6月16日,“畢加索——一位天才的誕生”在北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出,從那天起,每天展廳門口都排著購票參觀的長龍,至7月17日,已有超過26萬人次參觀了此展。展覽精心挑選了103件作品,包括34件繪畫、14件雕塑以及56件紙上作品,是法國國立巴黎畢加索博物館藏品最大規(guī)模的一次來華展出。展覽將持續(xù)至9月1日。
畢加索原作第四次來到中國展出
畢加索是在中國知名度較高的外國藝術(shù)家。他的作品《格爾尼卡》被收錄在初中美術(shù)與高中歷史教材中,令人困惑的畫面內(nèi)容,多變的藝術(shù)風(fēng)格,使他成為繪畫天才的代名詞。每一次畢加索的原作大規(guī)模來到中國,總會引起大家的熱情期待與關(guān)注。
1983年,在時(shí)任法國總統(tǒng)密特朗的推動下,畢加索的原作第一次來到了中國。當(dāng)年5月,包含33幅作品的“畢加索原作展”在中國美術(shù)館進(jìn)行了為期20天的展出。因?yàn)榉▏鴩屠璁吋铀鞑┪镳^1985年才成立,所以北京觀眾其實(shí)是早于巴黎觀眾欣賞了這一批畢加索原作。2011年,上海世博會期間,62幅來自國立巴黎畢加索博物館的作品在世博園中國館展出。2014年,100幅畢加索版畫在中國國家博物館展出。這一次,“畢加索——一位天才的誕生” 則是歷次展覽中作品最為豐富、策劃最為專業(yè)精心的一次,由UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心與法國國立巴黎畢加索博物館合作舉辦。據(jù)巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米莉亞·菲利普透露,這一次有4件作品是在1983年之后,時(shí)隔36年“故地重游”。
開啟中法新一輪文化交流熱潮
作為兩個(gè)熱愛文化的大國,中國與法國素有文化交流的歷史傳統(tǒng)。2006年以來,中法文化之春已舉辦了多屆,累計(jì)超過數(shù)千萬名觀眾。2014年,兩國首次建立了中法高級別人文交流機(jī)制。去年以來,中法間又掀起新一輪文化交流熱潮。法國總統(tǒng)埃馬紐埃爾·馬克龍2018年1月訪華,參觀了UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心,他表示,希望有更多法國的美術(shù)館能來中國舉辦展覽,也希望有更多中國的美術(shù)館展覽來到法國。2019年3月25日,中國國家主席習(xí)近平在巴黎愛麗舍宮同馬克龍總統(tǒng)會談時(shí)表示,中法在人文交流方面,既要暢通政府間合作的“主渠道”,也要豐富民間交往的“涓涓溪流”,要充分發(fā)揮中法高級別人文交流機(jī)制的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)作用,加強(qiáng)文化、旅游、語言、青年、地方等領(lǐng)域合作,在2021年互辦中法文化旅游年。馬克龍總統(tǒng)說:“中法兩國在文化領(lǐng)域內(nèi)的合作前所未有的活躍:蓬皮杜上海和羅丹美術(shù)館深圳項(xiàng)目正在落實(shí),其他的大型文化項(xiàng)目在籌備,其中包括今年將舉行的中國有史以來規(guī)模最大的畢加索展覽、凡爾賽宮和故宮的合作等。我們也決定將2021年作為中法文化旅游年。”“畢加索——一位天才的誕生”正是在這樣的背景下促成的,也是這一輪中法文化交流熱潮中內(nèi)首個(gè)順利開展的項(xiàng)目。
清晰展示畢加索風(fēng)格轉(zhuǎn)變?nèi)^程
“畢加索——一位天才的誕生” 是畢加索原作來華數(shù)量與種類最豐富,也是最具有策劃性的一次展覽。巴黎畢加索博物館藏品總監(jiān)艾米莉亞·菲利普擔(dān)任了本次展覽的策展人。她說,藝術(shù)界一直在思索一個(gè)簡單而又深?yuàn)W的問題: 畢加索為什么能成為畢加索?我們一直期待著做這樣一個(gè)展覽,這一次在中國成為了現(xiàn)實(shí)。她透露,在一年多的時(shí)間里,雙方的博物館團(tuán)隊(duì)從學(xué)術(shù)研究、作品挑選、展覽設(shè)計(jì)到呈現(xiàn)方式,都進(jìn)行了專業(yè)而深入的努力,這在巴黎畢加索博物館的歷史上是前所未有的。
展覽聚焦于畢加索藝術(shù)生涯的前30年,通過精心挑選的作品、睿智的展覽空間設(shè)計(jì)和恰到好處的文字說明引導(dǎo)觀眾思考這個(gè)問題,并清晰地展示出畢加索風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)變的全過程。展覽分為“早期畢加索”“藍(lán)色和粉色畢加索”“驅(qū)魔人畢加索:《阿維尼翁的少女》的革命”“立體主義者畢加索”“多變畢加索”5個(gè)主要部分與晚期的一系列杰出繪畫及雕塑作品。首次來華展出的有畢加索12歲時(shí)創(chuàng)作的《古典雕塑石膏像寫生習(xí)作》、14歲時(shí)創(chuàng)作的《戴帽子的男人》以及他青少年時(shí)期的手稿,這些作品展示出畢加索在青少年時(shí)期就具有了卓越的古典主義造型能力與技巧。他并非是一開始就進(jìn)行了令人困惑的抽象風(fēng)格創(chuàng)作,而是建立在深厚的古典主義基礎(chǔ)之上?!动傋印?1905年)和《兄弟倆》(1906年)揭示了畢加索為何要進(jìn)行繪畫新形式的探索,而《阿維尼翁的少女》則宣告了他現(xiàn)代主義革命的開始。前30年的藝術(shù)探索對畢加索一生漫長的藝術(shù)生涯奠定了基礎(chǔ)和方向。
回看整個(gè)展覽,“多變”是畢加索最重要的標(biāo)簽,而“多變”的深層內(nèi)核則是對創(chuàng)造力的追求。畢加索曾說:“從根本上看,我也許是一個(gè)沒有風(fēng)格的畫家……你看到的是此刻的我,而這個(gè)我已經(jīng)改變了,去到別的地方。” 畢加索之所以偉大,正是因?yàn)樗麆?chuàng)造了人類視覺歷史上從未有過的圖像,改變了人類的觀看方式。他不僅有著卓越的藝術(shù)天賦,他的創(chuàng)造更與20世紀(jì)生產(chǎn)力的發(fā)展、社會的變革有著密切的聯(lián)系。
UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇說,展覽雖然名為“畢加索——一位天才的誕生”,卻不是對天才的贊頌,而是對天才這個(gè)概念的解構(gòu),對畢加索源源不斷的創(chuàng)造力來源的剖析。這個(gè)夏天,“畢加索——一位天才的誕生”不僅讓中國觀眾大飽眼福,對熱切需要?jiǎng)?chuàng)造力、激發(fā)自身創(chuàng)新力的中國,也將帶來思考與啟發(fā)。
轉(zhuǎn)自:人民日報(bào)海外版
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