“再不做，可能就來(lái)不及了！”這是史依弘將經(jīng)典武俠電影《新龍門客?！钒嵘暇﹦∥枧_(tái)的初衷之一。刀馬旦出身的她，不滿足于作為梅派青衣的代表，想趁“還耍得動(dòng)”，在下月推出這部文唱武打兼?zhèn)涞拇髴颉?/div>
而這也是史依弘近幾年說(shuō)得最多的一句話。帶著緊迫感，從三年前成立弘依梅文化傳播公司試水市場(chǎng)，到攜《霸王別姬》驚艷亮相紐約大都會(huì)博物館；從一人挑戰(zhàn)“四大名旦”流派代表作，再到攜手寶山區(qū)開(kāi)設(shè)“依弘劇場(chǎng)”，探索課本劇演出的中小學(xué)京劇美育新路徑……她的演出從京滬港，一直演到美國(guó)的紐約、普林斯頓；而她參與的京劇傳播普及項(xiàng)目一個(gè)疊著一個(gè)。
這樣的緊迫感來(lái)自環(huán)境——近些年國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的大力扶持與戲曲市場(chǎng)的回暖，讓戲曲人感到時(shí)不我待、大有可為；也來(lái)自身邊人——看中她的精湛技藝與百變姿態(tài)，海內(nèi)外邀約不斷，戲曲制作人甚至“出難題”倒逼她給觀眾帶來(lái)驚喜與新鮮感；更源自對(duì)京劇藝術(shù)的初心——愛(ài)這一方舞臺(tái)，就要將所有的能量與熱情全部釋放，舞出新時(shí)代戲曲人的自信風(fēng)姿。
理想主義者舞出戲曲市場(chǎng)的風(fēng)生水起
旁人愛(ài)叫史依弘“史姐姐”。這最初只是后輩對(duì)她的“敬稱”，如今卻演變成業(yè)內(nèi)外不論長(zhǎng)幼對(duì)她的“愛(ài)稱”。待人，她確有著姐姐一般的親切與優(yōu)雅；從藝，她精益求精，獨(dú)樹(shù)一幟，有作為姐姐的榜樣力量。數(shù)十年來(lái)受其感染的，不只是業(yè)內(nèi)同行與戲迷，還有她此前在長(zhǎng)江商學(xué)院求學(xué)時(shí)的老師梅建平。雖對(duì)京劇一竅不通，梅建平卻毅然成為史依弘的同路人，開(kāi)辦“弘依梅”公司致力推廣京劇藝術(shù)。
從前做演出難，做戲曲演出更難，受眾有限、前期投入大、人員配合難，經(jīng)常是錢扔下去聽(tīng)不到一個(gè)響。與投資收益率打交道的金融學(xué)教授“下海”，旁人以為準(zhǔn)是有“錦囊妙計(jì)”挖掘戲曲市場(chǎng)的潛在商機(jī)，可沒(méi)想到他只是被史依弘對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的執(zhí)著所打動(dòng)，“史依弘是一個(gè)‘笨人’，一個(gè)純粹的理想主義者。”在梅建平看來(lái)，越是難開(kāi)墾的市場(chǎng)，越是艱難的傳統(tǒng)文化復(fù)興，越需要敢做事、愿做事的理想主義者。因此，他愿陪史依弘這樣的京劇人“笨”一回，二人聯(lián)手下演出、創(chuàng)作、公共教育動(dòng)作頻頻。
這兩三年間，理想主義者收益或許不算多，可其影響力與傳播力用風(fēng)生水起形容絕不夸張。每一個(gè)項(xiàng)目不僅票房火爆，更難得的是“一生二，二生三”，衍生更多的演出項(xiàng)目與業(yè)界話題，讓京劇得以更多地出現(xiàn)在普通人面前。比如從2013年系列演出“文武昆亂史依弘”中衍生出“梅尚程荀史依弘”的演出品牌。在去年一口氣挑戰(zhàn)“四大名旦”的代表作，用八個(gè)月南北橫跨上海大劇院、北京國(guó)家大劇院、香港文化中心三地頂級(jí)劇場(chǎng)，每到一地都掀起一陣旋風(fēng)——觀眾驚嘆于她在舞臺(tái)上的百變與靈動(dòng)，更被她放下聲名不斷挑戰(zhàn)“不可能”的精神所感動(dòng)。
傳承中是“小學(xué)生”，創(chuàng)新路上是“拓荒者”
“就是想多學(xué)幾出戲。”挑戰(zhàn)“不可能”背后，史依弘的初衷都很純粹。“梅尚程荀”原本可以選擇“拿起就能演”的《拾玉鐲》《鎖麟囊》，可史依弘偏偏挑了兩出從未學(xué)過(guò)的《金玉奴》《春閨夢(mèng)》從頭學(xué)起。這樣的傳統(tǒng)戲影像資料豐富，可她選擇找路子最正的前輩，回到“口傳心授”的模式，從身段、對(duì)白、眼神開(kāi)始，像小學(xué)生一樣細(xì)嚼慢咽。史依弘笑言自己的“求藝”像是四處“化緣”，梨園中可以拜訪求教的老藝術(shù)家被她“麻煩了個(gè)遍”。即便是梅蘭芳上世紀(jì)30年代演出的昆曲折子《刺虎》沒(méi)有傳人、資料可以依傍，她也找來(lái)演出親歷者、研究者，先以考古視角嘗試“復(fù)原”，再以實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)理念一點(diǎn)點(diǎn)將表演立體化、風(fēng)格化。
不過(guò)，若只是一味地猛練傻演，至多是一位技藝精湛的“匠人”。史依弘始終以“祖師爺”梅蘭芳對(duì)京劇的探索創(chuàng)新勉勵(lì)自己——對(duì)傳統(tǒng)的積累領(lǐng)悟，最終還要化作推動(dòng)當(dāng)代中國(guó)京劇的發(fā)展，成為適應(yīng)時(shí)代與觀眾審美的重要手段與依據(jù)。她此前攜手尚長(zhǎng)榮在美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館演出《霸王別姬》一度成為文化事件被熱議。熱度過(guò)后史依弘?yún)s有“冷思考”——博物館庭院有限的空間里，海外觀眾反饋器樂(lè)聲蓋過(guò)了演員人聲，影響觀感。由此，她邀請(qǐng)作曲家、演奏家共同探索，在國(guó)內(nèi)推出室內(nèi)樂(lè)版本，希望以此更好地適應(yīng)當(dāng)代劇場(chǎng)、尤其是小型演出場(chǎng)地。
到了眼下排演京劇《新龍門客棧》，她在主演之外又多了一重制作人的身份。創(chuàng)排過(guò)程中，她不僅把游離在行業(yè)邊緣的青年編劇拉入伙，更關(guān)注到京劇相對(duì)“邊緣”的武戲演員，鼓勵(lì)他們?cè)谖枧_(tái)上“玩起來(lái)”。
一個(gè)名角兒在傳統(tǒng)文化大好光景中奮斗開(kāi)荒的模樣，正成為當(dāng)代戲曲人合力前行的生動(dòng)注腳。
原標(biāo)題：大好光景中，傳統(tǒng)戲曲人時(shí)不我待
轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)
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