品,如早期的《紅樓夢》《圍城》《康熙王朝》,近年的《潛伏》《甄嬛傳》《士兵突擊》等。
既不志得意滿,也不妄自菲薄。日前,第二十三屆上海電視節(jié)白玉蘭電視論壇在滬舉行,現(xiàn)場嘉賓以“中國電視劇如何體現(xiàn)文化自信”為題展開討論。嘉賓們指出,當下中國電視劇創(chuàng)作走出各類誤區(qū)的關鍵是,要抓住問題的牛鼻子——拍出自己的中國范兒。
如何跟上觀眾審美
電視圈流傳一種說法,如今拍電視劇,需要抓住90后、00后群體的胃口。究其原因,大量電視劇需要依賴視頻網站的購買獲取經濟回報,而視頻網站的主要受眾是新一代年輕人。“現(xiàn)在90后、00后觀眾是在全球化背景下成長起來的,影視劇必須給他們最好的東西,在制作上有非常高的要求。”制作人周丹說。
“不要小瞧這些年輕的用戶,他們有非常好的審美。所以我們也會用用戶的淘汰標準來提高篩劇的能力。”騰訊視頻總編輯王娟表示。
上海廣播電視臺影視劇中心主任王磊卿感慨,如今的觀眾,被部分粗制濫造的電視劇逼出一身本領,知道什么是抄襲,什么是似抄非抄的“融梗”;學會了分析“摳像式后期”,也能分辨出鏡頭另一邊的明星是真人還是替身。“觀眾‘天天向上’,我們的部分制作卻依舊是快餐制作:模塊式劇本、掛名導演、軋戲主演、‘急就章’后期制作。”
快餐制作,走縮短項目周期的捷徑,輸?shù)氖情L遠口碑。在王磊卿看來,隨著中國觀眾審美能力和審美水平的提高,必將倒逼中國電視劇制作水平邁上新臺階。“今后,中國電視劇學習海外優(yōu)秀電視劇,不能停留在翻拍劇情上,而是對標海外優(yōu)秀制作公司,建立符合我們國情的電視劇制作全流程技術標準,要崇尚專業(yè),全面提升制作技術。”
“90后、00后和我們本質上沒有什么區(qū)別,最主要的是接受的外部信息和傳統(tǒng)的信息不一樣。”作家馬伯庸感慨,“他們從小看著全球最頂尖的藝術家的電影、電視劇長大。對我們制作人來說,一定要做得更好,才能滿足90后、00后們的審美需求。”
如何不負好時光
盡管我們有金字塔尖的精品劇,但不可否認,大批國產劇仍居于品質區(qū)的底端,甚至出現(xiàn)了整部劇為保證有明星加盟,大量依靠“摳像”呈現(xiàn)畫面的個例。有的編劇甚至吐槽:“過去是拍戲,現(xiàn)在是游戲。”
“現(xiàn)在太多劇目,擬個大綱、造個概念就要開發(fā),這樣就很有可能生產出一個沒有養(yǎng)分的快餐式產品。我們認為,這樣的快餐沒有生命力,是浪費資源、浪費時間、浪費財力。”王娟介紹,騰訊視頻對外提出的價值主張“不負好時光”,其實就是要注重有著時代溫度和審美的精品內容。“我們需要考慮的是給這些用戶提供良好的體驗,感受到‘好時光’。”
完美世界影視有限責任公司董事長廉潔也非常重視精品戰(zhàn)略:“互聯(lián)網平臺持續(xù)崛起,用戶內容消費水準、意愿的提升,都助推著影視及泛娛樂行業(yè)持續(xù)增長。不同領域、不同元素之間相互作用,呈現(xiàn)出一種全新的產業(yè)融合、互動發(fā)展的新趨勢。這種新趨勢表現(xiàn)在內容精品化、用戶年輕化、渠道多元化、生態(tài)泛娛樂化、國際合作縱深化等五個方面。”
細究起來,成功的國產劇背后,都有人們熟悉的文化因素在起作用。《歡樂頌》直面大都市新移民在職場和婚戀夾縫中的困境;《瑯琊榜》在虛構的廟堂之爭中彰顯了傳統(tǒng)智慧和品格;即便是觀眾追看的古裝仙俠劇《三生三世十里桃花》,都有來自于中國式的古典意境與傳承自《楚辭》《山海經》的中國式想象力。畢竟,脫離優(yōu)秀文化根基的電視劇創(chuàng)作,如同無源之水,難出精品。
編劇王麗萍創(chuàng)作的《媳婦的美好時代》是首部進入非洲的國產劇。她說,優(yōu)秀文藝作品反映了一個國家一個民族的文化創(chuàng)造能力和水平,“我們還是堅持原創(chuàng),堅持現(xiàn)實主義題材,堅持在作品里面反映真善美,這也是我們表現(xiàn)文化自信的一個方面。”
導演毛衛(wèi)寧是本屆上海電視節(jié)白玉蘭獎評委會主席。他說:“我特別希望我們的電視劇能更多地表現(xiàn)我們的生活。”在毛衛(wèi)寧看來,改革開放初期涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的現(xiàn)實主義國產劇,“那時候的現(xiàn)實主義作品,跟公共生活是有關的,后來發(fā)展到了日常生活,到今天表現(xiàn)私人生活,這是一種文化自信上的倒退。我特別希望我們的現(xiàn)實作品重新去關注公共生活,重新通過反映中國人生活本身,反映中國的社會本身。”
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