10日晚，天津大劇院歌劇廳舞臺(tái)大幕落下，觀眾席掌聲雷動(dòng)，北京人民藝術(shù)劇院新版《雷雨》連續(xù)2天的演出圓滿結(jié)束。

　　在“2023海河戲劇節(jié)”曹禺經(jīng)典劇目榮譽(yù)演出單元中，該劇作為三部曲中唯一一部來(lái)自天津以外的劇場(chǎng)作品，自開(kāi)票起就受到觀眾的熱情追捧，開(kāi)演前半個(gè)月，兩場(chǎng)演出共3000余張票就已售罄。

　　北京人藝作為曾經(jīng)的“郭老曹”劇院，曾將多部曹禺名作搬上舞臺(tái)，創(chuàng)造了諸多經(jīng)典，深受全國(guó)戲劇觀眾的喜愛(ài)。僅《雷雨》一劇，就排演了不同的版本。此次演出為天津觀眾帶來(lái)的是2021年首演的全新版本的《雷雨》，由濮存昕和唐燁共同執(zhí)導(dǎo)。濮存昕介紹這個(gè)戲的創(chuàng)新點(diǎn)時(shí)謙遜地說(shuō)：“所謂的新版，實(shí)際上是在原著中發(fā)現(xiàn)了線索，恢復(fù)了一些被刪去的臺(tái)詞，嘗試挖掘新的線索，是一種小字輩兒的‘解密’，而不是我們斗膽去解構(gòu)或者篡改?！?br/>
　　唐燁導(dǎo)演表示，在創(chuàng)排之初，劇組就曾赴天津曹禺故居體驗(yàn)生活，并從曹禺故居中看到曹禺所題的“《雷雨》是一首詩(shī)”，從而奠定了這一版《雷雨》創(chuàng)排的基調(diào)，此次回到天津，也是一次“還愿”之旅。“這是北京人藝在疫情之后首次出京巡演，也是新版《雷雨》首次走出北京人藝，參加的是首屆海河戲劇節(jié)。三個(gè)‘第一次’，希望能帶給天津觀眾新鮮的觀演體驗(yàn)?！痹洪L(zhǎng)馮遠(yuǎn)征如是介紹。

　　幕啟，悶雷陣陣，偌大而寂寥的周公館里，標(biāo)志性的老式沙發(fā)立在舞臺(tái)中央，濮存昕飾演的周樸園頗顯頹態(tài)，呼喚著繁漪與侍萍。結(jié)尾，沙發(fā)依然佇立，劇中主角卻一同離去，為悲愴的雨夜畫上落寞的句點(diǎn)……該版《雷雨》立足于1934年版劇本，深入挖掘曹禺本意，創(chuàng)新了序幕及尾聲形式，讓情感表達(dá)更富張力。

　　全劇還對(duì)原劇本中隱藏的細(xì)節(jié)抽絲剝繭，使?jié)摬氐木€索浮出水面：周樸園執(zhí)意搬家的原因、周萍手中槍的來(lái)歷，在劇中得到一一解答；一些幕后的情節(jié)也在劇中詳盡展現(xiàn)：眾人雨夜奔尋四鳳的慌亂彷徨、周萍自戕時(shí)的不甘與絕望，系列創(chuàng)新視角為觀眾提供了劇情解讀的新思路。

　　詩(shī)意化呈現(xiàn)也是本劇的一大特色：舞臺(tái)上方的“云”成為舞美設(shè)計(jì)的視覺(jué)中心，既浪漫唯美，又具有強(qiáng)烈的表意功能；頭披白紗、懷抱幼子的年輕侍萍的身影不時(shí)緩緩浮現(xiàn)，在老年侍萍的回憶里重拾當(dāng)年的苦楚，也將周樸園對(duì)昔日愛(ài)人難以忘懷的情感進(jìn)行具象化表達(dá)。

　　北京人藝的實(shí)力演出班底對(duì)角色的塑造，令在場(chǎng)觀眾們贊不絕口。濮存昕飾演的周樸園，不再單純呈現(xiàn)權(quán)威、冷漠的刻板形象，減了少許“陰鷙”，流露出屬于常人的糾結(jié)、惻隱、落寞等細(xì)微情感。史蘭芽飾演的侍萍、白薈飾演的繁漪、李洪濤飾演的魯貴，都更為立體鮮明，揭示出符合角色內(nèi)心邏輯的“另一面”，王俊淇、陳紅旭、徐督、解天等青年演員，也讓觀眾看到了北京人藝新生力量的專業(yè)能力。

　　值得一提的是，演員們?nèi)詧?jiān)持北京人藝不使用麥克風(fēng)的演戲傳統(tǒng)，即使在1600座的大型劇場(chǎng)中，4樓最末排觀眾聽(tīng)到的人聲依然洪亮清晰，展現(xiàn)了北京人藝團(tuán)隊(duì)深厚扎實(shí)的表演功底。(張少宣 王在御)

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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