人工智能和真正的詩人之間是沒法畫等號的。他們之間最大的差距就在于，機器人依靠程序和前人的作品組合出文字，而詩人憑借自己的心靈和大腦創(chuàng)造出詩歌，就如泰戈爾之言：“詩人之風，越過海洋和森林，去探索他自己的聲音。”機器人不能等同于真正的人，那么“機器文學”同樣也無法和人類文化相提并論。張建輝繪視覺中國/光明圖片

　　更重要的原因是如何寫詩，甚至在文字技術(shù)和理解上都成為難題。在漫長的時間里，古典詩歌不僅塑造了詩歌的形式、內(nèi)涵與技巧，甚至鍛造了讀者的脾胃。但新詩似乎無法用來抒寫這個時代，感覺失去了表達這片大地的能力。而回頭去找尋傳統(tǒng)，也就是現(xiàn)在的古體詩詞，同樣失去了對時代的表達力。

　　就當下來說，中國當代詩歌所要解決的迫切問題也許是，中國詩歌為什么正在被這個時代遠離？到底是什么令詩歌失去了與時代肝膽相照的能力？

　　當前，即便是最忠實的詩歌讀者，也沮喪地發(fā)現(xiàn)沒什么新作品值得夜夜吟誦了。這背后，當然是詩歌創(chuàng)作力的疲憊與枯竭。時代之輪在高速中向前，詩歌已回不到舊時光。與時代溝通和對話，重新為詩歌接上地氣，成為共識。

　　在內(nèi)心深處，人們永遠不會放棄對詩意的追求。更何況，現(xiàn)在擁有了最新表達詩意的平臺——網(wǎng)絡(luò)。借助網(wǎng)絡(luò)，詩歌也成為新時代重要的社交方式。互聯(lián)網(wǎng)時代的詩歌正以網(wǎng)速一樣的速度朝前奔襲。新媒體讓那些名不見經(jīng)傳的年輕詩人找到了一個全新的舞臺，快餐式閱讀也助推了新媒體詩歌的蓬勃興起。詩歌不僅通過傳統(tǒng)的舞臺在受眾中擴散，還通過手機短信、微博、微信等新傳媒手段迅速傳播擴散。全民詩歌，已經(jīng)成為一個詩歌新時代的象征。新的力量和新的價值正在悄然滋長，然而新的問題也在與日俱增。新媒體詩歌缺乏發(fā)表門檻的直接后果是大量泥沙俱下的詩歌也被生產(chǎn)出來。這樣的繁榮并不是真正的繁榮，這樣的海量作品并不是真正的作品。

　　在某種意義上，山寨成為這個時代的詩歌總結(jié)。這其實不只是指那些網(wǎng)絡(luò)口水寫作，不光是那些流傳一時的詩歌網(wǎng)絡(luò)作秀，而是就一些當代詩歌的品質(zhì)而言。可以說，詩歌正在被商業(yè)和娛樂裹挾。片面追求的娛樂，不僅制造幻夢，它更是用視覺、詞匯、表演、利益制造了一整套現(xiàn)實世界的游戲規(guī)則、文化范式和精神體系。它與現(xiàn)實交錯互動，也漸漸成為現(xiàn)實本身。不知不覺，人們已經(jīng)習慣了身邊那些娛樂的聲音，急著刷屏，急著夢想秀，急著一夜成名。部分當代新詩就建筑在娛樂化的地基之上，盡管仍不乏誠意的作者和作品，但總體上商業(yè)和娛樂逐漸成為這個建筑項目最大的承包商。無聊的趣味，無聊的刺激，無聊的作品，迅速鑄造了部分當代詩歌的樣貌與品性，而詩歌本質(zhì)的虛弱，則在同時代文藝作品面前暴露無遺。

　　隨之消失的，還有詩歌對傳統(tǒng)的敬意。無數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者在用古典的格律寫著詩，但卻一再重復昨日的歌謠，而無力展現(xiàn)現(xiàn)代文明帶來的時代嬗變。一些當代詩歌一邊割斷了與祖先的精神臍帶，一邊被飛速向前的時代列車甩下，兩邊不靠，成了歷史與未來的棄兒。

　　規(guī)模龐大的全民寫作并不一定能產(chǎn)生偉大的詩歌，沒有了思想與靈魂，詩歌也只是量的累積和疊加。詩歌更多了，好詩并沒有同步，爭論卻成為詩壇的主題。如果把一切詩壇的爭論歸結(jié)到一點，那就是：到底什么才是好詩。這場爭論歷時已久，在此期間不乏真知灼見，可是在眾聲喧嘩中，理性的聲音終難免被遮蔽被扭曲，爭論成為爭吵。而結(jié)論，始終在遠方。

　　詩歌就這樣耗盡了自己數(shù)千年的老本，一些人自己寫詩卻懶于讀詩。新鮮科技能帶來上萬好友或粉絲，安全但虛擬，制造了人際關(guān)系活躍的假象，卻遠離了真情實感。

　　本質(zhì)上說，在過去千年中，詩歌的作者和讀者間總有一種心照不宣的默契，那里藏著詩歌最深處的秘密——經(jīng)驗與情感。而這一切逐漸遺失了，除非能夠重新把它們找回。如何找回好詩？沒有現(xiàn)成的答案，但需要學會面對心靈，也要多接地氣，重建詩歌與人的聯(lián)系，重新找回經(jīng)驗與情感。從根本上說，好詩根本不需要尋找，因為詩歌本來就有著自己的命運，新的希望，可以在任何地方生長。

　　新時代應(yīng)該意味著全新的開始。中國詩歌不必與傳統(tǒng)割袍斷義，應(yīng)該在傳統(tǒng)中接續(xù)未來。詩歌的命運就在傳統(tǒng)與未來之間。需要警惕的是，別讓詩歌創(chuàng)作成為一種表演，別讓原本充溢著靈性的詩歌，變成都市里的迷宮，變成微信里的炫技，卻不再有詩意的棲居。

　　什么才是好詩？感人而已。為什么詩歌總是不可避免地要與人們的情感產(chǎn)生聯(lián)系？現(xiàn)代小說、流行歌曲、電影故事、游戲、廣告，人們喋喋不休地提供著各種詩句，為什么？“問世間，情為何物，直教人生死相許？”至于答案，其實早在千百年里代代相傳，各自求解，那就是：人渴望被感動。而詩歌，從來就因為經(jīng)驗與情感的代代相傳，成為感動的最佳載體。

　　勇于探索全然陌生的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，對于這個時代的詩歌來說到底意味著什么呢？對傳統(tǒng)詩歌意境的向往，對未來詩歌形態(tài)的想象，結(jié)合社交網(wǎng)絡(luò)，正在想象性地重造著詩歌。

　　新詩需要的不是對時代背過身去，而是在敢于擁抱大眾、擁抱時代的同時，堅守詩歌的審美。因為流俗的詩，就不再是詩。以傳統(tǒng)為軸，以時代為本，向著未來賦詩，面對火熱的時代高貴地寫作，應(yīng)該成為詩人面對現(xiàn)實的態(tài)度。

　　我所希望的，是以當代的立場，解析傳統(tǒng)的力量。有傳統(tǒng)在，中國詩歌就不是無根之木，從傳統(tǒng)走向未來，中國新詩就不是斷線風箏。

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