【文藝觀潮】

　　大眾對(duì)2018年火爆網(wǎng)絡(luò)的古裝玄幻作品《香蜜沉沉燼如霜》《哦！我的皇帝陛下》《雙世寵妃Ⅱ》《武動(dòng)乾坤》的熱議尚未散去，《新白娘子傳奇》《封神演義》《絕世千金》《招搖》《宸汐緣》等同類作品今年又卷土重來(lái)，一邊被業(yè)界和許多觀眾詬病、吐槽，一邊又在社會(huì)上掀起股股追劇風(fēng)潮。玄幻劇創(chuàng)作播出領(lǐng)域這一吊詭現(xiàn)象應(yīng)該引起業(yè)界關(guān)注。

　　近幾年，隨著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)IP改編風(fēng)氣的盛行，大量玄幻小說(shuō)被改編成電視劇。玄幻劇成為近年來(lái)影視創(chuàng)作最為活躍的類型之一，也是當(dāng)代影視文化的有益補(bǔ)充。從某種程度上看，玄幻劇和網(wǎng)絡(luò)游戲有異曲同工之處，即讓用戶獲得強(qiáng)烈的代入感和情感的滿足感，讓現(xiàn)實(shí)世界無(wú)法實(shí)現(xiàn)的光榮與夢(mèng)想，借助虛構(gòu)情境和人物得以實(shí)現(xiàn)，使用戶獲得極大的心理安慰。玄幻劇熱播并引發(fā)熱議的現(xiàn)象，是網(wǎng)絡(luò)文化、網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手和網(wǎng)絡(luò)粉絲共謀的結(jié)果。然而，隨著一些玄幻劇的走紅，大量良莠不齊、粗制濫造的跟風(fēng)之作倉(cāng)促上馬，破壞了行業(yè)的審美生態(tài)。不僅如此，一些創(chuàng)作者為了增加收視賣(mài)點(diǎn)和娛樂(lè)效果而胡編亂造，隨意添加現(xiàn)代元素，顛覆起碼的古代情境，掀起一股歷史虛無(wú)主義的創(chuàng)作歪風(fēng)，產(chǎn)生了消極的社會(huì)影響。

　　人物立不住

　　人物立不住是玄幻劇最大的問(wèn)題。現(xiàn)在播出的玄幻劇，大多數(shù)都有著相似且艷俗的人物形象和人物關(guān)系。比如作為“上流神仙”“傲嬌王族”的男主角總是心思縝密、清心寡欲，有著拒人于千里之外的驕傲和冷漠。而作為“草根小妖”“迷糊丫鬟”的女主角總是心性純良、活潑俏皮，有著人見(jiàn)人愛(ài)的姿色和幸運(yùn)。這種人物設(shè)計(jì)用一次可以，用多了就會(huì)讓觀眾審美疲勞、味同嚼蠟。再者，大多數(shù)作為配角的“神仙妖怪”外形和性格都辨識(shí)度不高，完全可以從一部劇穿越到另一部劇。比如惡魔一律兇相畢露，小妖全都齜牙咧嘴，女主角的情敵總是妖冶魅惑、心腸狠毒。人物過(guò)于扁平化，對(duì)于人物關(guān)系的搭建和戲劇沖突的完成都是一種弱化。

　　人物想要立得住，必須有推動(dòng)其行為邏輯和話語(yǔ)方式的心理動(dòng)機(jī)，并在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)人物的人性與神性（魔性）的對(duì)立統(tǒng)一，勾勒出專屬于某個(gè)角色的人物弧光?！度?十里桃花》里的夜華，《花千骨》里的花千骨，之所以能夠得到觀眾的普遍青睞，正是因?yàn)榻巧乃茉旃茄S滿、人情味十足，使觀眾產(chǎn)生共情效應(yīng)。

　　故事講不通

　　為了提升受眾黏性、獲取最大化的經(jīng)濟(jì)利益，玄幻劇的創(chuàng)作者在根據(jù)用戶體驗(yàn)調(diào)整故事架構(gòu)的過(guò)程中，逐漸形成模式化的創(chuàng)作套路。比如主角一般都會(huì)受到神祇的眷顧，獲得某種神奇的法力，有著傳奇又神秘的身世，或草根逆襲、或天命貴胄，擁有救贖自我的宿命，肩負(fù)著拯救蒼生的偉業(yè)，然后一路打怪升級(jí)，走向人生巔峰，修成正果。如果能把這套邏輯講清楚，也算及格。還有很多作品甚至連完整的故事都講不明白，只能借助某種“神仙力量”來(lái)縫合橋段之間的裂痕，掩飾不合邏輯的硬傷。有的劇作經(jīng)常出現(xiàn)匪夷所思的愛(ài)和無(wú)緣無(wú)故的恨。比如男神仙高冷傲嬌甚至有著近乎病態(tài)的性格缺陷，卻偏偏被眾位女性角色愛(ài)得死去活來(lái)。被“封印”的妖魔，心中總懷有莫名其妙的仇恨，無(wú)法釋?xiě)?。女主角在打怪升?jí)的道路上總會(huì)被閨蜜或者遠(yuǎn)房親戚算計(jì)，而且總是來(lái)得突然、悔得生硬、沒(méi)有緣由。還有的作品強(qiáng)行拔高主題，生硬地在故事中添加熱血?jiǎng)?lì)志元素，牽強(qiáng)附會(huì)地展現(xiàn)所謂家國(guó)情懷，讓作品顯得空洞做作、文不對(duì)題。

　　坊間有云，“古裝劇比歷史劇好寫(xiě)，玄幻劇比古裝劇好寫(xiě)”。因?yàn)樾脛∪绻麆∏椴怀闪?，就可以把所有?wèn)題和責(zé)任都推給“大羅神仙”。殊不知，從《山海經(jīng)》到《西游記》，所有講述神怪世界的故事首先都要立足于人間邏輯，并在此基礎(chǔ)上展開(kāi)天地玄黃、四海洪荒的廣闊想象，勾勒出神界、人界和魔界的眾生圖譜?？梢?jiàn)，作品要想富含藝術(shù)魅力、精神營(yíng)養(yǎng)和思想內(nèi)涵，必須從夯實(shí)文本的基礎(chǔ)工作做起。

　　創(chuàng)作跑偏了

　　玄幻劇還存在創(chuàng)作理念跑偏的問(wèn)題。在資本的蠱惑下，一些玄幻劇的創(chuàng)作比玄幻劇本身更“玄幻”。為了迎合主流收視群體即青年受眾的審美偏好，制片方往往將名氣大、粉絲多、片酬貴的流量明星當(dāng)成選角的主要方向。許多玄幻劇為了鎖定流量明星就一味地壓縮制作成本，導(dǎo)致玄幻劇不可或缺的視覺(jué)特效和服化道方面缺乏足夠的資金支持。于是，特效失真、置景簡(jiǎn)陋、裝束粗劣成為許多玄幻劇的通病。此外，部分流量藝人徒有靚麗光鮮的容顏而缺乏內(nèi)涵和演技，表演或僵硬或夸張，給人以尷尬失真的觀感。比如某玄幻劇里，女主角佩戴具有美瞳效果的隱形眼鏡，在特寫(xiě)鏡頭下清晰看見(jiàn)。另一部劇中的女演員則在棚內(nèi)綠幕前完成拍攝，然后靠后期“摳圖”完成外景戲份。須知，僅憑流量藝人濾鏡之后的精致容顏，難以中和拙劣的劇本、演技和特效，創(chuàng)作者必須在藝術(shù)本體上下功夫。

　　玄幻劇若想成為影視藝術(shù)生態(tài)家園中長(zhǎng)久綻放的美麗花朵，必須調(diào)整創(chuàng)作思路、擺正創(chuàng)作心態(tài)。首先，要有大格局。創(chuàng)作玄幻劇，應(yīng)有思接千載、視通萬(wàn)里的創(chuàng)作視野，既要通曉古今中外的神話典籍和民間傳說(shuō)，又要把握時(shí)代精神以及目標(biāo)觀眾的審美訴求。不應(yīng)把創(chuàng)作視野拘泥于個(gè)人修仙或復(fù)仇之旅上，而是要用三界神話和十方神器折射現(xiàn)實(shí)人生、描摹世間百態(tài)，在成就小我與觀照大我之間找到平衡點(diǎn)，把個(gè)人的生命理想與更大的濟(jì)世情懷相融合，給人以扶危濟(jì)困、懲惡揚(yáng)善的正向價(jià)值引領(lǐng)和正義終將戰(zhàn)勝邪惡的心理寬慰。總之，優(yōu)秀的玄幻劇不應(yīng)該是孽緣叢生、虛幻縹緲的，而應(yīng)該是滌蕩心智、鼓舞人生的。其次，要下真功夫。從某個(gè)角度看，玄幻劇創(chuàng)作比基于現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作難度要大。因?yàn)橐氚研霉适轮v述得令人信服、可知可感，甚至獲得觀眾的心理認(rèn)同，創(chuàng)作者必須反復(fù)打磨劇本、不斷推倒重來(lái)，嘗試在虛構(gòu)的神怪空間搭建全新的世界格局，設(shè)置既符合世俗邏輯又具有顛覆精神的世界觀和價(jià)值觀，并利用時(shí)空穿越、生死輪回等敘事動(dòng)力，完成故事框架和人物關(guān)系的架構(gòu)。再次，要能沉住氣。近年來(lái)，業(yè)界出產(chǎn)了大量玄幻劇，已成積壓之勢(shì)，至少需要幾年才能完成市場(chǎng)消化。目前，在政策調(diào)控下，玄幻劇的播出渠道已大部分轉(zhuǎn)移至網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，競(jìng)爭(zhēng)更為激烈。短期內(nèi)玄幻劇的前景并不樂(lè)觀。因此，創(chuàng)作者更應(yīng)該靜下心、沉住氣，在價(jià)值引領(lǐng)、藝術(shù)引領(lǐng)層面進(jìn)行自我修復(fù)，以期在不久的將來(lái)實(shí)現(xiàn)玄幻劇的創(chuàng)作超越。（作者：楊洪濤，系中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授、博士）

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