“百億”暑期檔終于回來了!今年暑假檔電影熱鬧非凡,也戰(zhàn)果輝煌。據(jù)燈塔專業(yè)版實(shí)時(shí)數(shù)據(jù),截至7月22日11時(shí)54分,2023年暑期檔(6月1日-8月31日)總票房(含預(yù)售)突破100億元,刷新暑期檔最快破百億紀(jì)錄,也是繼2019年之后,時(shí)隔三年暑期檔再度站上百億票房大關(guān)。
令人欣喜的是,《消失的她》《八角籠中》《長安三萬里》三部國產(chǎn)片暫列暑期檔票房榜前三名,其中《消失的她》票房破34億。同時(shí),令人詫異的是,昔日“一家獨(dú)大”的進(jìn)口大片們則遜色很多,票房最高的《變形金剛:超能勇士崛起》為6.5億,《蜘蛛俠:縱橫宇宙》3.56億,《碟中諜7(上)》3億。疫情以來,好萊塢大片在中國內(nèi)地市場的濾鏡一碎再碎。
暑假檔前三名均為國產(chǎn)片,《消失的她》一騎絕塵
這個暑假,記者多次在電影院感受到國產(chǎn)片的火爆,《封神第一部》和《消失的她》等都出現(xiàn)了檢票口排長隊(duì)的現(xiàn)象。
其中《消失的她》上映以來連續(xù)17天蟬聯(lián)單日票房冠軍,該片并非傳統(tǒng)意義上的愛情電影,但雙人購票比例遠(yuǎn)高于大盤均值,“情侶婚前教育”、“帶戀愛腦閨蜜觀影”等成社交平臺熱門話題。
“蘇產(chǎn)電影”《八角籠中》票房已破19億,該片以“沖破牢籠,不屈不撓”的精神給這個炙熱的夏天再添熱血與力量,打破中國影史點(diǎn)映票房紀(jì)錄,上映以來收獲大量“自來水”。
票房破13億的動畫電影《長安三萬里》,則說明中國傳統(tǒng)文化的堅(jiān)守創(chuàng)新是破圈密碼,以8.2分暫列暑假檔國產(chǎn)影片的豆瓣最高分。
從上周開始,另一部“蘇產(chǎn)電影”《封神第一部》上映,身背“視效大制作”、“中國神話史詩”等標(biāo)簽,目前豆瓣分7.7,口碑有長尾效應(yīng),有望持續(xù)發(fā)力。本周還有黃渤、王一博主演的街舞題材片《熱烈》,將繼續(xù)攪動市場。
“阿湯哥”等情懷牌不好使,好萊塢大片祛魅了
國產(chǎn)片火爆的同時(shí),好萊塢大片卻表現(xiàn)平平。南京多家影城人士向揚(yáng)子晚報(bào)紫牛新聞記者證實(shí),今年明顯感覺到好萊塢大片的受歡迎程度在大幅下降,上座率相對低。
拿《碟中諜7(上)》來說,是“阿湯哥”湯姆·克魯斯主演的系列大IP,用時(shí)12天僅獲3億票房;好萊塢明星哈里森·福特主演的大IP電影《奪寶奇兵5》在日美均獲得票房周冠,但在中國市場卻折戟沉沙,到目前僅收獲2388萬票房。
不少觀眾則對好萊塢大片祛魅了,有觀眾直言不諱地告訴記者,好萊塢大片太套路化和同質(zhì)化了,“何時(shí)追逐、何時(shí)爆炸、何時(shí)煽情,基本都能預(yù)測到。而且今年上映的基本上都是IP續(xù)集,消費(fèi)一次是情懷,多了就審美疲勞?!?br/>
觀眾迭代,“老一套”不吃香了
近期美國《華爾街日報(bào)》發(fā)文表示“連湯姆·克魯斯也無法吸引中國影迷去看好萊塢電影”。對此,上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川接受記者采訪時(shí)分析表示,引進(jìn)大片20年了,但國內(nèi)觀眾已換了兩代,目前的主流觀眾群以00后和95后為主,拿《碟中諜7(上)》來說,雖然質(zhì)量不錯,但湯姆·克魯斯的號召力并不在這個群體,所以難破圈。
綜合各路評價(jià)不難看出,好萊塢大片“濾鏡破碎”的根本原因,跟自身的癥結(jié)有關(guān)。
原創(chuàng)劇本比例下降,好萊塢對于改編劇及IP續(xù)集的依賴越來越強(qiáng)。此前博納影業(yè)董事長于冬就表示,好萊塢各大公司幾乎都是職業(yè)經(jīng)理人,越來越不敢冒險(xiǎn)了,拍續(xù)集不會犯錯誤,但也缺乏創(chuàng)新,缺乏對題材、故事和美國人文的理解。
以超級英雄電影的由盛轉(zhuǎn)衰的現(xiàn)象來看,視覺效果炫目、劇情理解門檻低,曾是好萊塢在全球攻城略地的法寶,然而這些年過于依賴這一成功路徑,幾年如一日的套路化、模板化,即使是鐵桿粉絲也會覺得審美疲勞。
一個個“中國故事”重塑觀眾文化自信
在好萊塢大片對市場不再“一呼百應(yīng)”的背景下,今年中國內(nèi)地暑假檔票房火熱地恢復(fù)到了疫情前的水平,頻破紀(jì)錄的同時(shí)重新拉回了大量流失的觀眾。國產(chǎn)電影的聲量日漸擴(kuò)大,《消失的她》《長安三萬里》《八角籠中》《封神第一部》等影片功不可沒,雖然并非部部精品,卻有相似的共同點(diǎn)——質(zhì)量在進(jìn)步,創(chuàng)作態(tài)度真誠,內(nèi)容能直抵觀眾內(nèi)心,并叩擊當(dāng)下社會生活的熱點(diǎn),而這,便是講好了中國故事。
這幾年,觀眾的觀影需求在不斷提高,除了制作水準(zhǔn)外,還需要內(nèi)容接地氣不懸浮,并能直接切入到百姓生活,如果還能與個體的文化經(jīng)歷、情感情緒等產(chǎn)生連接則能自帶社會話題,滿足了這些要素的影片,更能契合當(dāng)下觀眾口味而充滿后勁。
具體來看,《消失的她》討論兩性關(guān)系,靈感來自真實(shí)故事?!栋私腔\中》取材自真實(shí)故事,講述“生如野草,不屈不撓”的小人物如何逆襲,有網(wǎng)友點(diǎn)評稱,導(dǎo)演王寶強(qiáng)有誠意,是值得鼓勵的稀缺題材,值得記錄的沉默小人物,值得尊重的創(chuàng)作真心。
《長安三萬里》讓觀眾沉浸在唐詩的無窮魅力中,影院里孩子們大聲吟誦唐詩的畫面,是繼春節(jié)檔《滿江紅》之后又一次獨(dú)具特色的文化景觀,讓人感受到滿滿的文化自信。動畫片《茶啊二中》講述師生逐漸互相理解、互相支持的動人故事,也讓人收獲滿滿的正能量?!斗馍竦谝徊俊窡o論是現(xiàn)代化改編還是電影工業(yè)化的呈現(xiàn),都一掃此前國產(chǎn)奇幻大片在觀眾心目中的糟糕印象。
從以上暑期檔爆款電影的表現(xiàn)來看,國產(chǎn)片中傳統(tǒng)文化元素和正能量元素就像是助燃劑,成功點(diǎn)燃了觀眾的觀影熱情,激發(fā)了大家的文化自信。由此可以看出,用中國的方式講述中國故事,更容易讓00后、95后等主流電影觀眾所接受。
另外,國產(chǎn)片和好萊塢大片也有著此消彼長的聯(lián)動效應(yīng)。這些年,在好萊塢大片缺乏誠意的套路模式化之下,從《流浪地球》到《長津湖》等一部部誠意之作,幫助國產(chǎn)片重新贏得了觀眾的關(guān)注和信任,也重塑了觀眾對國產(chǎn)大片的認(rèn)知與文化自信。
數(shù)據(jù)可以做出證明。以2023年為例,這大半年來,與國產(chǎn)影片頻頻破10億的現(xiàn)狀形成鮮明對比的是,截至目前,今年已引進(jìn)的50多部進(jìn)口片中,尚無一部好萊塢大片破10億元,最高的《速度和激情10》票房為9.82億元,其系列前作在中國均破20億。其他如《阿凡達(dá):水之道》7.43億元、《小美人魚》2650.7萬元,可以說“一部能打的都沒有”。
如果追溯電影票房總榜來看,就會發(fā)現(xiàn),前十名也出現(xiàn)了巨大變化。10年前,國產(chǎn)電影與進(jìn)口大片各占一半,而到了今年,僅剩一部《復(fù)仇者聯(lián)盟4》位列總榜的第8名。
同時(shí),更多國產(chǎn)爆款電影也在“走出去”,積極到國際市場獲利。據(jù)悉,2021年共有53部國產(chǎn)影片在海外上映,類型則覆蓋了戰(zhàn)爭、動作、懸疑、愛情、動畫和喜劇等?!堕L津湖》《我和我的祖國》等新主流大片向世界觀眾展示了中國電影的魅力。今年,《消失的她》已經(jīng)在澳大利亞等國上映,《八角籠中》《封神第一部》的海外上映計(jì)劃也在推進(jìn)。
綜合來看,目前國產(chǎn)片表現(xiàn)出挑,但仍需進(jìn)一步提升創(chuàng)作質(zhì)量、技術(shù)水平、影音科技能力,注重故事創(chuàng)新、藝術(shù)表達(dá)和文化內(nèi)涵,以實(shí)現(xiàn)長期可持續(xù)發(fā)展。期待更多優(yōu)秀國產(chǎn)電影深入挖掘中國本土的題材,大膽創(chuàng)新作品表現(xiàn)形式,“火出圈”的同時(shí),也讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更好地走向世界,加強(qiáng)在國際市場的競爭力,提升在世界影壇的話語權(quán)和影響力。(揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞記者 孔小平)
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