今年2月，我國(guó)電影市場(chǎng)票房突破百億元，打破了全球單月單市場(chǎng)票房紀(jì)錄； 在3月的全國(guó)兩會(huì)期間，代表委員們紛紛就電影的藝術(shù)品格、產(chǎn)業(yè)方向等方面的把握建言獻(xiàn)策。

　　在我國(guó)從“電影大國(guó)”駛向“電影強(qiáng)國(guó)”的航程中，該如何把穩(wěn)航向、不懼風(fēng)浪？中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光帶來了他的見解。

　　饒曙光:中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)，研究員（二級(jí)教授），博士生導(dǎo)師。北京大學(xué)、北京電影學(xué)院、中國(guó)傳媒大學(xué)、上海大學(xué)等兼職教授。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

　　好電影不管什么時(shí)候上映

　　都是“好檔期”

　　解放周末：今年2月，中國(guó)電影票房在短短1個(gè)月內(nèi)破了百億元人民幣，收獲了一片驚嘆和叫好。對(duì)于這樣一個(gè)數(shù)字，您怎么看？

　　饒曙光：不能迷信數(shù)字，票房高或低都要用平常心和理性的態(tài)度去分析。對(duì)于中國(guó)人來說，春節(jié)向來是特殊的，與一年中的其他時(shí)間段都不一樣。近年來，隨著社會(huì)生活方式的改變，人們過春節(jié)的方式也有所不同，家人、朋友一同去電影院觀影逐漸成為了新的“年俗”。這種情況下，如果有好的影片，大家自然趨之若鶩。

　　比如今年春節(jié)檔表現(xiàn)搶眼的《紅海行動(dòng)》和《唐人街探案2》，都是好口碑持續(xù)發(fā)酵帶來高票房。一個(gè)春節(jié)能有幾部吸引觀眾的影片，票房數(shù)字就會(huì)相對(duì)很“好看”。

　　解放周末：在很多人的概念中，春節(jié)檔、國(guó)慶檔一直是被制片方和導(dǎo)演爭(zhēng)搶的“黃金檔期”，只要能擠進(jìn)去，票房就獲得了保證。事實(shí)確實(shí)如此嗎？

　　饒曙光：處于初級(jí)階段或者說成長(zhǎng)階段的中國(guó)電影市場(chǎng)具有很強(qiáng)的“節(jié)假日效應(yīng)”，這意味著不少節(jié)假日期間獲得高票房的電影放到其他檔期可能會(huì)一敗涂地。但現(xiàn)在，中國(guó)觀眾越來越理性，如果影片制作急功近利，甚至擺出一副來“搶錢”的姿態(tài)，觀眾是不會(huì)買賬的。

　　此前受到較高期待的《捉妖記2》和《西游記女兒國(guó)》在春節(jié)檔“高開低走”，后勁不足。尤其是《捉妖記2》，上映首日票房5.5億元，破了單日票房紀(jì)錄，但很快就顯現(xiàn)了頹勢(shì)。所以說，不管是在黃金檔期還是普通檔期上映，最終還是影片品質(zhì)說了算。

　　之前和《紅海行動(dòng)》出品人于冬談的時(shí)候，我們心里也在“打鼓”：這樣一部軍事動(dòng)作片在春節(jié)這樣偏好喜劇、合家歡的檔期上映，是不是最合適？院線可能也有相同的疑問，所以一開始影片的排片只有10%，遠(yuǎn)低于同期的另外幾部。但是，觀眾最后“用腳投票”給了我們答案——過度投機(jī)、追求短期利益的電影正逐步被觀眾淘汰，有筋骨、有內(nèi)涵、有深度的好電影不管什么時(shí)候上映都是“好檔期”。

　　解放周末：今年2月份的票房表現(xiàn)，是否能預(yù)示2018全年票房的大突破？

　　饒曙光：還是要理性看待。這幾年，隨著三四五線城市電影院建設(shè)的鋪開，中國(guó)電影觀眾群體迅速下沉，“新觀眾”的觀影比例明顯提升?？墒牵?ldquo;新觀眾”的觀影趣味處于某種游弋狀態(tài)，觀影習(xí)慣尚未養(yǎng)成，春節(jié)檔觀影可能是“過年”而非“過日子”。換句話說，他們一年的電影消費(fèi)也許都集中在春節(jié)釋放了，接下來的觀影能否保持一定的頻次，還不得而知。

　　因此，在中國(guó)電影觀眾群體發(fā)生結(jié)構(gòu)性變化的當(dāng)下，我們必須冷靜看待這些漂亮的數(shù)字。等狂熱的情緒和一窩蜂似的討論散去后再進(jìn)行分析，勢(shì)必會(huì)對(duì)整年的判斷更有把握。

　　中國(guó)電影要建“藍(lán)翔技校”，

　　我覺得非常有必要

　　解放周末：中國(guó)電影巨大的市場(chǎng)和發(fā)展前景對(duì)資本形成了強(qiáng)烈吸引，越來越多的熱錢涌入電影行業(yè)。但是，不少導(dǎo)演和演員都在抱怨資本“不講理”，投資方對(duì)作品的制作形成了阻力。也許資深人士“扛”得過去，但青年導(dǎo)演、小劇組怎么辦？

　　饒曙光：電影離不開資本。中國(guó)電影其實(shí)長(zhǎng)期以來“很差錢”，但這幾年的迅猛發(fā)展吸引了很多熱錢，讓中國(guó)電影不再“差錢”。但與此同時(shí)，很多非專業(yè)資本也盯上了電影，其中不乏一些野蠻投機(jī)的資本，在浪潮過后留下一片狼藉。所以我一直認(rèn)為，要培育更多專業(yè)性的資本進(jìn)入國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，通過專業(yè)化的團(tuán)隊(duì)來運(yùn)作，不是“不差錢”就夠了。

　　資本一多、一亂，便會(huì)追得電影人無處可躲?，F(xiàn)在一些青年導(dǎo)演一旦做出了市場(chǎng)反響不錯(cuò)的作品，馬上就會(huì)被資本包圍甚至控制?？赡艿谝徊侩娪巴顿Y只有100萬元，資本裹挾后第二部的投資就上千萬，再往后可能是上億。這種幾何級(jí)的投資增長(zhǎng)是很可怕的。對(duì)青年導(dǎo)演來說，既要應(yīng)對(duì)巨大的創(chuàng)作壓力，又要應(yīng)付自由創(chuàng)作空間受到的限制，很是為難。

　　正因?yàn)榇耍T小剛導(dǎo)演就曾“喊話”，呼吁大家給青年導(dǎo)演更多的空間。而黃建新導(dǎo)演則通過擔(dān)任影片的監(jiān)制，給年輕導(dǎo)演“撐腰”，減少資本對(duì)于創(chuàng)作的干預(yù)。我認(rèn)為，在相關(guān)規(guī)范資本的制度出臺(tái)之前，這些資深導(dǎo)演為青年導(dǎo)演“保駕護(hù)航”的行為能夠發(fā)揮一些作用，值得提倡。

　　不過，對(duì)于青年導(dǎo)演自身來說，面對(duì)巨大的誘惑或是蠻橫無理的要求時(shí)，必須要有一定的定力。有所堅(jiān)持，藝術(shù)道路才能走得長(zhǎng)遠(yuǎn)。

　　解放周末：除了“控訴”資本之外，業(yè)內(nèi)人士對(duì)經(jīng)紀(jì)人群體也很有意見。他們認(rèn)為，由于經(jīng)紀(jì)人行業(yè)的不規(guī)范、不作為，一些“好材料”都被帶壞了。您怎么看？

　　饒曙光：這確實(shí)是行業(yè)內(nèi)公認(rèn)的一個(gè)問題。我們國(guó)家現(xiàn)在還沒有建立起經(jīng)紀(jì)人行業(yè)協(xié)會(huì)，經(jīng)紀(jì)人的從業(yè)門檻和資質(zhì)也沒有形成標(biāo)準(zhǔn)，整個(gè)行業(yè)基本處于無序狀態(tài)，不同公司各干各的。缺少制度性的規(guī)劃和明確的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，在很大程度上造成了今日的亂象。

　　在歐美國(guó)家，由于完整的電影工業(yè)體系建立早，都有著運(yùn)作有效的經(jīng)紀(jì)人行業(yè)組織。我國(guó)也應(yīng)該盡快成立這樣的社會(huì)組織，出臺(tái)相關(guān)規(guī)范性制度。如果帶著“先把規(guī)模做大而后再逐步規(guī)范化”的想法，會(huì)在后續(xù)工作中遇到很大的挑戰(zhàn)，因?yàn)橹挥袕囊婚_始就規(guī)范發(fā)展，才能做到可持續(xù)。

　　另外，經(jīng)紀(jì)人行業(yè)的亂象也給我們提了醒：要培養(yǎng)更多與行業(yè)發(fā)展要求相匹配的人才，只有宏觀生態(tài)環(huán)境變化了，一切才會(huì)步入正軌?，F(xiàn)在的情況是作品生產(chǎn)數(shù)量太大，但人才數(shù)量和儲(chǔ)備遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

　　解放周末：今年兩會(huì)期間，賈樟柯導(dǎo)演同樣表示，高速發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)需要大量?jī)?yōu)秀的人才，期待國(guó)家加大電影教育力度。培養(yǎng)電影人才，目前有何迫切需要注意的地方？

　　饒曙光：勿留短板。電影作為藝術(shù)工業(yè)，需要高水準(zhǔn)的技術(shù)團(tuán)隊(duì)才能配合完成，這種目標(biāo)需要電影業(yè)界和教育界共同努力才能達(dá)成，電影教育應(yīng)該有針對(duì)性地面向電影產(chǎn)業(yè)、面向電影工業(yè)化進(jìn)行分工培養(yǎng)。也就是說，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)需要更多職業(yè)教育，讓人們不僅看到臺(tái)前的導(dǎo)演和演員，也能看到幕后的燈光師、音效師、化妝師。

　　馮小剛導(dǎo)演曾提出過要建中國(guó)電影的“藍(lán)翔技校”，我覺得非常有必要。當(dāng)然，我們也可以采取多種手段培養(yǎng)人才，比如學(xué)習(xí)香港電影行業(yè)采取的師傅帶徒弟的方式。

　　5萬3千塊大銀幕，

　　意味著差異化市場(chǎng)空間

　　解放周末：如何應(yīng)對(duì)好萊塢電影的沖擊，一直是中國(guó)電影的熱門話題。除好萊塢電影外，我們近年來還陸續(xù)引進(jìn)了一些日本、印度、泰國(guó)電影，口碑和票房都表現(xiàn)不俗。這是否意味著中國(guó)電影面臨的挑戰(zhàn)更多了？

　　饒曙光：好萊塢電影的沖擊伴隨中國(guó)電影發(fā)展的始終。1995年北美電影市場(chǎng)票房57億，2017年的數(shù)字在110億左右，刨去物價(jià)上漲等原因，幾乎沒有可觀的增長(zhǎng)。但是，另一頭的中國(guó)電影市場(chǎng)增長(zhǎng)如此顯著，對(duì)他們形成了強(qiáng)大的吸引，來中國(guó)找機(jī)會(huì)是必然的。去年3月開始，以好萊塢為主的外片便占據(jù)了市場(chǎng)的主要地位：3月份全國(guó)公映新片30部，進(jìn)口片只有7部，但票房占比超過90%，可說是“來勢(shì)洶洶”。

　　與此同時(shí)，除了好萊塢分賬大片外，這幾年國(guó)內(nèi)院線以進(jìn)口買斷片的形式引入一些外國(guó)電影，例如人們耳熟能詳?shù)娜毡倦娪啊赌愕拿帧贰⒂《入娪啊端影?！爸爸》《神秘巨星》、泰?guó)電影《天才槍手》等。它們給中國(guó)電影市場(chǎng)帶來了新的沖擊。

　　當(dāng)前，中國(guó)有約5萬3千塊電影銀幕，如此大的體量意味著差異化市場(chǎng)空間的形成。我們要認(rèn)識(shí)到，除了好萊塢式的特效大片、爆米花電影外，世界上存在著更多樣化的電影。不論是對(duì)社會(huì)問題的表現(xiàn)，還是對(duì)本國(guó)文化元素的運(yùn)用，抑或是影片所體現(xiàn)的現(xiàn)代電影工業(yè)的敘事水平，鄰國(guó)的這些電影都有值得我們學(xué)習(xí)的地方。它們的受歡迎也發(fā)出了一個(gè)信號(hào)，即中國(guó)電影不僅要有大場(chǎng)面、大制作，同樣要有一大批高質(zhì)量的中小成本電影，因?yàn)橹挥羞@樣才能在與好萊塢、寶萊塢的博弈中掌握更多的話語權(quán)。

　　總體而言，這些電影的引進(jìn)對(duì)于中國(guó)電影提升制作水平、類型多樣化有著積極意義。

　　解放周末：除了國(guó)外電影，以互聯(lián)網(wǎng)為首發(fā)平臺(tái)的網(wǎng)絡(luò)大電影也成了傳統(tǒng)院線電影的“新對(duì)手”。一些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)大電影常常讓人們產(chǎn)生“比院線片還好”的贊嘆。在您看來，網(wǎng)絡(luò)大電影興起背后的原因是什么？

　　饒曙光：近年來，網(wǎng)絡(luò)大電影呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，除了我國(guó)目前網(wǎng)絡(luò)付費(fèi)點(diǎn)播分賬模式逐漸成熟之外，還和中小成本影片無法立足于院線電影市場(chǎng)等因素有關(guān)。

　　事實(shí)上，隨著投資的增大以及個(gè)別投資案例回報(bào)率巨大的示范性效應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)大電影開始吸引大量有想象力、創(chuàng)意能力的年輕電影人的加入，已經(jīng)出現(xiàn)質(zhì)量較高的作品，呈現(xiàn)出了向精品化發(fā)展的態(tài)勢(shì)。同時(shí)，隨著各種規(guī)范性、限制性政策和措施的不斷出臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)大電影“打擦邊球”的空間也不斷被擠壓，某種程度上也不得不向“精品化”方向發(fā)展。所以，一些網(wǎng)絡(luò)大電影在整體性的創(chuàng)意能力、類型拓展和敘事智慧方面不亞于甚至領(lǐng)先于院線大電影，更加受觀眾歡迎。

　　據(jù)我了解，去年僅愛奇藝一家平臺(tái)就播了2900多部網(wǎng)絡(luò)電影，這個(gè)數(shù)字是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過院線影片數(shù)量的。目前，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)也正在與愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷這些業(yè)界主要的公司一起推動(dòng)成立中國(guó)電影家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)電影工作委員會(huì)，進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展。

　　解放周末：網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展如此之快，未來進(jìn)電影院的人會(huì)越來越少嗎？

　　饒曙光：這是一個(gè)不得不正視的挑戰(zhàn)。雖說國(guó)內(nèi)影院的網(wǎng)絡(luò)購(gòu)票系統(tǒng)發(fā)達(dá)而便捷，但觀眾要去電影院看電影，必然要花費(fèi)一定的物質(zhì)成本和時(shí)間成本。人們的可支配時(shí)間日益碎片化，而進(jìn)電影院觀影前后需要3至4個(gè)小時(shí)，觀眾心中就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)問題：這部電影是否值得我花費(fèi)這些成本去看？

　　如果是很一般的作品，人們完全可以通過網(wǎng)絡(luò)在家里觀看。所以，院線電影應(yīng)該要有網(wǎng)絡(luò)電影所不具備的視聽氣質(zhì)，能給人們提供非影院環(huán)境下無法提供的東西。電影美學(xué)最核心的問題是如何與觀眾建立良性互動(dòng)的關(guān)系，要用好當(dāng)前國(guó)內(nèi)的5萬3千塊銀幕，就要和觀眾建立起關(guān)系，讓他們覺得進(jìn)影院是一件值得的事情，從而形成良性循環(huán)。

　　創(chuàng)作者要有胸懷和肚量，

　　批評(píng)者應(yīng)勇于發(fā)表意見

　　解放周末：今年1月，陳凱歌導(dǎo)演在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章《中國(guó)電影需要更多冷峻影評(píng)家》，表達(dá)了自己對(duì)優(yōu)秀電影評(píng)論以及影評(píng)人的期待。目前中國(guó)電影的創(chuàng)作者和批評(píng)者之間的關(guān)系是怎樣的？

　　饒曙光：總體來說，兩個(gè)群體之間比較疏離。上世紀(jì)80年代，創(chuàng)作者和批評(píng)者都能心平氣和地坐下來討論。我保留有全套中國(guó)電影家協(xié)會(huì)編撰的只在內(nèi)部發(fā)行的 《電影藝術(shù)參考資料》，俗稱“小白皮書”。它記錄了當(dāng)時(shí)金雞獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)討論爭(zhēng)鳴、新片研討會(huì)發(fā)言等，其中有不少創(chuàng)作者和批評(píng)者之間的相互爭(zhēng)論、辯駁乃至各執(zhí)己見。

　　而現(xiàn)在，一方面創(chuàng)作者不太容易接受批評(píng)性的意見，覺得拍一部影片本身就焦頭爛額了，不想再被“痛罵一頓”；另一方面批評(píng)者也覺得“缺點(diǎn)就少說幾條吧”，盡量找影片的亮點(diǎn)和特點(diǎn)來說，最后反映在媒體上幾乎就沒有批評(píng)的話了。還有一種批評(píng)者過于固執(zhí)己見，所使用的話語體系和創(chuàng)作實(shí)踐存在很大的距離，也進(jìn)一步加重了兩個(gè)群體之間的疏離感。

　　但我們知道，中國(guó)電影的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)作者和批評(píng)者建立良性的關(guān)系，前者應(yīng)該有胸懷和肚量，后者應(yīng)該勇于發(fā)表意見，對(duì)文藝批評(píng)和理論研究有所區(qū)分。有了良性關(guān)系，業(yè)界才能有得以展開溝通對(duì)話的平臺(tái)，避免因?yàn)槿鄙賹?duì)話而產(chǎn)生誤會(huì)和內(nèi)耗。

　　解放周末：中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)作為我國(guó)影評(píng)界的“主力部隊(duì)”，影評(píng)人的主要構(gòu)成是怎樣的，存在什么特點(diǎn)？

　　饒曙光：現(xiàn)在的構(gòu)成和過去不太一樣。上世紀(jì)90年代的主要影評(píng)人都來自電影節(jié)協(xié)會(huì)、電影資料館、中國(guó)藝術(shù)研究院等主流電影研究單位以及電影刊物，而現(xiàn)在高校內(nèi)部的影評(píng)人占到了大多數(shù)。這是由于近年來我國(guó)高校影視教育發(fā)展突飛猛進(jìn)，全國(guó)約有700多所院校都有電影教育的課程或是專業(yè)院系，培養(yǎng)了一大批高校影評(píng)人。

　　曾有人問我，中國(guó)電影界能否出現(xiàn)像美國(guó)那樣的影評(píng)家，寫出的一篇影評(píng)可以在很大程度上影響觀眾評(píng)價(jià)和市場(chǎng)表現(xiàn)。我說這不太可能，因?yàn)檫@樣的影評(píng)人主要依托于大報(bào)的專欄提供這種機(jī)制。他們的稿費(fèi)非常高，可以單憑寫影評(píng)過上很體面的生活。我們現(xiàn)在既沒有這樣的版面，也沒有這種專業(yè)的影評(píng)家。

　　不過，我們的影評(píng)人群體有自己的特點(diǎn)，即整體力量強(qiáng)大。現(xiàn)在的影評(píng)人數(shù)量越來越多，學(xué)歷層次越來越高，隊(duì)伍可以說是“兵強(qiáng)馬壯”。

　　解放周末：一部電影上映之后，很多人都習(xí)慣去影評(píng)公眾號(hào)和電影打分網(wǎng)站上看評(píng)價(jià)。這些公眾號(hào)的客觀性和權(quán)威性如何保證？

　　饒曙光：不用過于擔(dān)憂。我個(gè)人關(guān)注著一些影評(píng)公眾號(hào)的文章，也常去電影打分網(wǎng)站上看相關(guān)的評(píng)分。我觀察下來，還是有很多人是堅(jiān)持自己的獨(dú)立判斷和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的。當(dāng)然，也不乏一些受到資本裹挾的公眾號(hào)會(huì)發(fā)帶有廣告性質(zhì)的內(nèi)容。

　　目前階段，影評(píng)質(zhì)量良莠不齊的局面還會(huì)持續(xù)，但最終一定還是大浪淘沙、留下精品。讀者是有判斷力的。如果公眾號(hào)和評(píng)分網(wǎng)站失去了公正和客觀，那便會(huì)失去人們的信任，自身也就很難再走下去。

　　中國(guó)電影要“走出去”，

　　需要先繪一張世界電影地圖

　　解放周末：在電影日益成為國(guó)與國(guó)之間進(jìn)行文化交流與價(jià)值傳播的當(dāng)下，中國(guó)電影“走出去”、展示中國(guó)形象是否更加任重道遠(yuǎn)？

　　饒曙光：說到“走出去”，很多人認(rèn)為就是把一些國(guó)產(chǎn)電影帶到國(guó)外去放映，收獲一些票房。但我認(rèn)為，應(yīng)該把“走出去”從戰(zhàn)術(shù)和策略的層面提升到中國(guó)電影對(duì)外傳播戰(zhàn)略的層面來理解。

　　電影是國(guó)家輸出價(jià)值觀、歷史觀、文化觀、國(guó)家觀、人生觀的軟實(shí)力。文化的競(jìng)爭(zhēng)本質(zhì)上是價(jià)值觀的競(jìng)爭(zhēng)，而國(guó)家之間特別是大國(guó)之間的文化價(jià)值，最終取決于能否提供與“人類命運(yùn)共同體”相銜接、對(duì)最大群體的民眾富有包容力和感召力的價(jià)值體系。所以，在一些國(guó)家宣揚(yáng)“中國(guó)威脅論”的情況下，中國(guó)電影“走出去”的評(píng)價(jià)體系絕不僅僅有票房的高低，應(yīng)更多關(guān)乎于消除隔閡和增進(jìn)文化認(rèn)同。

　　而在實(shí)際的執(zhí)行層面上，當(dāng)前中國(guó)電影的對(duì)外傳播其實(shí)存在一定盲區(qū)。對(duì)方的電影工業(yè)水平如何，電影院的布局如何，當(dāng)?shù)赜^眾喜歡什么類型的電影，和我們的文化有何異同……對(duì)這些問題都沒有確切的了解。既然要“走出去”，首先要把這些基礎(chǔ)性工作做好，做一些具有針對(duì)性的調(diào)研。也就是說，我們要畫一張大大的世界地圖，上面描繪著世界電影的文化版圖。有了地圖，再去尋找機(jī)會(huì)和空間，實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)傳播。

　　解放周末：一兩個(gè)代表人物、典型角色往往是外國(guó)觀眾對(duì)一個(gè)國(guó)家的電影產(chǎn)生興趣和認(rèn)同的開始。比如當(dāng)年的李小龍和后來的成龍。中國(guó)電影要應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)并且積極“走出去”，如何才能推出能夠展現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)形象的代表人物？

　　饒曙光：過去一段時(shí)間里，中國(guó)電影、中國(guó)文化的形象很大程度上是靠武打類型片在國(guó)際上建立的，所以代表人物主要是李小龍、成龍等武打明星。到了今天，在傳達(dá)當(dāng)代中國(guó)形象時(shí)，中國(guó)電影的確顯示出了一定的不足。即使是幾部國(guó)內(nèi)票房、口碑俱佳的軍事動(dòng)作大片，其中的一些表現(xiàn)手法的運(yùn)用也可能會(huì)讓其他國(guó)家的觀眾不那么容易接受。

　　我認(rèn)為可以通過多元類型的影片來建立當(dāng)代中國(guó)的形象并進(jìn)行文化傳播。我們固然需要戰(zhàn)爭(zhēng)大片的剛強(qiáng)與硬朗，但有時(shí)也可以“柔”一些。比如《唐人街探案2》中，就用了詼諧、搞怪的方式，把中國(guó)文化中的五行元素運(yùn)用到現(xiàn)代探案當(dāng)中，塑造了行走在世界舞臺(tái)的中國(guó)年輕偵探形象。這是一個(gè)很好的開始，我也相信，隨著中國(guó)電影整體工業(yè)水平、創(chuàng)作水平的“升級(jí)換代”，我們講述中國(guó)故事、與全世界一起分享中國(guó)的進(jìn)步和發(fā)展的能力會(huì)越來越強(qiáng)。

　　原標(biāo)題：“不差錢”的中國(guó)電影還差什么

　　轉(zhuǎn)自：解放日?qǐng)?bào)

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