隨著影院陸續(xù)恢復營業(yè)，不少大片蓄勢待發(fā)，其中就包括幾部備受期待的3D動畫電影。如影迷所熟知的哆啦A夢系列電影日前已發(fā)布最新預告片，動畫大師宮崎駿首次觸電3D動畫的《安雅與魔女》業(yè)已官宣。

　　從古代人民為了捕捉動作發(fā)明的走馬燈、手翻書，到后來畫技和制作手法近乎純熟的2D動畫，再到現(xiàn)在大家稱為中國動漫復興之光的《大圣歸來》和《哪吒之魔童降世》這些3D動畫，動畫作品究竟是如何在漫長的歷史中實現(xiàn)了維度跨越的呢？

　　視覺暫留原理讓畫“動”起來

　　早在人類文明剛剛萌芽的原始社會，先民們就有了對動態(tài)畫面的追求，西班牙北部山區(qū)阿爾塔米拉洞穴中，壁畫上奔跑的野牛圖案，是迄今為止人類捕捉物體動作的最早證據(jù)，距今已有2萬年的歷史。

　　公元前1600年，古埃及時期建造的一座女神廟中，廟內(nèi)110根柱子上畫著女神連續(xù)動作的圖案，當人們乘坐馬車經(jīng)過這里時，看到的女神就像動起來了一樣。而早在3000多年前，古埃及人民在嘗試“制造”動畫時所用的這種原理，直到17世紀中葉，才由牛頓將其作為一種光學現(xiàn)象首次提出，即“人視網(wǎng)膜上的影像不會立刻消失”。

　　1824年，倫敦大學教授皮特·馬克·羅葛特發(fā)表論文《移動物體的視覺暫留現(xiàn)象》，標志著視覺暫留理論的正式建立。

　　那么，視覺暫留理論究竟是什么呢？

　　視覺暫留理論，又名視覺暫?，F(xiàn)象、余暉效應，指的是人在通過眼睛產(chǎn)生視覺時，光信號通過視神經(jīng)傳入大腦，需要經(jīng)過一段短暫的時間，所以光信號消失之后，大腦皮層上形成的視覺形象并不會立刻消失，而是作為“后像”繼續(xù)殘留一段時間的生理現(xiàn)象。

　　因此，許多動作瞬間的靜態(tài)畫幅連續(xù)播放時，就在視覺上產(chǎn)生了連續(xù)的動態(tài)畫面。

　　與此同時，視覺暫留理論的建立也為電影的發(fā)展提供了理論基礎，電影開始打破紀實性局限，與戲劇聯(lián)系起來，正式成為一門藝術，也為動畫作品的展示提供了新的載體。

　　用疊層攝影法做出的2D動畫

　　“動畫帝國”迪士尼的建立，開創(chuàng)了動畫歷史上的一個繁榮時代。1937年上映的《白雪公主與七個小矮人》，作為世界首部動畫長片，成功開啟了2D動畫的黃金年代。

　　當時，由于電腦技術還沒有出現(xiàn)，所以動畫作品幾乎都是傳統(tǒng)手繪制作的2D格式，并且出現(xiàn)了沿用至今的疊層攝影法。

　　藝術家們將卡通形象畫在透明的賽璐璐膠片上，將這些膠片覆蓋在已經(jīng)畫好的背景上逐一拍攝，達到畫面與背景相容的效果。

　　在藝術家們致力于用筆為觀眾們打造絢麗世界的同時，計算機技術正在悄然興起，為動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展開辟了一條全新的道路。

　　工作人員在將畫面進行數(shù)字化之后，把所得到的數(shù)據(jù)輸入計算機動畫片制作系統(tǒng)中，計算機就能以每秒鐘24幅的速度生成畫面，與每分鐘影像就要手繪1440幅畫面的傳統(tǒng)2D動畫相比，節(jié)約了大量的人力物力。

　　其后，計算機動畫憑借其低成本和高質(zhì)量迅速占領了大量的市場份額。

　　默片時期的“3D動畫”其實是定格動畫

　　首先要明確的一點是，3D動畫并不是一個近幾年才出現(xiàn)的全新概念，其歷史甚至可以追溯到默片時期，只是當時3D動畫的概念并不像今天這樣，專指利用計算機圖形技術打造的模擬真實物品的動畫制作方法，而是利用木偶或其他模型打造的立體動畫。

　　因此，傳統(tǒng)的3D動畫這一概念，其實更像我們現(xiàn)在常說的“定格動畫”，通過對略微改變姿勢的模型進行連續(xù)拍攝，獲取制作動畫所需的畫面。

　　而我們所熟知的3D動畫技術，則是20世紀90年代以后，微軟推出了Windows操作系統(tǒng)，并將Softimage這一軟件移植到PC端之后才獲得長足的發(fā)展。近些年來，隨著相關軟件的開發(fā)和涌現(xiàn)，各種高效便捷的動畫制造工具和快速高質(zhì)量的圖像生成技術，使藝術家有了更加自由的想象空間，能創(chuàng)造出完美逼真的藝術作品，3D動畫也得到了迅速的發(fā)展。

　　轉(zhuǎn)自：科技日報

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