對于波蘭動畫來說，2017年是值得慶祝的年份。
 

　　回顧歷史，1917年，波蘭境內(nèi)誕生了第一部動畫《誘惑椅子》（Flirting Chairs），今年恰逢它百年紀念；1947年，第一部由波蘭國營工作室制作的動畫《克拉古斯國王的時代》（In the Time of King Krakus）橫空出世，它也是第一部在電影院內(nèi)放映的波蘭動畫，今年適值它的七十周年紀念。為此，不僅在波蘭各地，國外也陸續(xù)舉辦了各類紀念活動，重溫過去七十年里涌現(xiàn)的出類拔萃的波蘭動畫作品。

　　馬辛·季日茨基在上海當代藝術(shù)館舉辦的講座現(xiàn)場
 

　　而今年的上海國際電影節(jié)上，不但安排了波蘭當代動畫短片的特別放映，波蘭大使館文化處和上海師大世界電影研究中心還請來電影史學(xué)家馬辛·季日茨基（Marcin Gi?ycki）舉辦講座，介紹波蘭動畫的沿革。
 

　　馬辛·季日茨基是波蘭著名的藝術(shù)史和電影史學(xué)家、批評家、導(dǎo)演、攝影師。作為電影史學(xué)家和批評家，他出版過《先鋒對電影：兩次世界大戰(zhàn)的20年間波蘭動畫的先鋒觀》、《不只有迪士尼》等著作，還曾參與編輯季納伯托·本達西的《波蘭動畫電影》一書；作為導(dǎo)演，他制作的影片包括《揚·列尼查的島》、《丹尼爾·施切呼拉的游記》等。
 

　　在與中國媒體的交流中，他解釋了歷史上為何能有那么多優(yōu)秀的波蘭作品問世、轉(zhuǎn)型時期的問題、各家藝術(shù)院校的特點以及發(fā)展現(xiàn)狀等我們少有機會了解到的關(guān)于波蘭動畫的方方面面。
 

　　Q：冷戰(zhàn)時期，政府對動畫是什么態(tài)度？
 

　　A：因為波蘭動畫經(jīng)常在國際電影節(jié)上拿獎，政府覺得這能為國家?guī)砺曌u。于是相比較劇情長片，對動畫的態(tài)度就變得寬松多了。
 

　　Q：政治轉(zhuǎn)型之后，波蘭動畫為什么反而陷入了低谷？
 

　　A：主要是因為國家在轉(zhuǎn)型之后，經(jīng)歷了一個混沌期，當時沒有什么機構(gòu)能幫助獨立的動畫創(chuàng)作者去拍攝新作。事實上，不光是動畫，包括電影在內(nèi)的所有文藝作品，產(chǎn)量都急速下降。好在當國家的各方面都進入正軌后，政府慢慢還是想到了要來關(guān)心文化。于是，2005年，波蘭電影學(xué)院成立了。它的主要作用就是為動畫等各種影視項目提供資金支持。
 

　　目前的情況還是挺不錯的。對想拍電影的人來說，波蘭電影學(xué)院已經(jīng)不是唯一獲得贊助的渠道，還可以直接向文化部遞交申請，另外一些地方機構(gòu)也出臺了輔助政策。
 

　　Q：那是不是可以這樣理解：過去和現(xiàn)在，在波蘭，拍電影的錢主要還是來自于政府層面的撥款？
 

　　A：沒錯，尤其是動畫方面，可以說99%都是由國家投資拍攝的。再進一步說，那些獨立動畫——跟電視上播放的動畫片還是有所差別的，幾乎全由國家投錢。不過，其中也有一類作品很難從機構(gòu)拿到補助，就是實驗動畫，因為受眾面實在太狹窄了。好在波蘭的實驗動畫有很好的傳統(tǒng)，現(xiàn)在也經(jīng)常在國內(nèi)外的電影節(jié)上贏得獎項。
 

　　Q：波蘭動畫導(dǎo)演主演來自羅茲電影學(xué)院、克拉科夫藝術(shù)學(xué)院和波茲南藝術(shù)學(xué)院，還有一些人自學(xué)成才。能不能介紹一下他們各自有什么特點？
 

　　A：事實上，波蘭有很多高等學(xué)府都設(shè)有專門的動畫專業(yè)，除了以上三家，據(jù)我所知至少還有三家。不同學(xué)校的主要區(qū)別其實就在于導(dǎo)師的不同。比如克拉科夫藝術(shù)學(xué)院里最有名的教授是耶日·庫恰（Jerzy Kucia），他對這個學(xué)校的學(xué)生有很深的影響。不過，這里說的影響，主要也是在這些學(xué)生畢業(yè)之后的頭幾部作品里，慢慢地各人還是會形成自己的風(fēng)格。
 

　　而在名氣最大的羅茲電影學(xué)院里，聚集了許多已經(jīng)功成名就的導(dǎo)演，學(xué)生接觸的導(dǎo)師更多，個人的影響也就不那么明顯了。所以觀看羅茲學(xué)生的畢業(yè)作品，能發(fā)現(xiàn)更豐富的風(fēng)格和技巧。
 

　　如果說這些學(xué)校有什么共同點的話，那就是現(xiàn)在動畫專業(yè)的學(xué)生以女生居多，而過去波蘭的動畫導(dǎo)演大部分都是男性。這個現(xiàn)象也讓波蘭動畫的風(fēng)貌有了變化：女導(dǎo)演的作品往往更感性，感情更充裕；而且主題也多傾向于女性主義。
 

　　至于原因，首先高校的錄取比例，女生要高于男生，而且可能因為現(xiàn)在男生更喜歡從事游戲方面的工作。
 

　　說到自學(xué)成才的動畫導(dǎo)演，他們大部分都有藝術(shù)專業(yè)的學(xué)歷背景。從藝術(shù)到動畫，中間的這段旅程其實很短，而且現(xiàn)在主要是CG動畫，用自己的電腦來做就行了。
 

　　比如《大教堂》（Cathedral）的導(dǎo)演巴金斯基（Tomek Baginski），他原本讀的是建筑設(shè)計專業(yè)，學(xué)了兩年之后就退學(xué)進入一家特效工作室學(xué)習(xí)動畫制作。

　　波蘭動畫大師耶日·庫恰在克拉科夫藝術(shù)學(xué)院動畫學(xué)院執(zhí)教多年，對學(xué)生有很大的影響。

　　《大教堂》的導(dǎo)演巴金斯基原本就讀建筑設(shè)計專業(yè)，學(xué)了兩年之后就退學(xué)進入一家特效工作室學(xué)習(xí)動畫制作。
 

　　Q：波蘭現(xiàn)在有足夠的動畫方面的人才儲備，那么有沒有人才流失的現(xiàn)象，比如選擇去為迪士尼這類大公司服務(wù)？
 

　　A：波蘭畢竟還是一個小國家，波蘭的動畫又主要是針對國內(nèi)市場，大都是波蘭語，國外的人要欣賞，存在語言上的隔閡，所以目前還沒有大量被好萊塢挖角的情況。
 

　　另一方面，波蘭動畫大部分都是側(cè)重藝術(shù)性的作品，那些導(dǎo)演其實更希望能在國際舞臺上跟出自好萊塢或者日本工作室的作品一較高下，比如《至愛梵高》（Loving Vincent）就是波蘭和英國的合拍片，風(fēng)格上保留有波蘭動畫的藝術(shù)特色。

　　波蘭和西班牙合拍的動畫長片《金色朝露》雖然有商業(yè)上的野心，但沒能獲得成功。
 

　　Q：那么社會轉(zhuǎn)型后，有沒有出現(xiàn)更多在商業(yè)上有野心的作品呢？
 

　　A：嘗試是有的，但在國際上獲得成功的不多。比如2015年，弗羅茲瓦夫的一家工作室和西班牙的一家工作室合作了一部長片，叫《金色朝露》（Golden Drops）。創(chuàng)作者的本意是希望它能跟美國或者日本的那些在院線里放映的商業(yè)動畫競爭一下，但結(jié)果它并沒有獲得太多關(guān)注。
 

　　目前，最有前途的商業(yè)作品還是電視里播出的動畫片，不過這也是最近幾年才發(fā)展起來的，之前的1980年代、1990年代，甚至新世紀初都處于停滯狀態(tài)。
 

　　Q：過去和現(xiàn)在，波蘭動畫分別是通過什么渠道播出的呢？
 

　　A：以前，首先是電視臺會安排專門的欄目，比如我爸爸就主持過一個節(jié)目叫“波蘭動畫電影院”；還有就是電影院放映電影之前，會先放一個動畫短片；以前華沙還有一家電影院，是專門播放動畫短片的，如果你有時間的話，可以坐在里面看上一整天?？上У氖?，這家電影院不久之前關(guān)門了。
 

　　現(xiàn)在的波蘭電視臺不再積極地推出動畫短片，只有一個針對國外波蘭人的頻道能夠經(jīng)?？吹?。眼下主要的觀看渠道就是各種各樣的網(wǎng)站，付費的免費的都有。

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