來(lái)自五個(gè)國(guó)家的演員，以五種語(yǔ)言演繹莎士比亞名作，在戲劇大師鈴木忠志看來(lái)，“真正的藝術(shù)經(jīng)典是超越民族的”。

　　繼話劇《特洛伊女人》《酒神狄俄尼索斯》后，鈴木忠志將攜利賀劇團(tuán)再度亮相國(guó)家大劇院國(guó)際戲劇季，為觀眾呈現(xiàn)同樣是改編自經(jīng)典著作的話劇《李爾王》。

　　4日，這位享譽(yù)世界的著名戲劇大師現(xiàn)身國(guó)家大劇院，他介紹，此次的《李爾王》將由中、日、韓、美、俄五國(guó)的演員在舞臺(tái)上使用母語(yǔ)共同演繹，“上一次這部戲進(jìn)劇場(chǎng)，我們是由中、日、韓三個(gè)亞洲國(guó)家的演員表演，這一次增加了兩種，我希望能在這部經(jīng)典作品中展現(xiàn)出更豐富的人類文明的元素。”鈴木忠志說(shuō)。

　　與鈴木忠志的其他作品一樣，話劇《李爾王》有著明顯的“鈴木”烙印。鈴木忠志導(dǎo)演擅長(zhǎng)化用日本傳統(tǒng)藝能的精髓來(lái)詮釋古希臘悲劇、莎士比亞劇作等西方經(jīng)典戲劇，這種頗具反差意味的結(jié)合本身就令觀者震撼。

　　“做戲劇不止強(qiáng)調(diào)一個(gè)國(guó)家文化優(yōu)秀之處，應(yīng)該把全世界各個(gè)國(guó)家文化、藝術(shù)長(zhǎng)處拿過(guò)來(lái)進(jìn)行碰撞，做出新的東西。”鈴木忠志當(dāng)日這樣描述自己的戲劇理念。

　　在鈴木忠志看來(lái)，“每一個(gè)民族都有自己優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，但是這個(gè)傳統(tǒng)文化本身是沒(méi)有價(jià)值的。如何將自己擁有的文化變成全世界的財(cái)富，這才是一個(gè)藝術(shù)家的使命。”

　　作為一個(gè)由五國(guó)演員共同完成的戲劇作品，盡管舞臺(tái)上演員說(shuō)著各自的母語(yǔ)，但在表演上卻十分默契。鈴木忠志版《李爾王》所展現(xiàn)出的異質(zhì)文化間的關(guān)系切于現(xiàn)實(shí)而形式新穎，不同文化直接以本來(lái)的面貌被并置在舞臺(tái)上，這一點(diǎn)又通過(guò)演員的不同國(guó)籍身份得以加強(qiáng)，而“鈴木訓(xùn)練法”則為這些異質(zhì)文化提供了一個(gè)共同展示的平臺(tái)。

　　“這種訓(xùn)練有一點(diǎn)像足球比賽的規(guī)則，就是一個(gè)戲劇當(dāng)中的規(guī)則，演員們以這樣相同的標(biāo)準(zhǔn)用各自的母語(yǔ)去呈現(xiàn)一部大家都熟悉的經(jīng)典名作，雖然語(yǔ)言不通，但是彼此之間對(duì)于對(duì)方的臺(tái)詞和表演十分清楚和熟悉，這種碰撞和呈現(xiàn)，我認(rèn)為很有價(jià)值。”鈴木忠志說(shuō)。

　　鈴木忠志認(rèn)為，一部?jī)?yōu)秀藝術(shù)作品一定是超越民族的作品，“就像你去聽(tīng)莫扎特的音樂(lè)，你不會(huì)第一反應(yīng)說(shuō)它是奧地利的作品，或者你去看畢加索的畫(huà)，不會(huì)第一反應(yīng)是西班牙的畫(huà)。”(完)

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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