走過熱鬧繁華的老城小巷，穿過都城隍廟的青石板街，一座座隱匿在市井之中的小院出現(xiàn)在眼前。記者順著門牌號(hào)一路找過去，在建華東巷29號(hào)找到了一扇陳年斑駁的木門，掀簾出來的是一位戴著帽子的老人，他就是陜西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目傳統(tǒng)樂器手工制作技藝傳承人劉紅孝。

　　記者跟著劉紅孝，順著樓梯走上去，來到他的工作室，這是一間不到20平方米的小閣樓。推開吱啞作響的小門，看到的是劉紅孝的工作臺(tái)，上面滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)胤胖景?、刨、鋸、鑿等物件。?dāng)老人聊起往事，依稀間仿佛看到他日復(fù)一日地在這里制作樂器，不時(shí)有婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的二胡聲從閣樓的小窗戶里飄出，經(jīng)久不息。

　　木匠師傅與制琴師傅

　　劉紅孝是渭南人，年少時(shí)村里生活條件很差，有不少孩子很小就夭折了，孩子能健康成人是當(dāng)時(shí)的父母們最大的期盼，劉紅孝的父母也不例外，不準(zhǔn)外出是父母對他唯一的要求。劉紅孝只能靠學(xué)門手藝來實(shí)現(xiàn)人生的理想，于是在他17歲時(shí)便跟著師傅學(xué)木工活，很快就成了一名木匠。

　　“當(dāng)木匠的都會(huì)修些東西。”劉紅孝說，村里有個(gè)戲班子，一次偶然的機(jī)會(huì)他幫戲班子修二胡，從此就迷上了修琴、做琴。琴修得多了，劉紅孝就有了點(diǎn)名氣，澄城、蒲城、洛川縣劇團(tuán)的樂器壞了也找他修理，他也就從木匠變成了專業(yè)制琴師傅。

　　自此，小有名氣的劉紅孝過上了富足、安穩(wěn)的生活。2000年，他家里突發(fā)變故，兒子患病離世，劉紅孝不得不帶著老伴和當(dāng)年僅2歲的孫子，背著為兒子看病欠下的6萬多元債務(wù)，來到西安謀生。劉紅孝經(jīng)人介紹，在一家樂器店打工，從事板胡、二胡、三弦、琵琶、月琴等民族樂器的制作與修理。因?yàn)槭炙嚭?，劉紅孝在樂器制作圈子也有了些名氣。后來，這家樂器店關(guān)門停業(yè)，積累了一定顧客群的劉紅孝，用定做紫檀木二胡掙來的1000元錢在小學(xué)習(xí)巷租了個(gè)門面，買了設(shè)備，開始自立門戶制作樂器。

　　機(jī)器制琴與手工制琴

　　“琴桿、琴頭、琴桶、琴弓、琴弦....。。每一把琴的部件都要經(jīng)過挑料、拋料到尺畫、推刨等繁瑣的制作工藝，需要花十天半個(gè)月的時(shí)間去精心制作。”做了四十多年的琴，劉紅孝早已成了這一行的專家，對制琴工藝也越來越“挑剔”，機(jī)器制琴完全入不了他的眼。“機(jī)器一天能做好多把，上漆后也顯得好看，但是和手工制的琴比起來，還是差得很遠(yuǎn)。”說起琴的品質(zhì)，劉紅孝言語間充滿了自信。

　　手工制作一把琴要先選料，開出琴桿、琴軸、琴筒，再組裝在一起安上琴弦、琴弓。琴桿關(guān)系到支撐和發(fā)音效果，是個(gè)重要工序。制作琴桿要?jiǎng)澇蓭讉€(gè)部分，每一部分的凹凸彎度要求不一，要用刀子削、刨子推，才能達(dá)到彎度要求。最后再經(jīng)過砂紙打磨，使琴桿表面平滑，才算完成初樣。

　　“經(jīng)過手工打磨的琴手感更好，用起來也更‘趁手’。”劉紅孝稱，手工制琴可以根據(jù)人的手掌大小、個(gè)子高低量身制作，機(jī)器則一個(gè)模子從頭做到尾，二者的使用感受差異很大。

　　無論機(jī)器制琴多么發(fā)達(dá)，在劉紅孝看來永遠(yuǎn)都無法替代手工制作。“木頭從開料到選料，最少要隔七八年時(shí)間，否則做出來的樂器不是變翹就是變彎。”他說，木料和人一樣，每塊都有自己的性格，只有順應(yīng)著木料的脾性，才能做出“趁手”的樂器來。匠人掌握了木料的性格，再按照傳統(tǒng)的制作工序，經(jīng)過繁瑣而細(xì)致的制作，才能真正制作出一把出色的琴。

　　堅(jiān)守傳統(tǒng)與推陳出新

　　“手工制琴雖然出色，但無數(shù)道繁瑣的工序和對細(xì)節(jié)的嚴(yán)格考量，還是在機(jī)器制琴的低成本面前困住了腳步，也限制了傳承。”說起手藝的傳承，劉紅孝嘆了口氣說，“現(xiàn)在的娃們沒人學(xué)這，人常說慢工出細(xì)活，這是個(gè)慢活細(xì)活，又賺不了啥錢，年輕娃都去打工了。”雖然十幾年中陸續(xù)來過一些二胡愛好者拜劉紅孝為師，他也收了四個(gè)徒弟，但都因?yàn)楣ぷ魈]能堅(jiān)持下來。

　　把手藝發(fā)揚(yáng)光大，讓悠揚(yáng)的琴聲傳向更遠(yuǎn)的地方，是一代代“守藝人”的夙愿，也是劉紅孝的心愿。他希望有接班人能學(xué)精這門手藝并將它不斷完善創(chuàng)新，將非遺瑰寶傳承下去，也將其中的工匠精神傳承下去。

　　如何讓悠揚(yáng)的琴聲余音繞梁？“千中選一、錘煉技藝”是劉紅孝這些年一直堅(jiān)持的原則，同時(shí)他也嘗試著在堅(jiān)守傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新。“沒事的時(shí)候我經(jīng)常琢磨，如何在保持傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上讓樂器發(fā)音效果更好。”他嘗試著做了一條條的音槽，讓雜音都被音槽吸收掉，音色就只剩柔潤、渾厚了。“只有認(rèn)識(shí)，才能迷上。”劉紅孝說，越來越多的年輕人都沒有見過傳統(tǒng)樂器，更別說喜歡了。為此，他參與到很多研學(xué)計(jì)劃中，想讓更多的孩子領(lǐng)略傳統(tǒng)樂器的魅力，讓孩子們成為非遺文化的“擴(kuò)聲筒”，以便讓文化之聲傳得更深更遠(yuǎn)。

　　“人傳不下去用書傳。”劉紅孝希望能將傳統(tǒng)樂器手工制作技藝整理成書，這樣即使沒有傳承人，這門技藝也可以祖祖輩輩傳下去。一座古城，一條深巷，一間老屋，一位老人，千把胡琴，樂上云霄。這大概就是劉紅孝的寫照。

　　轉(zhuǎn)自：西安晚報(bào)

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