在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體快速發(fā)展的當(dāng)下，我國各類真人秀綜藝欄目的發(fā)展呈現(xiàn)出井噴狀態(tài)。然而，由于欄目扎堆，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，風(fēng)格雷同，一部分作品缺乏質(zhì)感、靈性和情懷，格調(diào)低下，大有走向“愚樂”之途的不良趨勢。有的欄目重形式而輕內(nèi)容，重經(jīng)濟(jì)效益而輕社會效益，這種創(chuàng)作觀念上的誤區(qū)嚴(yán)重制約了欄目文化認(rèn)知功能、教育功能和審美功能的發(fā)揮，使其日漸成為粗制濫造、營養(yǎng)匱乏的快餐文化，消耗著觀眾的收視熱情。此外，不少欄目大量購買國外版權(quán)，“拿來主義”盛行，由于國內(nèi)外文化背景和思維方式的不同，國外欄目模式在國內(nèi)市場遭遇“滑鐵盧”例子不少。在這種“泛娛樂化”的背景下，《中國漢字聽寫大會》《中國詩詞大會》《朗讀者》《見字如面》等文化類欄目異軍突起，實現(xiàn)了口碑和收視率的雙贏。

　　針對鍵盤輸入代替手寫給現(xiàn)代人帶來的“失寫癥”，《中國漢字聽寫大會》欄目組做到了先行、先覺、先倡，以“書寫的文明傳遞，民族的未雨綢繆”為欄目定位，引發(fā)了“全民焐熱冰封漢字的行動”，從而喚起國人的漢字情結(jié)，傳播漢字文化，促進(jìn)全民參與?！吨袊娫~大會》以“賞中華詩詞，尋文化基因，品生活之美”為基本宗旨，打造“一場全民參與的詩詞文化盛宴”，使得陽春白雪的詩詞文化由小眾走向大眾，讓觀眾邂逅更多的“詩”與“遠(yuǎn)方”?！独首x者》以訪談與朗讀結(jié)合為形式，以文化與情感融合為基礎(chǔ)，賡續(xù)傳統(tǒng)文化，弘揚人文精神，重新點燃國人的文化需求。黑龍江衛(wèi)視推出的《見字如面》用“極簡主義”壓倒了大制作、大場景和大舞臺，在信息爆炸時代，重溫那些尺素寸心的詩意和暖意，彰顯了情感之美、文字之美、哲思之美。有網(wǎng)友盛贊文化類欄目為“綜藝欄目中的一股清流”。這類淳樸淡雅欄目的走紅，看似出人意料，實則情理之中。正如清華大學(xué)教授尹鴻所言：“當(dāng)下以‘快節(jié)奏’和‘淺思考’為特點的綜藝欄目盛行，‘緩慢’和‘深度’極其缺失。”文化類欄目的出現(xiàn)正好迎合了時下“文化修復(fù)”的需求，一定程度上緩解了社會的“文化焦慮”，喚起了國人對傳統(tǒng)文化的敬畏之心。電視媒體人遵循“極致思維+匠人精神”的創(chuàng)作態(tài)度，打破僵化思路，創(chuàng)新模式，精耕內(nèi)容，開發(fā)原創(chuàng)，打造出有筋骨、有溫度、有力量的精品欄目。這是對民族歷史文化的一次深情關(guān)懷與回望，也是糾偏“娛樂至上”的社會現(xiàn)狀的一次有效探索，更是文化供給側(cè)改革的一次有益嘗試，彰顯了文化自覺和民族自信，為綜藝欄目的發(fā)展提供了新的可能和方向。

　　文化類欄目的成功為當(dāng)下的電視媒體人提供了幾點有價值的啟示：要堅持自主原創(chuàng)，應(yīng)提高外國版權(quán)引進(jìn)門檻，精雕細(xì)琢進(jìn)行本土化改造和創(chuàng)新，實現(xiàn)從“模式引進(jìn)”到“中國創(chuàng)造”的改變，并形成持久的競爭力、傳播力和影響力；要堅持受眾為本體，加強(qiáng)受眾的心理研究，契合受眾的認(rèn)知需求和情感訴求，充盈國人的精神世界，突出情感元素和人文關(guān)懷；要堅守社會責(zé)任意識，電視媒體人應(yīng)肩負(fù)起傳播思想、傳遞情感、傳承精神的使命，堅定文化自信、拿出文化擔(dān)當(dāng)、堅持文化追求，以更冷靜、專業(yè)的態(tài)度打造出更具高度、深度、溫度的精品欄目；要培養(yǎng)全媒體的發(fā)展思維，通過網(wǎng)絡(luò)平臺，實現(xiàn)綜藝欄目的全面持續(xù)、良性健康、和諧共生的發(fā)展態(tài)勢。當(dāng)然，綜藝欄目的“寓教于樂”仍需要適度的娛樂表達(dá)。電視欄目應(yīng)該是娛樂的，也必須是娛樂的。但這種娛樂不是嘩眾取寵式的游戲，而應(yīng)該是潛藏著必要建設(shè)力量的娛樂，綜藝欄目也應(yīng)是更高層次的帶有娛樂屬性的文化產(chǎn)品。

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