影視劇發(fā)展的趨勢(shì)，教人捉摸不透。比如曾經(jīng)各守一岸風(fēng)景的兩種類型劇——青春偶像劇和家庭親子劇，如今忽然跨越中間的河流，彼此相互融合、嵌套為一體。如此，就打造了一款全新的時(shí)髦產(chǎn)品，“家庭青春嵌套劇”。

　　“家庭青春嵌套劇”，是對(duì)舊時(shí)單一影視類型的顛覆和重塑，你以為追的是青春偶像片，結(jié)果校園情愫后面還跟著一堆宏大的家庭史詩(shī)；或者當(dāng)你作好心理預(yù)設(shè)要圍觀一場(chǎng)親子關(guān)系里的雞飛狗跳時(shí)，意外被淹沒在滿屏的荷爾蒙與粉紅泡泡中。

　　“嵌套劇”的主演陣容方面，家長(zhǎng)團(tuán)隊(duì)是實(shí)力派資深戲骨，兒女隊(duì)伍是滿臉膠原蛋白的人氣少年演員。打破次元壁的嵌套劇，效果也極其溫馨和諧：你爸媽都能和你坐一起追劇了！驚不驚喜，意不意外？

　　回顧目前市場(chǎng)反饋較好的幾部“家庭青春嵌套劇”，會(huì)發(fā)現(xiàn)這種新產(chǎn)品自帶爆款基因，但是要利用好“優(yōu)良基因”，并栽培成完整強(qiáng)大的“爆款體質(zhì)”，創(chuàng)作者還是要下不少硬功夫的。

　　家庭親子劇要實(shí)現(xiàn)青春化，關(guān)鍵在于真正用青年的視角理解和表達(dá)家庭關(guān)系。

　　以最近的熱播劇《小歡喜》來(lái)說(shuō)，這部劇是通過(guò)特別寫實(shí)的家庭視角，展現(xiàn)了多位高三考生的內(nèi)心成長(zhǎng)、和父母之間的互動(dòng)，父母自身面臨的精神困境。《小歡喜》的題材和立意，決定了家庭本該是“主戰(zhàn)場(chǎng)”，核心受眾應(yīng)該是對(duì)高中教育有切身體會(huì)的家長(zhǎng)孩子。

　　然而，《小歡喜》的傳播神奇“出圈”了，從網(wǎng)上許多95后、00后受眾反饋來(lái)看，他們不會(huì)對(duì)劇中的家常和考學(xué)內(nèi)容心生厭煩，相反，他們從中感知到了一分戲劇化的刺激感和幽默感，以及對(duì)劇中考生的“人設(shè)”產(chǎn)生濃厚興趣。比如劇中4個(gè)“春風(fēng)中學(xué)”的高三考生，都是非常年輕的演員，在不同個(gè)性里塑造自我，還被網(wǎng)友起了頗有明星團(tuán)體氣息的組合名——“春風(fēng)四子”。

　　即使這部劇的故事，充斥著家家戶戶再熟悉不過(guò)的雞毛蒜皮，且不乏對(duì)考生沉重痛苦心理的描寫，但是其間的笑和淚，是基于家長(zhǎng)和孩子兩方立場(chǎng)所產(chǎn)生的，而不是家長(zhǎng)單方面的強(qiáng)勢(shì)表達(dá)，因此這部家庭親子劇才能成功贏得年輕人群市場(chǎng)。

　　除了《小歡喜》，之前的爆款“家庭青春嵌套劇”還有《少年派》《帶著爸爸去留學(xué)》等。例如《少年派》，陣容和劇情也是相當(dāng)“嵌套”，由資深演員閆妮、張嘉譯、“女兒專業(yè)戶”趙今麥和人氣演員郭俊辰等人主演，展現(xiàn)4個(gè)高中生的家庭如何經(jīng)歷波折，最終找到各自的方向。

　　《少年派》開播期間，冷面學(xué)霸男主“錢三一”和神經(jīng)大條女主“林妙妙”，這兩人的感情線發(fā)展頻頻上熱搜，許多人是先知道這兩個(gè)名字才開始“入坑”《少年派》。

　　從前的家庭親子劇、倫理劇，因?yàn)榭傄詥握{(diào)的“家長(zhǎng)玩家視角”謀篇布局，讓年輕受眾感到陳腐無(wú)趣。若當(dāng)下的家庭親子劇，都如《小歡喜》《少年派》一樣，切換為“家長(zhǎng)孩子雙玩家視角”，嘗試用更青春的思維方式解讀家庭關(guān)系，那么除了可以抓住更多潛在的受眾群，也是能為當(dāng)下社會(huì)提供一份針對(duì)親子關(guān)系難題的“參考答案”：教育的本質(zhì)是父母的自我修行，而親子教育則是父母最好的修行。

　　若說(shuō)家庭親子劇實(shí)現(xiàn)青春化，是視角的多元化切換，那么青春偶像劇的“家庭化”，則是創(chuàng)作者思考廣度和深度的探索。

　　曾經(jīng)青春偶像劇真是一筆穩(wěn)賺不虧的買賣，只要推出皮囊好看的男孩女孩，只要把劇情設(shè)計(jì)得足夠虐或者齁甜齁甜的，就能被觀眾捧在手心里。但現(xiàn)在似乎這筆買賣也不好做了，純粹糾結(jié)感情波折的青春偶像劇漸漸失去吸引力，大家希望在男主女主的關(guān)系里看見更多“周邊”產(chǎn)品。

　　例如最近很火的《親愛的，熱愛的》，以及之前口碑較好的《最好的我們》《秘果》，這些都是在青春偶像劇的底子上延伸出大量對(duì)家庭關(guān)系、社會(huì)關(guān)系的呈現(xiàn)，甚至這些“周邊呈現(xiàn)”不只是裝飾物，而是自成一體，成為故事里飽滿、獨(dú)立的篇章。

　　青春偶像劇向“家庭化”“社會(huì)化”探索，意義不言而喻。任何一代年輕人的成長(zhǎng)，都離不開“社會(huì)支持系統(tǒng)”，在青春題材影視劇中充分展現(xiàn)這種復(fù)雜而必要的“社會(huì)支持系統(tǒng)”，讓當(dāng)下受眾不只是滿足于一段感情走向是否“爽”，還能理解和體會(huì)其他社會(huì)關(guān)系之于一個(gè)人成長(zhǎng)的重要性。

　　“家庭青春嵌套劇”，無(wú)論是從家庭劇還是青春劇這兩者哪一個(gè)原點(diǎn)出發(fā)，所要構(gòu)建的坐標(biāo)都是相似的，那就是影視劇和現(xiàn)實(shí)的距離要足夠貼近，與真實(shí)的情感全面吻合，如是，才能徹底涵蓋距離甚遠(yuǎn)的不同年齡層，讓你爸媽和你，真的能坐在一起追劇了，而且都在追劇中撿到打動(dòng)自己的星光。

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)青年報(bào)

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