出自長(zhǎng)三角八位青年藝術(shù)家之手的油畫及裝置作品齊聚上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館，10日在此開幕的“2021新繪畫：空間中的圖像”展覽給了他們展示、傳揚(yáng)探索繪畫空間與圖像成果的舞臺(tái)。

　　“新繪畫”是上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博覽館對(duì)繪畫從現(xiàn)代語言到當(dāng)代圖像關(guān)系的一種呈現(xiàn)和研討的學(xué)術(shù)項(xiàng)目，已連續(xù)舉辦四屆，每屆都會(huì)有不同的展覽主題。“空間中的圖像”是本屆新繪畫的展覽主題，八位青年藝術(shù)家皆有專業(yè)藝術(shù)學(xué)院的教育背景，經(jīng)受過系統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練，以油畫為主要的創(chuàng)作媒介，各自有長(zhǎng)期關(guān)注的繪畫命題，創(chuàng)作中分別有針對(duì)性的圖像來源。

　　走進(jìn)展廳，最吸引觀眾眼球的是兩件大型裝置作品《意外空間》和《一噸風(fēng)景》。它們由藝術(shù)家黃賽峰和王海龍根據(jù)展覽空間特別創(chuàng)作，成為了本次展覽的熱門“打卡點(diǎn)”。

　　黃賽峰來自于上海戲劇學(xué)院，他的空間系列作品和劇場(chǎng)記憶、時(shí)間有關(guān)，也是其潛意識(shí)的一種表達(dá)。他用懸掛的方式和漸變的紫色營(yíng)造了一個(gè)層層疊疊的《意外空間》，觀眾可以在空間中游走，猶如進(jìn)入一個(gè)夢(mèng)幻的劇場(chǎng)。

　　王海龍來自于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，他的風(fēng)景系列作品有著強(qiáng)烈的個(gè)人感知和表達(dá)，創(chuàng)作主題來源于他觀察的杭州的植被。樹是一種歷史悠久的靈媒植物，通過觀察，尋找樹的語言后，以反射、倒影的方式出現(xiàn)在他近期創(chuàng)作的作品中。他把裝置作品《一噸風(fēng)景》從舞臺(tái)上延伸到地面，展廳的光影也作為作品的一部分，營(yíng)造出了一種沉浸式的空間。

　　來自于上海戲劇學(xué)院的史成棟用異形的畫布在單一的維度上營(yíng)造多維的立體空間，“空間”和“隱喻”是他創(chuàng)作的兩個(gè)關(guān)鍵詞。

　　周胤辰和游帥來自于上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院，周胤辰把對(duì)于窗外或是風(fēng)景空間轉(zhuǎn)瞬即逝的印象，用迅捷的筆觸凝固在畫面上。游帥迷戀于上海石庫(kù)門建筑樣式的紅磚房，獨(dú)特的語言圖釋會(huì)讓觀者充滿對(duì)于時(shí)代的回憶。

　　馮瑋是生活和工作在上海的職業(yè)藝術(shù)家，將西方油畫的材料表現(xiàn)方式轉(zhuǎn)化為中國(guó)式的圖式觀看方式是他一直在努力探索的方向，畫面空間的處理也愈發(fā)純粹。

　　汪鶯鶯來自南京藝術(shù)學(xué)院，其筆下的人物肖像有意采取正面視角，背景的留白更加突出人物的精神形象。

　　許力煒是工作、生活在南京的藝術(shù)家，不僅從事繪畫創(chuàng)作，也同時(shí)進(jìn)行藝術(shù)史研究，他筆下的風(fēng)景與日常生活相關(guān)，包含有“看”與“被看”的美學(xué)意義與哲學(xué)思考。

　　美術(shù)理論學(xué)者認(rèn)為，“新繪畫”系列展覽的最新推進(jìn)——“空間中的圖像”，它的價(jià)值就在于聚集若干繪畫創(chuàng)作的個(gè)案，發(fā)現(xiàn)當(dāng)下繪畫實(shí)踐較之以往的一些新變化，并從這種變化中梳理出值得關(guān)注的差異，做一種具有“文獻(xiàn)”意義的展覽研究。

　　本次展覽特別邀請(qǐng)《畫刊》主編孟堯擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，共同討論繪畫的發(fā)展動(dòng)向，以及繪畫的空間與圖像、邊界等問題。(陳晨 于俊)

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)新聞網(wǎng)

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