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這些年輕人,守護著祖國西陲的世界文化遺產(chǎn)


來源:中國產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟信息網(wǎng)   時間:2018-09-18





 

  研究院工作人員在壁畫修復現(xiàn)場、壁畫臨摹現(xiàn)場認真工作,圖右為李佛。


  出了新疆阿克蘇地區(qū)拜城縣城,沿S307省道向東前行60多公里,汽車轉(zhuǎn)進了滿目荒涼的沙丘地帶,又行車許久,記者才來到了背依明屋達格山、南臨木扎提河的克孜爾石窟,一睹這座中國歷史上最早的佛教石窟的風采。


  克孜爾石窟大約開鑿于公元3世紀,在公元8世紀至9世紀逐漸停建,現(xiàn)存洞窟349個,壁畫近4000平方米,并存有少量的彩繪泥塑遺跡,是龜茲石窟的典型代表。1961年,克孜爾石窟被國務院公布為第一批全國重點文物保護單位;2014年6月,克孜爾石窟作為“絲綢之路:長安——天山廊道的路網(wǎng)”的一個重要遺產(chǎn)點被列入世界遺產(chǎn)名錄。


  在荒漠中默默守護著克孜爾石窟以及同在古龜茲地區(qū)的其他全國重點文物保護單位的,是一群甘于寂寞的文物工作者。他們深扎祖國西陲,在荒漠中追尋自己的事業(yè)理想,默默守護著廣袤土地上的絲綢之路文化遺產(chǎn)。


  舍不下工作這份“情”


  坐落于克孜爾石窟景區(qū)內(nèi)的新疆龜茲研究院(以下簡稱“研究院”)成立于1985年,主要工作職能是對古龜茲地區(qū)(阿克蘇地區(qū)的庫車、拜城、新和等縣)佛教石窟進行科學保護、管理和研究,除世界遺產(chǎn)克孜爾石窟外,所負責的其他8處石窟均為全國重點文物保護單位。據(jù)了解,研究院目前有職工116人,在編職工51人,聘用人員65人,其中,大部分是青年職工。


  相對于外面世界的繁華熱鬧,守護文物這一工作難免有些枯燥無味。不過,在研究院的職工看來,這份工作雖然辛苦,卻樂在其中。


  研究院美術研究所副所長李佛,是一位已在這里工作8年的“80后”。他來自安徽淮北,畢業(yè)于廈門大學巖彩畫專業(yè)。畢業(yè)前夕,學校組織他們來克孜爾石窟考察、臨摹壁畫。在感受到克孜爾壁畫的獨特風格和珍貴價值后,原本打算進高校工作的他便轉(zhuǎn)變了志向,畢業(yè)后毫不猶豫地來到這里,一頭扎進壁畫臨摹工作中。不僅自己過來,他還耐心說服了同樣家在安徽的妻子一同前往,在研究院的職工宿舍住了下來。“剛來時覺得新疆氣候干燥,現(xiàn)在回安徽老家倒覺得太潮濕,不習慣了。”李佛笑著告訴記者。


  與李佛的“一見鐘情”相比,參加工作5年、從事壁畫保護的“90后”甘肅青年謝文博,對克孜爾石窟則是“日久生情”。“工作、吃飯、睡覺都在研究院,下班后哪里也去不了。剛來時感覺不太舒服,甚至下決心要辭職。”謝文博告訴記者,隨著工作的推進,他逐漸看到了國家對文化遺產(chǎn)保護工作的重視,以及這份工作的重要性和發(fā)展前景,最終堅定了留下來的決心,“現(xiàn)在也會享受這種安靜,工作結束后在宿舍看看書,去洞窟或河邊坐一會兒,覺得很不錯。”


  “冷板凳”上出細活兒


  由于研究院地理位置偏遠,在很多人眼里,在這里工作就相當于坐上“冷板凳”。但是下定決心留在這里的年輕人都認為自己的工作“忙碌且有意義”。


  “吃住都在研究院,我們的工作像是沒有白天黑夜之分,基本上一直處于工作狀態(tài)。”研究院遺產(chǎn)展示交流中心負責人、1985年出生的烏魯木齊姑娘申春在這里已經(jīng)工作了6個年頭。她表示,展示交流的工作相對繁瑣,做展覽、編畫冊,每天起床后就投入工作,晚上還會加班。令她頗為自豪的是,近年來,龜茲壁畫已經(jīng)走出石窟、走出新疆。“從上世紀90年代起,許多藝術家和工作人員臨摹了很多石窟壁畫作品。近年來,隨著科技手段的引入,我們拍攝了很多高清壁畫大圖,這些材料在全疆乃至全國的院校、博物館展出,尤其受到美術院校學生的歡迎。”她說。


  相對于申春,謝文博的工作則更需要耐心、細心。他告訴記者,壁畫修復工作要“慢工出細活”,“有一位同事花費了10天時間,才成功修復了一幅兩張A4紙大小的壁畫。”


  “壁畫修復工作之一是空谷回填,需要用手長時間按壓緊貼壁畫的木板,然后向壁畫后的空谷中注入泥漿,用眼看、用耳聽、用手感受泥漿回填的情況,有時要手撐20分鐘甚至半個小時。如果修復的壁畫在洞窟頂棚則更加辛苦,雖然可以坐在腳手架上,但要一直抬著頭。”謝文博告訴記者,修復時一般有三四名團隊伙伴,但幾乎不會說話聊天,“口中的濕氣會對壁畫產(chǎn)生不良影響,有些起甲嚴重的壁畫,吹口氣就會剝落下來,因此還要屏住呼吸。”他說。


  每天獨自對著壁畫,一邊臨摹,一邊捕捉壁畫蘊含的信息,體會當時人們繪制時的心態(tài),是李佛每天工作的主要內(nèi)容。“從今年開始,我們開始了整理性、復原性臨摹,不僅要記錄當下壁畫的狀態(tài),還要通過查閱整理資料,嘗試在畫中補齊被損壞的部分。”李佛說,這項工作非常耗費時間和精力,每人每年的工作量大約在5平方米。在完成行政及基礎研究工作的同時,李佛迄今大約臨摹了20平方米的壁畫。


  除臨摹壁畫外,李佛和美術研究所的同事還積極對壁畫礦物顏料進行研究,嘗試不同材質(zhì)、不同顆粒大小對色彩的影響,以最大程度復原石窟壁畫色彩。“畫畫、書法已經(jīng)從專業(yè)轉(zhuǎn)變成我生活的一部分,也徹底改變了我的生活。”李佛告訴記者。


  為工作排除萬難


  “這里位置偏僻,購物非常不方便。”申春告訴記者,自己在網(wǎng)上購物經(jīng)常會遇到拒絕送貨上門的情況。物流不便、信息不暢也讓李佛頗為困擾,“有好的礦石原料,我們得到消息時往往已經(jīng)賣出去了。有些物流一聽說新疆就不發(fā)貨,或者只能寄到烏魯木齊。”李佛說,他們曾為了采購一批廈門發(fā)貨的機器,輾轉(zhuǎn)耗費了近2個月。


  特殊的地理位置、人手缺乏,讓研究院的工作人員常常“身兼數(shù)職”。謝文博介紹,男性業(yè)務人員還要承擔夜晚值班的工作,以彌補安保人員不足。“人少時3天值一次夜班,睡在景區(qū)門口的簡易床上,輪流看監(jiān)控錄像,發(fā)現(xiàn)異常還要去巡邏。”他說。


  對“上有老、下有小”的李佛而言,如何兼顧家庭是一大難題。由于夫妻都在研究院工作,剛上小學的孩子從出生就由安徽老家的父母撫養(yǎng),每年只有冬天才能團聚。好在李佛夫妻已在烏魯木齊買房置業(yè),希望有天能把孩子接來。


  盡管要克服種種工作上、生活中的困難,但對于這些甘于寂寞、決心獻身文物事業(yè)的工作者來說,這不僅僅是一份工作,更是他們的使命,也是他們的人生。(孟欣)


  原標題:這些年輕人,守護著祖國西陲的世界文化遺產(chǎn)


  轉(zhuǎn)自:中國文化報


 

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