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話劇《命運之影》如何再現(xiàn)諾獎得主奧尼爾的家庭生活


來源：澎湃新聞   作者：徐明徽    時間：2017-09-18




      尤金·奧尼爾(Eugene O’Neill)是一位四度獲普利策獎，并榮獲1936年諾貝爾文學(xué)獎的美國劇作家。1939年夏天，奧尼爾開始撰寫自傳性劇作《長夜漫漫路迢迢》，決心將自己家中不可告人之事毫無保留地訴諸筆墨。多年后，瑞典劇作家拉斯·努列(Lars Norén)又據(jù)該部自傳劇作創(chuàng)作出了呈現(xiàn)尤金·奧尼爾人生片段的《命運之影》。
 
      9月14日，瑞典皇家戲劇院帶著這部經(jīng)典劇目登陸上海東方藝術(shù)中心，與中國觀眾見面。該劇目主創(chuàng)人員：文學(xué)總監(jiān)馬格娜斯·弗洛林，主演華金·納比·奧爾森、萊娜·恩卓、奧珍·萊姆伯格、托馬斯·漢佐恩、艾瑞克·伊恩來到現(xiàn)場還做客滬上大隱精舍。該劇的戲劇文學(xué)總監(jiān)馬格娜斯·弗洛林，主演華金·納比·奧爾森、萊娜·恩卓、奧珍·萊姆伯格、托馬斯·漢佐恩、艾瑞克·伊恩來到現(xiàn)場，與中國觀眾近距離對談交流，細(xì)談《命運之影》的臺前幕后。
 
《命運之影》劇照
 
      《命運之影》再現(xiàn)了尤金·奧尼爾怎樣的家庭生活？
 
      尤金·奧尼爾早年是一個水手，往返于各種港口之間。雖然后來榮獲諾貝爾文學(xué)獎，但他始終厭惡知識分子的圈子，無法與之達(dá)成相互的理解。是以在諾貝爾獎的頒獎現(xiàn)場，奧尼爾并未出現(xiàn)。寫作《長夜漫漫路迢迢》時，奧尼爾距離他的死亡其實只有短短三年。彼時的他罹患帕金森疾病，而往事如幽靈般糾纏不休，逼他非寫不可，否則永遠(yuǎn)不得安寧。
 
      奧尼爾一生劇作最重要的主題，是外在壓力下人性的扭曲和人格的分裂。而拉斯·努列選擇將奧尼爾放置在家庭生活中，再度用同樣的視角勾勒這位美國劇作家的人生片段。在《命運之影》中，奧尼爾的人生始終處于悲情狀態(tài)中。他酗酒，與第三個妻子卡羅琳的婚姻沖突不斷，在子女的問題上二人也產(chǎn)生了巨大矛盾。劇中飾演卡羅琳的萊娜·恩卓認(rèn)為，“卡羅琳其實對奧尼爾愛得非常深切，但是夫妻之間的沖突是永恒的。為了追求愛情，照料奧尼爾的起居生活，她放棄了當(dāng)演員的夢想以及自己的小孩。又因為是奧尼爾孩子繼母的原因，卡羅琳與奧尼爾整日沖突不斷。這部劇的一個角度是，雖然有愛情，但夫妻倆也可以互相傷害。如果不懂得反思自身，深愛的關(guān)系中始終存在深重的悲劇性質(zhì)。”
 
      奧尼爾的家庭如同一個封閉的容器。除了惡劣的夫妻關(guān)系，奧尼爾的兩個兒子俱選擇自殺作為人生的終點。他們終其一身都在獲得愛的過程當(dāng)中，但當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)永遠(yuǎn)無法得到的時候，不禁對生命感到失望。但戲劇中反諷的一點在于，奧尼爾夫妻沖突的原因之一是卡羅琳反對奧尼爾在兒子身上花費過多。這是一部文學(xué)天才的無情肖像，既在處理一些最平庸的家庭瑣事，同時又加入諸多致命的中介：丈夫的疾病，妻子的無措，孩子無所寄托而又困惑的心理，一個被藥物濫用和酒精所拖累的家庭……
 
《命運之影》劇照
 
      據(jù)自傳性劇作再創(chuàng)作的話劇有何新意？
 
      尤金·奧尼爾的《長夜漫漫路迢迢》本就是自傳性劇作，且于1956年在瑞典皇家劇院上演，為何拉斯·努列其后還要創(chuàng)作《命運之影》？或許不僅僅只是致敬。劇中飾演尤金·奧尼爾本人的奧珍·萊姆伯格表示，當(dāng)1956年《長夜漫漫路迢迢》被搬到舞臺上的時候，就開始被人們津津樂道，直到現(xiàn)在這也是在瑞典被討論得非常多的一部劇，所以創(chuàng)作者們時常會想要怎樣對這部劇做更多新的詮釋。
 
      而該劇戲劇文學(xué)總監(jiān)馬格娜斯·弗洛林進(jìn)一步說明，《命運之影》不僅僅是《長夜漫漫路迢迢》的擴(kuò)展或延續(xù)。“我認(rèn)為它們是兩本不同的作品，因為《命運之影》其實融入了原著者拉斯·努列個人的許多生活經(jīng)驗與感受。如今已屆73歲高齡的拉斯·努列是瑞典非常知名的劇作家和小說家，至今他一共創(chuàng)作了150多個劇本。但其實最早的時候，拉斯·努列還是一個詩人。他在瑞典南部長大，同奧尼爾的孩子一樣，他也是成長在一個酒店里的。所以拉斯·努列會覺得《長夜漫漫路迢迢》是自己家庭的一個縮影。拉斯·努列創(chuàng)作《命運之影》達(dá)十年之久，可以說《命運之影》中奧尼爾家庭的愛恨交織以及團(tuán)聚分離，其實也包括拉斯·努列自身的感同身受。這部以奧尼爾為主人公的劇作其實帶有拉斯·努列在不同人生階段的經(jīng)驗和本質(zhì)，帶有拉斯·努列個人本身很濃烈的色彩。”
 
《命運之影》劇照
 
      作為一種移植到中國的外來戲劇形式，如今話劇已逐漸參與進(jìn)國人的生活當(dāng)中。而印在紙張上的劇本、電影電視同話劇一般都是講故事，話劇在它們中間又有何獨到之處？在電影電視方面亦有過創(chuàng)作經(jīng)驗的萊娜·恩卓表示，“在電影里面扮演角色和在舞臺上演繹角色是非常不同的。話劇是實時演出，在舞臺上所面對的常常是成百上千的觀眾，所以我們的身體狀態(tài)必須保持流動，我們要和其他演員相互信任，這樣最終才能達(dá)到非常高的配合度。搭好劇作的框架后，排演一部最基本的話劇，最快也需要兩個月。此外，每一次演出，話劇演員都要將自己融入到情緒當(dāng)中，演在當(dāng)下。當(dāng)然，一次又一次地進(jìn)入，我們會在角色中找到自己人生的影子，或許往后在我們自己身上也能找到角色的影子。”



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