三年一屆的中國(guó)藝術(shù)節(jié)，代表了當(dāng)代中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的最高成就。也正因如此，正在上海舉行的第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)吸引了各方關(guān)注。

　　記者注意到，在此次來(lái)滬參評(píng)參演的戲曲類(lèi)節(jié)目中，有一些從未亮相過(guò)上海舞臺(tái)的地方戲劇種。地方戲曲是中華傳統(tǒng)文化豐富性和多樣性的立體展現(xiàn)，其傳承、保護(hù)與發(fā)展一直為文化界所高度關(guān)注。而這些第一次亮相上海的劇種，正是從不同側(cè)面展現(xiàn)了地方戲曲如何更好地活在今天的舞臺(tái)上。

　　政府扶持：免除后顧之憂，使劇團(tuán)更好地探索劇種發(fā)展

　　荊州花鼓戲《河西村的故事》是本屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)參評(píng)劇目之一。荊州花鼓戲流行于湖北江漢平原，至今有兩百多年歷史。湖北省花鼓戲藝術(shù)研究院院長(zhǎng)徐中兵告訴記者，和其他許多地方戲劇種不同，作為湖北三大劇種之一，荊州花鼓戲并沒(méi)有在上世紀(jì)90年代受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮的沖擊，而是在改革開(kāi)放后的40年里始終得到湖北省政府的重視，通過(guò)全額撥款和政府購(gòu)買(mǎi)等不斷加大扶持力度，免除了劇團(tuán)在生存上的后顧之憂。

　　沒(méi)有后顧之憂有時(shí)候是一把雙刃劍，有可能使得一些劇團(tuán)在創(chuàng)作上越來(lái)越脫離觀眾需求，也有可能讓劇團(tuán)能夠更加心無(wú)旁騖地探索劇種的發(fā)展之路——而荊州花鼓戲就是后者。徐中兵介紹說(shuō)，劇團(tuán)用傳統(tǒng)戲來(lái)留住老觀眾，用新編戲來(lái)開(kāi)拓新觀眾，二者比例為9∶1。新編戲雖然數(shù)量不多，但質(zhì)量都很好，之前《家庭公案》和《原野》都獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)和市場(chǎng)的雙重認(rèn)可。此次來(lái)滬參評(píng)的新編戲《河西村的故事》，也經(jīng)過(guò)了幾輪打磨。

　　政府扶持能在很大程度上保護(hù)與發(fā)展地方戲曲？在這方面，更能說(shuō)明問(wèn)題的例子是白劇。顧名思義，白劇主要起源于大理白族自治州，大理白族自治州白劇院是目前全國(guó)唯一一個(gè)州級(jí)白劇專(zhuān)業(yè)院團(tuán)。大理州民族文化工作團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)姜果非常坦誠(chéng)地告訴記者，從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，劇團(tuán)經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)15年的低潮期，全團(tuán)演員為了生存，只能從事歌舞表演，無(wú)暇顧及專(zhuān)業(yè)演出?！粝罗D(zhuǎn)第五版

　　(上接第一版)這導(dǎo)致劇團(tuán)在人才上整整斷了一代，各個(gè)行當(dāng)都沒(méi)有領(lǐng)軍人物。

　　幸運(yùn)的是，最近幾年，隨著《地方戲曲劇種保護(hù)與扶持計(jì)劃實(shí)施方案》與《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》等中央文件的相繼出臺(tái)，劇團(tuán)從政策到資金都得到了政府的大力支持。姜果介紹說(shuō)，今年劇團(tuán)從地方財(cái)政獲得的撥款有望達(dá)到1600萬(wàn)元，是2010年前的近十倍。今年年初，劇團(tuán)一次性招收了34名一線演員，保證了劇種發(fā)展后繼有人。也是在政府的支持下，劇團(tuán)近幾年排演了兩部大型原創(chuàng)劇目，此次來(lái)滬參評(píng)的《數(shù)西調(diào)》就是其中之一。

　　劇目建設(shè)：一出戲救活一個(gè)劇種的經(jīng)驗(yàn)，今天仍然有效

　　若論劇目對(duì)于戲曲生存發(fā)展的重要性，昆曲《十五貫》傳下的“一出戲救活了一個(gè)劇種”的佳話可見(jiàn)一斑。而對(duì)流傳于江西撫州的古老劇種盱河高腔來(lái)說(shuō)，正是幾部新劇目的創(chuàng)排和演出，扭轉(zhuǎn)了此前的衰敗局面——其中就包括此次來(lái)滬參評(píng)的鄉(xiāng)音版《牡丹亭》。之所以叫鄉(xiāng)音版，是因?yàn)闇@祖的故鄉(xiāng)就是撫州。

　　撫州市文化發(fā)展藝術(shù)中心主任吳嵐告訴記者，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，盱河高腔都陷入低谷，國(guó)有院團(tuán)改演采茶戲，只有民間劇團(tuán)在演出，且只有一部《孟姜女哭長(zhǎng)城》可演。這種狀況一直持續(xù)到2016年，當(dāng)?shù)刈プ@祖逝世400周年這個(gè)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，開(kāi)始醞釀創(chuàng)排《臨川四夢(mèng)》。專(zhuān)家們經(jīng)過(guò)考證，認(rèn)為最適合的劇種是盱河高腔。因?yàn)轫旌痈咔坏那吧硎且它S腔，而湯顯祖寫(xiě)《牡丹亭》時(shí)，就是以宜黃腔為基礎(chǔ)的。

　　在《臨川四夢(mèng)》之后，創(chuàng)排《牡丹亭》就成了水到渠成的事?！赌档ねぁ饭卜志耪?，其中大量展現(xiàn)了劇種里保存的古老曲牌，創(chuàng)排之后在多地上演，均獲得了不錯(cuò)的反響，也讓越來(lái)越多的人了解到了這個(gè)古老劇種。2018年，盱河高腔受邀亮相新年戲曲晚會(huì)。

　　依靠劇目，依靠演出，盱河高腔逐漸恢復(fù)了生機(jī)。吳嵐說(shuō)，2016年劇團(tuán)創(chuàng)排《臨川四夢(mèng)》時(shí)，所有演員都從采茶戲轉(zhuǎn)型而來(lái)，還是比較艱難的。這兩年隨著劇種傳承發(fā)展勢(shì)頭的好轉(zhuǎn)，連續(xù)從初中畢業(yè)生中招了兩屆戲曲班，分為表演班和器樂(lè)班，從頭開(kāi)始為劇種培養(yǎng)未來(lái)需要的人才。

　　文化生態(tài)：豐富的舞臺(tái)實(shí)踐，須依托良性土壤才能不斷生發(fā)

　　地方戲曲的振興和可持續(xù)發(fā)展，最終要依托一個(gè)良性的社會(huì)文化土壤。在這方面，生長(zhǎng)于福建的地方劇種為人們提供了有說(shuō)服力的案例。在本屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)期間，上海觀眾通過(guò)參演劇目閩臺(tái)地方戲《阿搭嫂》，欣賞到了高甲戲、歌仔戲和客家戲三個(gè)劇種，其中高甲戲和歌仔戲都是非常有代表性的、在福建具有強(qiáng)大影響力的地方劇種。

　　廈門(mén)市臺(tái)灣藝術(shù)研究院院長(zhǎng)曾學(xué)文告訴記者，高甲戲生長(zhǎng)于閩南鄉(xiāng)村，其演出區(qū)域主要以晉江為中心。改革開(kāi)放以后，晉江一方面經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅猛，同時(shí)傳統(tǒng)文化生態(tài)也得到了很好的保留，所以高甲戲的演出不僅沒(méi)有中斷，而且始終活躍。就拿此次來(lái)滬的廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，要請(qǐng)?jiān)搱F(tuán)演出，必須提前兩年預(yù)訂才行。因?yàn)檠莩鰶](méi)有中斷，演員就能夠在舞臺(tái)上一直得到磨練，院團(tuán)始終名家薈萃；而高水平的表演又能夠持續(xù)為劇種帶來(lái)觀眾，從而形成良性循環(huán)。

　　同樣是具有深厚的群眾基礎(chǔ)，歌仔戲的發(fā)展路徑又有所不同。曾學(xué)文介紹說(shuō)，由于在兩岸文化交流中扮演著重要角色，歌仔戲一直受到學(xué)界重視，雖然是一個(gè)不過(guò)百年歷史的年輕劇種，但已成為中國(guó)戲曲研究領(lǐng)域中的顯學(xué)。從1995年開(kāi)始，兩岸學(xué)界達(dá)成共識(shí)，每?jī)赡昱e辦一次歌仔戲?qū)W術(shù)研討會(huì)，討論的議題從歌仔戲歷史沿革到如何在現(xiàn)代生活中推進(jìn)傳統(tǒng)戲曲、傳統(tǒng)戲曲如何吸引新觀眾等，后來(lái)又延伸出了同題創(chuàng)作和小劇場(chǎng)歌仔戲展演，把學(xué)術(shù)研究成果落實(shí)到劇目創(chuàng)作中，最終形成了豐富的舞臺(tái)實(shí)踐。也是在這樣的互動(dòng)中，催生了《邵江?！贰逗畱佟返全@得文華大獎(jiǎng)的優(yōu)秀劇目。

　　轉(zhuǎn)自：文匯報(bào)

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