從2月16日到3月16日，從柏林到深圳，《地久天長(zhǎng)》“雙熊”滿月。3月16日“滿月”當(dāng)天，導(dǎo)演王小帥攜兩位銀熊獎(jiǎng)得主王景春和詠梅來到深圳舉辦《地久天長(zhǎng)》點(diǎn)映見面會(huì)。點(diǎn)映現(xiàn)場(chǎng)，觀眾泣不成聲，燈光亮起時(shí)，很多人依然沉浸在影片里的情緒中無法自拔。王小帥表示，打動(dòng)觀眾的“不是戲”而是生活本身。他說：“任何時(shí)代的變遷從宏觀上說組成的是人民，深入肌理，是一個(gè)個(gè)人、小家庭，組成洪流似的社會(huì)，這是中國(guó)人所經(jīng)歷的，我們每個(gè)人都是這樣，就像魚在水里一樣。我拍電影要做的事情就是記錄生活?？蓯鄣娜藨?yīng)該得到生活的善待。”
“蜘蛛網(wǎng)”式敘述串聯(lián)起時(shí)代畫卷
地久天長(zhǎng)，在中國(guó)人的文化觀念里是一個(gè)特別美好的愿望。電影起名《地久天長(zhǎng)》，王小帥說：“我的動(dòng)機(jī)是拍人這輩子美好的愿望能否地久天長(zhǎng)。我把王景春和詠梅這對(duì)夫妻的角色締造成我特別喜歡的普通老百姓，他們的善良成全了別人。”《地久天長(zhǎng)》有兩重層次。一層是失去獨(dú)子，和解與救贖；另一層是中國(guó)這幾十年的變遷。
王小帥說：“我不知道電影里，王景春和詠梅的角色是否救贖了他們自己，也不知道他們有沒有這個(gè)意識(shí)，我只是把它真實(shí)還原了。我拍這個(gè)電影可能不是為了商業(yè)，或者說不是為了別人。我們?cè)趺慈绦耐艘宦纷邅淼闹袊?guó)老百姓，我做不到忘記。所以我要拍一個(gè)電影，留下一點(diǎn)點(diǎn)東西。”
《地久天長(zhǎng)》摒棄了線性敘事方式，采取了插敘和閃回，蜘蛛網(wǎng)一般串聯(lián)起生活的變遷。對(duì)于這種結(jié)構(gòu)處理，王小帥的解釋是：“如果這部電影以年代來推，別說三小時(shí)，可能五六個(gè)小時(shí)也無法講述這么一大段東西。我猶豫過，也差點(diǎn)放棄。大家一直警告我電影必須是兩小時(shí)以內(nèi)，所以我采取平時(shí)人生活里經(jīng)常遇到的講述過往的方式。其實(shí)我們跟人聊天，聊過去時(shí)，在講述的時(shí)候往往也不會(huì)按照時(shí)間邏輯走的，你要跟人家說這個(gè)事情發(fā)生時(shí)，你會(huì)講這個(gè)重點(diǎn)，再推這個(gè)時(shí)間之前發(fā)生了什么。聽者不會(huì)說你必須從頭講下來才聽得懂。從時(shí)間上說，主人公在海邊的生活好像是兩個(gè)小時(shí)，而跳出來拉到現(xiàn)在，時(shí)間就像一把尺子。我知道按時(shí)間線來拍怎么拍，但拍時(shí)間跨度這么長(zhǎng)的，我只能采取這個(gè)辦法。”
原標(biāo)題：
好劇本和好演員相輔相成互相成全
好劇本還得有好演員。對(duì)王景春和詠梅來說，《地久天長(zhǎng)》把他們送上了柏林國(guó)際電影節(jié)的舞臺(tái)，雙雙“擒熊”，但對(duì)于電影本身來說，王景春和詠梅的表演又何嘗不是成就和賦予。兩位演員在電影中的表演渾然天成，高度默契。對(duì)于這份“默契”，王景春的回答是：“這是沒想到的事，導(dǎo)演找我和詠梅，沒想到我們倆的配合是這樣的。這是一個(gè)特別奇妙的事，我們倆是水瓶座，我們倆生日差兩天，可能是因?yàn)檫@個(gè)原因。不僅僅是星座，我們倆所有的表演理念和對(duì)生活的很多觀念是一樣的，非常像。我覺得最厲害的是腦子可以溝通，就這樣拍了，很自然，一拍即合，情投意合。”
詠梅則表示：“演員必須互相成全，這個(gè)劇本太好了，我們?cè)敢獍颜嬲\(chéng)的東西放在里面，這是相互成全。如果有這個(gè)心境，不和諧也會(huì)和諧的。”
王小帥則補(bǔ)充說：“王景春和詠梅帶給我們一個(gè)信心，演戲不在于非得讓人看出來是演戲，而是把演技藏起來，回到生活里。有的演員會(huì)覺得這個(gè)戲怎么這么平？我演什么？怎么演？要有激情戲、爆發(fā)戲，對(duì)此我覺得也正常。而他們倆呢，沒有所謂飆戲。”王景春總結(jié)說：“我們不是演員，是生活的搬運(yùn)工。”
愿愛和記憶地久天長(zhǎng)
電影三個(gè)小時(shí)，觀眾看著一點(diǎn)不覺得沉悶，反而覺得意猶未盡。王小帥說：“劇本出來后，我說肯定要拍三個(gè)小時(shí)，投資、制片說不可能，大家都炸了，但我有經(jīng)驗(yàn)。剪輯時(shí)初版四個(gè)多小時(shí)，再精煉一點(diǎn)是三個(gè)小時(shí)，既然做這個(gè)戲，就不能逃避這個(gè)問題。我特別遺憾，認(rèn)為應(yīng)該比三小時(shí)長(zhǎng)，壓力很大，所有人都跟我說長(zhǎng)，影院無法排片。我拿掉了一場(chǎng)戲非常后悔，差點(diǎn)扇自己大巴掌，就是給孩子洗澡那一段特別生活，我非常后悔，這個(gè)片斷只有30秒?，F(xiàn)在影院排片讓我們的創(chuàng)作縮手縮腳。電影院沒法排是現(xiàn)實(shí)存在的。所以電影是不是遺憾的技術(shù)？是。”
王景春和王小帥是舊識(shí)，也是多次合作。這一次王景春的感觸更深，他說：“這個(gè)戲從上世紀(jì)80年代開始一直到2012年，有30多年的跨度，有青年、中年和老年，這個(gè)戲作為演員來說是夢(mèng)寐以求的角色，可以在一個(gè)戲里有這樣一個(gè)時(shí)間的跨度，精準(zhǔn)地把它呈現(xiàn)出來，這是我們的福分。拍孩子那一段時(shí)是我在減肥的時(shí)間，拍完那段戲后導(dǎo)演讓我放開吃東西，不吃的話接下來拍不了，拍完后不是腿軟，而是肺炸。從山坡跑下來抱著孩子在淤泥里往岸上跑，我還得把孩子放地下，我人就躺在地下，像狗一樣喘氣，肺都要炸了。抱詠梅的難度會(huì)更大一點(diǎn)，那場(chǎng)戲拍了很多個(gè)鏡頭、很多天，我記得拍了五天，每天要照顧光線、焦點(diǎn)等問題，每次都是聲嘶力竭地跑，完全是真實(shí)的反應(yīng)。前面拍幾場(chǎng)都沒過，我不知道真的是焦點(diǎn)問題，還是導(dǎo)演特意讓我變成那個(gè)樣子。這兩場(chǎng)戲是我特別難忘的兩場(chǎng)戲。”
“我當(dāng)過工人，也賣過拖鞋，電影講的是普通老百姓的事，不僅有工人，也有孩子、學(xué)生以及后來下海做生意的人，蕓蕓眾生，在生活中都存在的人，在我們電影里都存在，這是一個(gè)中國(guó)人自己的電影，也是中國(guó)老百姓當(dāng)下的電影。來看這個(gè)電影，在這個(gè)電影里能看到自己的生活，也能看到記憶。愿愛和記憶地久天長(zhǎng)。”王景春說。
◎深圳特區(qū)報(bào)記者劉莎莎／文胡蕾／圖
原標(biāo)題：好演員就是生活的搬運(yùn)工
轉(zhuǎn)自：深圳特區(qū)報(bào)
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