首先為了不熟悉電影《三生三世十里桃花》劇情的朋友們能看明白我在吐槽什么，先為大家大概捋一捋這個(gè)男女主糾纏了三輩子的故事劇情：
 

　　第一世，男主是女主的師傅，也沒啥太多曖昧，反正師傅死了，徒弟傷心得不行不行的，用比泡福爾馬林高級(jí)的手法，保住了師傅尸身不腐，動(dòng)不動(dòng)去跟尸體叨叨幾句私房話。
 

　　第二世，男主成了天界太子，戰(zhàn)斗受傷摔下凡間，被下凡歷劫的女主救了，估計(jì)也是腦子被摔得不大好了，二話不說就要以身相許報(bào)答女主，二人度過了一段沒羞沒臊的撒狗糧時(shí)光，女主懷孕了，然后男主帶女主上天當(dāng)少奶奶了，然而被賤人挑撥離間，女主跳下誅仙臺(tái)而死，男主成了單身爸爸傷心得不要不要的。
 

　　第三世，女主恢復(fù)神仙身份，男主費(fèi)力追回失憶的女主，然后女主恢復(fù)記憶氣得不行，開始作，然后男主又紅星照他去戰(zhàn)斗，又差不多要死了，擔(dān)心男主萬一又摔下凡間被哪個(gè)小婊砸撿尸，于是女主不作了。

　　這種一對(duì)男女翻來覆去作的故事，核心就是：你到底愛不愛我？我不能沒有你！我為你付出那么多！
 

　　沒有深刻內(nèi)涵，更談不上藝術(shù)價(jià)值。
 

　　對(duì)于沒什么內(nèi)涵和價(jià)值的言情小說改影視作品，敘事的重點(diǎn)要放在哪里呢？
 

　　要放在高甜高虐的地方。還必須先甜后虐再甜，順序不能亂。
 

　　先甜是交代戀情：金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)；
 

　　后虐是制造落差：以前給人家摘星星摘月亮，現(xiàn)在要摘人家的眼睛？？好，那我就用自毀的方式，讓你后悔一輩子（這種懲罰渣男就要?dú)缱约旱奶茁凡恢虊亩嗌贌o知少女）；
 

　　最后再甜是給個(gè)交代：哼！渣男！以前那么欺負(fù)老娘，但看你認(rèn)錯(cuò)態(tài)度不錯(cuò)又長得真帥的份上就允許你繼續(xù)愛我一萬年。
 

　　整個(gè)過程說白了是給觀眾帶入感，讓觀眾覺得：戀愛是我談的，受傷也是我受的，逆襲也是我襲的，痛也痛了，爽也爽了。
 

　　所以，第二世談戀愛和誅仙臺(tái)一跳，是兩個(gè)必須講好、講漂亮的段落，這是兩個(gè)觀眾帶入感最強(qiáng)的情緒高點(diǎn)，這兩個(gè)段落成了，后面再來點(diǎn)女主強(qiáng)大后懲罰女配、懲罰渣男、澄清誤會(huì)的橋段，電影就差不多了，本質(zhì)上跟那些國產(chǎn)家庭情感劇沒有差別。
 

　　我以為這個(gè)套路大家都懂。但總有些創(chuàng)作者覺得，倒敘和插敘是比老老實(shí)實(shí)按時(shí)間線講故事更高級(jí)的手法，這可能是小學(xué)語文學(xué)得欠扎實(shí)了。
 

　　敘事手法服務(wù)的是敘事本身，亂用敘事手法，比做保健的技師手法差還路子野更讓人糟心。

素素跳誅仙臺(tái)
 

　　電影開篇，一陣混亂緊張的追逐，然后女主跳下了誅仙臺(tái)?？吹竭@里我心里就暗叫了一聲不妙：三生三世，你把第二世甜甜蜜蜜和遭受背叛欺辱的地方給挪后面了，直接上誅仙臺(tái)一躍，這是拆開了情緒積累和情緒高點(diǎn)。
 

　　前面沒有情緒積累，直接到情緒高點(diǎn)，這點(diǎn)還高得上去嗎？就算后面插敘回來，把第二世情緒積累的地方講清楚，但你情緒高點(diǎn)已經(jīng)先暴露了，對(duì)于不熟悉這個(gè)故事的觀眾來說，“劇透死全家”好嗎？
 

　　對(duì)比《三生三世十里桃花》的劇版，誅仙臺(tái)一段的處理是很謹(jǐn)慎細(xì)膩的。
 

　　心灰意冷的素素已抱定離開的決心，一身素服，磕磕絆絆爬上誅仙臺(tái)，配合各種回憶殺，甜蜜有之，傷情有之，一路跟著二人感情經(jīng)歷看過來的看客，心有戚戚。
 

　　另一邊，男主得知消息，一路狂奔趕來，然而還是差了那么一瞬未能阻攔。
 

　　兩邊交叉剪輯，看客們又緊張又傷感：早知今日何必當(dāng)初，總歸是差了些緣分，留不住。
 

　　這段用時(shí)頗長是有其道理所在的，整部作品就這么個(gè)情緒高點(diǎn)啊！電影版糟糕的敘事直接犧牲掉了。
 

　　而這帶來的后果就是，沒有前面二人第二世糾葛的劇情，男主第三世對(duì)女主死纏爛打簡直輕浮至極，毫無可愛之處。電視劇版做得比較好的是，一開始將男主的形象建立成為一個(gè)冷峻、禁欲、寡言的男神，而之后，男主為了挽回女主，面子不要了，高冷不要了，要賴皮到底了，這種反差才是萌點(diǎn)所在。
 

　　你們想想：一塊冷漠的大石頭，誰也捂不熱，單單只為你裂開一道理智的罅隙，這是什么？這就是少女們幻想中的真愛??！沒有前面的“抑”，后面的“揚(yáng)”就失去了意義。

　　尤其電影版后面再講第二世兩人的癡纏愛情時(shí)，沒有二人逐漸陷入愛情的心動(dòng)，沒有一同生活的細(xì)節(jié)情趣，只有攝影棚內(nèi)的假桃樹下，二人伴隨著音樂碰碰額頭，深情對(duì)望，鏡頭360度旋轉(zhuǎn)。
 

　　此刻我仿佛身處一個(gè)三流婚紗影樓的拍攝現(xiàn)場，攝影師拿著5d2指導(dǎo)夫妻倆如何擺造型：“來，新郎官再靠近一點(diǎn)，好，新娘子的表情再嬌羞一點(diǎn)，誒，兩個(gè)人臉貼臉，好，完美～”
 

　　一旁還應(yīng)該有個(gè)助理在捧著鼓風(fēng)機(jī)狂吹，制造氣氛，寓意“愛情來得太快就像龍卷風(fēng)”。
 

　　劇情改編上的問題就不一一講了，再來說說演員吧。這些年我已經(jīng)學(xué)會(huì)矮子里拔高子，學(xué)會(huì)烏漆麻黑里找出閃光點(diǎn)。比如主演不行，配角總有一兩個(gè)拿得出手的吧？但《三生三世十里桃花》我傾盡全力，也沒發(fā)現(xiàn)一個(gè)完成度及格的人物。
 

　　就說楊洋，好好一個(gè)青竹般的清爽美男，學(xué)會(huì)了黃曉明那一套邪魅帥，每一個(gè)鏡頭都在凹自己最帥的角度，表現(xiàn)深情時(shí)對(duì)老婆和兒子用的是一套眼神和笑容，說臺(tái)詞時(shí)一定要抑揚(yáng)頓挫極力展現(xiàn)自己心痛得難以呼吸。

　　為老婆做飯那一段，上天入地花樣耍帥，把扯拉面扯出了蔡依林《舞娘》的節(jié)奏感，也是難為楊洋了。

劉亦菲美則美矣，奈何沒有演技也不是一天兩天了，不說也罷。
 

　　連羅晉等一干本該有演技的配角，在這部戲里也是除了完成人物的功能性作用外，談不上絲毫的性格魅力。

海底的蜜汁特效
 

　　而之前宣傳里夸耀最多的特效，劇情不夠特效來湊什么時(shí)候也成了值得夸耀的了？
 

　　技術(shù)是不錯(cuò)，但看著土啊！尤其海底龍宮一段，花團(tuán)錦簇的配色，跟春晚舞臺(tái)上大媽們跳起廣場舞差不多，艷俗得突破下限，比起前一陣剛上的《悟空傳》，人家特效也擠壓了劇情敘事的空間，但至少，人家做特效的審美是對(duì)的。
 

　　說起審美，估計(jì)看過這片之后，大家都有撕了造型師的心。
 

　　這位連名字都透著花哨的勞倫斯許先生，一向服裝設(shè)計(jì)的風(fēng)格就是浮夸，范冰冰當(dāng)年的龍袍造型就是這位的手筆，你要說丑，但至少人家吸引眼球，也就罷了。
 

　　但《三生三世十里桃花》不一樣，造型的重點(diǎn)應(yīng)該是不食人間煙火的清雅仙氣，而不是把楊洋變成行走的官窯花瓶啊，還是富貴如意百花齊放的樣式！

白淺夜華大婚造型
 

　　男女主角結(jié)婚一場戲的造型，連劉亦菲和楊洋的顏值都撐不住那種浮夸，影廳里的觀眾都笑了！
 

　　還有羅晉高飽和色系漸變的服裝，每一套都感覺他的野心是明天服裝周的頭條。

羅晉飾演折顏
 

　　此時(shí)想想張叔平為電視劇版設(shè)計(jì)的服裝，我都想建議片方直接把人家的服裝借過來用，還省了筆造型費(fèi)用不是？
 

　　影片結(jié)尾，男主立于灼灼桃花之下，轉(zhuǎn)身，衣袂飛揚(yáng)，又一個(gè)挑好了角度的迷人笑容，伸出手，對(duì)著鏡頭說：“淺淺，過來。”
 

　　這時(shí)，我聽到前排妹子將積累了整場電影的驚恐，化為一聲喃喃自語：“打死我也不過來。”
 

　　說出了我的心聲。

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