5日，記者來到位于仙游縣鯉城街道與榜頭鎮(zhèn)交界處的三福藝術(shù)館。大師工作室內(nèi)，51歲的家具制作雕刻藝術(shù)大師黃福華正在一尊色澤暗沉的木樁上精雕細(xì)刻，刻刀在他手中上下翻飛，刀起刀落間，圖案慢慢呈現(xiàn)，淡淡的木材特有的清香擴(kuò)散開來。

　　每天帶著傷口回家

　　黃福華的祖父、父親都是出色的木雕師，他13歲開始學(xué)藝。

　　“那時(shí)候，有錢人家會(huì)請(qǐng)三五個(gè)師傅‘打擂臺(tái)’，誰的做工好、快，就留誰。有次看到父親參加‘打擂臺(tái)’，心里極其不安，萬一打輸，一家人生計(jì)就成問題了。在擔(dān)心的同時(shí)，我也暗下決心學(xué)好技藝，做最好的木工。”黃福華談到自己的學(xué)藝經(jīng)歷時(shí)說，這是一段辛酸但也磨礪意志的經(jīng)歷，更是他一生的財(cái)富，“出師后，我最得意的就是雕龍，活靈活現(xiàn)，坊間一致稱贊”。

　　黃福華跟著父親到處去給人家做木工，開始了他的木雕生涯。“在別人讀書的時(shí)候，我就拿起了雕刻刀。那個(gè)時(shí)候，我父親辛苦一天的工錢1.8元，我?guī)椭蛳率郑环皱X沒有。但我立志要學(xué)藝，再苦再累，都要堅(jiān)持。”黃福華說，“做木雕，基本功就要學(xué)上4年，有時(shí)候還不一定能學(xué)好。”

　　黃福華介紹，最初學(xué)木雕，單單是把20多種刻刀認(rèn)清楚，就讓人有點(diǎn)吃力。“簡(jiǎn)單說來，仙作的雕刻手法只有平地雕、透雕、圓雕、鏤雕、雙面透雕、錦地浮雕、透空浮雕等。但實(shí)際雕刻中，還會(huì)因器件大小、作品圖案繁簡(jiǎn)等延伸出更多雕法。什么時(shí)候用什么刻刀，用什么手法才能雕出自然的線條，這些都是有要求和講究的。或許在多年的實(shí)踐中，每個(gè)雕刻師都有了自己的雕刻習(xí)慣，但初學(xué)者握刀、走刀一定要有規(guī)范，肯定不能按照自己生活中養(yǎng)成的習(xí)慣來操刀。”

　　“說實(shí)話，學(xué)藝過程很痛苦，每天十四五個(gè)小時(shí)，除了仔細(xì)看父親的每一個(gè)動(dòng)作，還要學(xué)習(xí)辨認(rèn)各種木材以及它的年齡，要學(xué)習(xí)選木材、設(shè)計(jì)作品、鋸木頭、刨平、拼接，要掌握一個(gè)木工應(yīng)具備的所有技能。受傷更是家常便飯。”黃福華一邊把滿是傷痕的雙手展示給記者看，一邊說，“那些年我每天都會(huì)帶著傷口回家，舊傷沒好又添新傷，手上除了灰塵就是鮮血。這些年下來，手上沒有一條完整的手紋。”

　　如今，黃福華能將普通的木料變成一件件藝術(shù)作品。做了多年木雕匠人，對(duì)于這門傳統(tǒng)技藝，他早已是愛入骨髓。每天拿起工具在木料上細(xì)心雕琢，這就是黃福華最幸福、最高興的時(shí)刻。

　　刻錯(cuò)一刀沒法修補(bǔ)

　　來到加工車間，陣陣?yán)徛暫颓脫袈晜鞒?，這里沒有現(xiàn)代化機(jī)器設(shè)備的蹤影，只有一張張排列有序的手工操作臺(tái)和正在低頭干活的匠人，他們或挑或鑿，或琢或磨，對(duì)記者的到來全然不覺。

　　“工匠眼里只有手中的活，不閑聊或主動(dòng)跟人寒暄，做事認(rèn)真專注。”黃福華說，這手中的活可不一般，是一整套純手工制作的紅木家具。

　　黃福華走過一張張操作臺(tái)，不時(shí)接過工匠手上的刻刀操作一番，修補(bǔ)雕刻中的不足之處。“古典家具生產(chǎn)流程極為繁雜，需要群體智慧和勞作方能完成。每件完美的古典家具，都是集思廣益的結(jié)晶。”黃福華說，“每天穿行在車間，看著身邊形形色色的紅木制品，我總有一種面對(duì)歷史的感覺，讓人褪去都市生活的煩躁。”

　　“作為一名合格的工匠，必須熟練地應(yīng)用仙游古典家具制作雕藝，要懂得巧妙融合平、透、鏤、微等雕刻技巧，在行刀運(yùn)鑿時(shí)要洗練灑脫，刀下的線條要清晰流暢。”黃福華說。

　　紅木家具的制作是精雕細(xì)琢的過程，凝聚著工匠的大量心血。時(shí)至今日，黃福華和他的團(tuán)隊(duì)依然堅(jiān)持秉承祖?zhèn)鞴诺涔に嚨囊I(lǐng)，傳承明清家具的精髓，制作出來的古典家具造型簡(jiǎn)練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美。

　　“一件紅木家具的誕生，往往需要依次經(jīng)歷造型設(shè)計(jì)、選材開料、木工制作、雕刻裝飾、打磨拋光、上膠油漆等工序，每一道工序都不能有絲毫馬虎。”談到紅木家具，黃福華似乎總有說不完的話，“古典家具制作周期長(zhǎng)，快要兩三個(gè)月，慢則數(shù)年。原木購(gòu)入后首先根據(jù)所制家具的尺寸量體裁衣進(jìn)行鋸板，要長(zhǎng)短搭配、綜合利用，并且注意木材紋理，否則會(huì)造成嚴(yán)重浪費(fèi)和材質(zhì)搭配不當(dāng)。”

　　黃福華說，榫卯是中國(guó)古典家具的“靈魂”，凸出的榫頭與凹入的卯眼通過相互咬合，巧妙地將木構(gòu)件緊密結(jié)合起來，達(dá)到天衣無縫的境界。它還能通過不同的形態(tài)、構(gòu)造，衍生出千變?nèi)f化的組合方式，使紅木家具達(dá)到功能、結(jié)構(gòu)與外觀的完美統(tǒng)一。

　　紅木家具的全部工藝，雕刻工藝占了一半以上。因此對(duì)手工雕刻的要求非常嚴(yán)格，在雕刻車間，每一名雕刻工在雕刻時(shí)都要集中精力，一旦刻錯(cuò)一刀，整張木板就沒法修補(bǔ)了。黃福華說，再具天賦的人，要合格出師，也要10年左右。

　　用一生成就手藝

　　要成為一個(gè)真正合格的木雕師，前后需要十幾年的磨煉。“在這里，大家只看到一件木雕作品，但是這件作品背后的付出沒幾個(gè)人知道。通常，一件雕品光原料打磨拋光就要好幾天，個(gè)中辛苦，無人能知。我們每一位木雕師都是用自己一生的精力和時(shí)間鍛造自己的技藝。我們不僅在學(xué)藝的時(shí)候每天抱著木頭研習(xí)，承受著日復(fù)一日的枯燥、平淡。就是事業(yè)有成了，每天最重要的事情仍是不停練習(xí)，一個(gè)程序都不放過，一刻都不放松。”黃福華說。

　　“作為一名手藝人，每天工作十幾個(gè)小時(shí)，不斷努力學(xué)習(xí)提升自己，不僅是維持生計(jì)，更是要得到市場(chǎng)的認(rèn)可。一門手藝，就是一輩子的選擇，也是我們的飯碗，得用一生的時(shí)間去捧。”黃福華說。

　　仙游的紅木家具文化和技藝亟須傳承，如今已有不少年輕人加入這個(gè)行列。

　　黃福華說：“在仙游有很多紅木三代、四代，甚至五代。我們也曾有過斷鏈的階段，很多孩子不知道什么是榫卯，什么是鎪空、鏤空，什么是浮雕、通雕、淺雕、陰雕?，F(xiàn)在許多年輕人接過父輩們的接力棒，繼承父輩們的手藝，推動(dòng)仙游紅木文化傳播。我們感到很高興。”(記者 魏桂蓮 通訊員 鄭志忠 文/圖)

　　轉(zhuǎn)自：福建日?qǐng)?bào)

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