五月音樂節(jié)開幕音樂會。牛小北攝
多彩燈光掩映，紅酒美食當(dāng)前，小號聲吹奏出爵士氣息的濃郁旋律……上周末的午夜，“午夜玫瑰”爵士音樂會在國家大劇院公共空間上演，也為2017大劇院五月音樂節(jié)畫上句號。
看著劇院里熙攘歡笑的人群，大劇院演出部副部長王路藜十分感慨：“剛開始做五月音樂節(jié)時可不像現(xiàn)在這樣熱鬧，室內(nèi)樂認(rèn)知度低，找演出，難；找觀眾，也難！”
這其實是很多為五月音樂節(jié)奔忙的工作人員的心聲。9年來，為推廣古典音樂的重要一支——室內(nèi)樂，為了讓這種高級的音樂形式不再寂寞，并在北京這座文化之城生根開花，他們一直鉚足了勁兒努力著。
演出難找提前一年策劃節(jié)目
21天，17場音樂會，19場“走出去”活動?？粗衲晡逶乱魳饭?jié)的豐富節(jié)目，王路藜的思緒一下跳回到9年前，“當(dāng)時五月音樂節(jié)剛起步，遇到的最大問題就是：演出難找。”
當(dāng)年的那些演出，可以說都是她和團(tuán)隊一場一場拉來的。“當(dāng)時有外國院團(tuán)來大劇院，我就趕緊把五月音樂節(jié)介紹給他們，邀請他們加演一場室內(nèi)樂音樂會。”如果對方有演出意向，就可以進(jìn)入具體協(xié)商環(huán)節(jié)，“有特別多的細(xì)節(jié)需要敲定，比如演出時間、表演曲目，還有表演形式，都要一步一步確認(rèn)。”王路藜介紹，她們一般和對方通過郵件聯(lián)系，“要把一場演出定下來，郵件得幾十封幾十封地發(fā)。”
要是遇上相熟的中國音樂家，王路藜就干脆把他們“逮住”，直接跟他們說：“來給我們演室內(nèi)樂吧，一場不夠，多演幾場！”
著名打擊樂演奏家李飚就是這樣和五月音樂節(jié)成了老朋友。“第一次參加的時候是2010年，那場開幕式音樂會既要求豐富多彩、曲目脫俗，還要求是國內(nèi)觀眾沒聽過的內(nèi)容，這可不好找。”幾年下來，李飚已經(jīng)記不清在五月音樂節(jié)上演出過多少場，他只記得在這個舞臺上，他完成了很多室內(nèi)樂作品的中國首演。
一場一場音樂會積累下來，現(xiàn)在的五月音樂節(jié)已經(jīng)完全不再為節(jié)目發(fā)愁。按照工作流程，每年五月音樂節(jié)的重點演出，需提前一年敲定。“現(xiàn)在我們的五月音樂節(jié)在世界上都有名氣，很多著名的院團(tuán)和經(jīng)紀(jì)公司都會提前很久，把他們的演出曲目主動報給我們。”大劇院演出部音樂項目主管張斯堯說，“就像今年來演出的英國皇家北方小交響樂團(tuán)，演出時間和曲目，我們早在一年以前就談好了。”
布置現(xiàn)場一場演出四套預(yù)案
“演出有了，但最終的舞臺呈現(xiàn)還得和我們每年的主題搭配起來。”張斯堯說，他們想傳達(dá)給觀眾一個概念：如果說交響樂是穿著西裝正襟危坐，那室內(nèi)樂就像穿著家居服一樣隨意舒服，“光靠音樂還不夠，還要有氛圍的營造。”
今年五月音樂節(jié)的開幕音樂會，音樂廳就變成了客廳的模樣。舞臺右側(cè)鋪著的絨地毯上，擺著沙發(fā)，幾株盆栽點綴相隔，舞臺另一側(cè)是一架鋼琴和紅色座椅。燈光變幻，呂思清、陳薩與上海四重奏等音樂家互相介紹著上場。這感覺就像去朋友家里小坐，主人熱情地奉上一場音樂下午茶。
這場“客廳式”音樂會和一般音樂會差別很大，設(shè)計上花了不少工夫。“比如，這場3小時的超長音樂會需不需要主持人？是由五月音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)呂思清一人客串主持，還是請不同音樂家相互介紹？每個曲目需要用的座椅、譜架等道具在什么時候、由誰拿上來合適？”張斯堯介紹，為了這場演出，光預(yù)案他們就做了四套。
在今年另外一場“和諧之詩古樂團(tuán)音樂會”上，音樂廳又一次突破常規(guī)進(jìn)行布置。“這是一場原汁原味還原巴洛克狂歡節(jié)的演出，對燈光要求極高，可這不是在歌劇院，燈光無法像演歌劇一樣豐富多變。”為此，大劇院舞臺技術(shù)部的工作人員為這場演出專門做了接線和燈光處理。
演出時，音樂廳里場燈全關(guān)，舞臺上閃爍著LED燈的星火光芒，一支專門演奏巴洛克時期作品的古樂團(tuán)，奏響了幾百年前的旋律，時而諧謔幽默，時而抒情纏綿，與臺前載歌載舞的表演交織在一起。
“歡快的部分我就在臺下傻笑，一直按捺住自己想要上臺加入他們的沖動。”演出結(jié)束后，樂迷發(fā)自肺腑的幸福表達(dá)，讓張斯堯非常滿足。
走出去提前月余反復(fù)踩點
為了讓室內(nèi)樂流淌在城市的血脈，2012年起，五月音樂節(jié)增設(shè)“走出去”環(huán)節(jié)。五月音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)呂思清、打擊樂演奏家李飚、大提琴家朱亦兵等藝術(shù)家，走進(jìn)京郊、工廠、醫(yī)院、博物館、故宮博物院，把音樂帶到了城市的每一個角落。
“很多人以為走出去就是把在劇場內(nèi)的演出帶到院外，其實要做非常多的前期準(zhǔn)備工作。”五月音樂節(jié)公益活動負(fù)責(zé)人康寧介紹，在確定了一場走出去活動后，舞臺技術(shù)部、演出部等好幾個部門要提前一個月踩點，有時還要去好多次，就為觀察當(dāng)?shù)氐难莩鰲l件：在一些機關(guān)單位里，鋪在地上的地毯會吸音，在上面拉大提琴幾乎傳不出音，工作人員就必須先量好尺寸，搭建簡易舞臺。
康寧記憶最深的，是今年在故宮寧壽門前的那場演出。由于故宮所有的房屋宮殿都是文物，樂團(tuán)不可能進(jìn)去表演。“那就在殿外開放場地上演，現(xiàn)成的舞臺和觀眾席就甭想了，都是我們自己搭的。”沒有音響設(shè)備，就從大劇院運過去，“上午10點開始的演出，我們早6點就得在大劇院裝車，七八點就運到了。”
現(xiàn)場也沒有給演員的專門化裝間。“那兒就有一間工作人員的辦公室，演員們就輪流當(dāng)臨時化裝間用。”化好裝，演員們走上開放舞臺，明晃晃的大太陽毫無遮擋地照在紫禁城的地面上，反射的光刺得眼睛生疼。穿著演出服的演奏家們?yōu)閬韥硗挠慰捅硌葜?，不顧額頭沁出的汗珠。
“既然走出去是為了把音樂帶給更多人，就不能因為演出條件不如室內(nèi)音樂廳而犧牲表演效果。從這個角度說，我們的辛苦是值得的，再苦再累，也認(rèn)了！”康寧說。
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