百老匯沉浸式音樂劇《娜塔莎、皮埃爾和1812年的大彗星》全新制作版，在上海前灘31演藝中心留下絢爛“彗尾”；“2024原創(chuàng)華語音樂劇展演季”于上海文化廣場啟幕，《山海經(jīng)》等“國風(fēng)”佳作成為舞臺(tái)上的靚麗風(fēng)景……連日來，上海演藝市場“繁星”涌現(xiàn)、話題不斷。從“舶來品”到朝陽產(chǎn)業(yè)，音樂劇正在此“向陽生長”。

　　2002年，上海大劇院首度引進(jìn)原版音樂劇《悲慘世界》大獲成功，被視為西方原版音樂劇“敲開”上海演藝大門的“破冰之作”。在此之后，《貓》《劇院魅影》等諸多海外名劇紛紛進(jìn)入中國市場，吸引著國內(nèi)觀眾走進(jìn)劇場、感知音樂劇文化。2011年，上海文化廣場重建開業(yè)，扛起音樂劇演出的“大旗”，法國、德國、西班牙、俄羅斯等非英語國家的經(jīng)典劇目來此熱演，培育起一批小語種音樂劇粉絲。

　　“20多年前，我還是(上海大劇院引進(jìn)的原版音樂劇)《悲慘世界》的劇本翻譯，這個(gè)劇影響了我的職業(yè)方向和人生規(guī)劃?！鄙虾Ｎ幕瘡V場副總經(jīng)理、“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計(jì)劃”發(fā)起人費(fèi)元洪近日在接受中新社記者專訪時(shí)表示，近20年來，中國音樂劇產(chǎn)業(yè)在原版引進(jìn)、中文版改編、華語原創(chuàng)3條“賽道”上同時(shí)發(fā)力，當(dāng)下的中國音樂劇市場是一種最“世界兼容”的狀態(tài)。

　　作為近代中國最早開埠的城市之一，上海曾被稱為“東方巴黎”，是中國交響樂起步的“原點(diǎn)”，亦是爵士樂傳入中國后盛極一時(shí)之地。近幾年，上海出臺(tái)“文創(chuàng)50條”等政策，全力打造“亞洲演藝之都”，為發(fā)展音樂劇提供有利環(huán)境。

　　在費(fèi)元洪看來，音樂劇在上?！跋蜿柹L”，一是由于上海人比較“洋氣”，對西方音樂、西方戲劇的接受度較高；二是因?yàn)樯虾］^早就開始引進(jìn)西方音樂劇，對市場的培育從未間斷。“劇場、演出越來越多，店多成市；創(chuàng)作者、演員等音樂劇人才紛紛向上海聚集，人多成勢。”

　　他還觀察到一些有趣現(xiàn)象。比如滬上小劇場的“復(fù)購率”很高，一些演藝新空間的沉浸式、體驗(yàn)類音樂劇引起觀眾追捧、“多刷”成風(fēng)；“字幕”堪稱國內(nèi)觀眾的看劇“標(biāo)配”，即便在中文場次也會(huì)時(shí)不時(shí)掃一眼字幕。“英文等表音文字的語音識(shí)別度較高，而漢字是以象形文字為基礎(chǔ)的表意文字，中國人習(xí)慣對文本‘一目十行’。”

　　另一個(gè)特點(diǎn)是中國音樂劇產(chǎn)業(yè)在發(fā)展初期就與互聯(lián)網(wǎng)“狹路相逢”，使其成長之路更具挑戰(zhàn)性。在“時(shí)間的戰(zhàn)場”上，互聯(lián)網(wǎng)占據(jù)了人們大量的碎片化時(shí)間，而除了音樂劇，國內(nèi)還有許多娛樂方式可供人們選擇。

　　“對于觀眾來說，走進(jìn)劇場看音樂劇的成本較高。因此，提供高品質(zhì)、有性價(jià)比的精品劇目，是中國音樂劇市場的必然選擇?！辟M(fèi)元洪希望中國音樂劇可以走得更穩(wěn)一些，發(fā)展之余也需“沉淀”，沉淀之后才能更好“出發(fā)”。(記者 王笈)

　　轉(zhuǎn)自：中國新聞網(wǎng)

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