英媒稱，遭遇海難的移民船成為展覽上的藝術(shù)品引爭議。

　　據(jù)英國廣播公司網(wǎng)站6月28日報道，如果說藝術(shù)的目的是為了引起人們的強(qiáng)烈反應(yīng)，那么在世界最大型藝術(shù)展上展出的一艘失事船只就做到了這一點(diǎn)。

　　但是，此舉是否超出了品味的界限呢？

　　威尼斯雙年展上展出的這艘遇難的船殼遭到了評論家的猛烈抨擊。

　　2015年，這艘漁船在從利比亞前往意大利的航行途中沉沒，至少700人遇難，大多數(shù)都來自非洲。

　　而來自瑞士，在冰島創(chuàng)作的藝術(shù)家克里斯托夫·比謝爾將這艘沉船帶到了雙年展供公眾參觀。他認(rèn)為他的展品——《我們的船》將會成為“當(dāng)代移民的紀(jì)念碑”。

　　據(jù)報道，那次海難發(fā)生于歐洲難民危機(jī)期間，是人們記憶中地中海地區(qū)最嚴(yán)重的沉船事件。

　　一些藝術(shù)評論家嚴(yán)厲抨擊了比謝爾的這種行為。阿德里安·瑟爾在英國《衛(wèi)報》上稱這是一種“粗俗的行為”。

　　“我認(rèn)為比謝爾在威尼斯雙年展上展出這艘讓眾多難民喪命大海的沉船很卑鄙且令人作嘔。”

　　“唯一的一點(diǎn)可取之處是這艘船讓我們能直面死亡。觀展者會停下來在沉船前自拍。”

　　報道認(rèn)為，參觀者與這艘船的互動方式警醒了評論家。

　　一位名叫馬丁·赫伯特的網(wǎng)友在推特上發(fā)布了一張圖片，這艘沉船緊挨著一個咖啡館，他將這個場景稱之為“巔峰藝術(shù)之作”。

　　聯(lián)合國難民署的馬修·比格指出，人們“曬著陽光在旁邊的咖啡館里啜飲著開胃酒，有些人顯然不知道旁邊那艘船曾發(fā)生了什么可怕的事情”。

　　克里斯蒂娜·魯伊斯在《藝術(shù)報》上發(fā)表文章，稱這是雙年展上“最令人不安”的展品，并解釋了為什么藝術(shù)愛好者的反應(yīng)可能并不像預(yù)期所想的那樣心情沉重。

　　“藝術(shù)能夠也應(yīng)該反映我們這個時代最緊迫的問題。如果比謝爾能在銹跡斑駁的沉船旁擺放標(biāo)簽或說明，那這艘船很可能成為雙年展上最重量級的展品。”

　　“展會目錄上確實有這艘船的資料和歷史，但只有一小部分參觀者會購買。”

　　“雖然不是大多數(shù)，但確實有許多觀眾會在這艘海難船的陰影下吃吃喝喝，全然不知這背后的悲劇。”

　　BBC藝術(shù)編輯威爾·岡珀茨解釋說，需要考慮的一個細(xì)節(jié)是威尼斯雙年展策展人拉爾夫·魯戈夫的動機(jī)。

　　他在推特指出：“我明白為什么比謝爾想在2019年的威尼斯雙年展上展出2015年致數(shù)百名移民喪生的遇難船。藝術(shù)讓我們觀察和思考，但展出這件作品無疑是錯誤的且不合時宜的，尤其是這場展覽的策展人曾說過藝術(shù)應(yīng)該‘娛樂大眾’。”

　　批評家們進(jìn)行了更深層次的挖掘，開始質(zhì)疑藝術(shù)在社會中的目的。

　　被這個展品嚇到的斯蒂芬·普里查德在自己的博客《文化中的色彩》中寫道，藝術(shù)家在消費(fèi)這場悲劇。他說：“看到藝術(shù)界對這艘讓這么多人葬身大海的沉船贊不絕口，實在太可惡了。”

　　而亞斯明·埃里布汗布朗在《I》報紙上說，這個展品反映了藝術(shù)界一個令人擔(dān)憂的趨勢，“缺乏真誠”。

　　“比謝爾為了宣揚(yáng)自己的藝術(shù)和政治虛無主義，不惜利用那些流離失所最后葬身大海的人們。”

　　她所在意的并不是人們在這艘悲慘的沉船旁自拍或吃喝，而是沒有任何信息告訴人們這個展品是多么的野蠻粗暴。

　　當(dāng)英國廣播公司聯(lián)系到比謝爾本人時，他拒絕置評。

　　他說他想說的一切都寫在最開始發(fā)布的新聞稿里了。在這篇新聞稿中，他說《我們的船》是這場人間悲劇遺留下的殘骸，同時還是當(dāng)代移民的紀(jì)念碑。

　　他說：“這艘船骸已經(jīng)成為了一種象征物，是紀(jì)念2015年那場悲劇的受害者及參與打撈工作的人士，同時還提醒著我們海難的發(fā)生人人有責(zé)，及其背后的政策和政治原因。”

　　轉(zhuǎn)自：參考消息網(wǎng)

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