因《歡樂(lè)頌》而一舉成名的青年編劇袁子彈一直不認(rèn)為自己是一個(gè)“成功者”。在她看來(lái)，衡量一個(gè)編劇真正的價(jià)值在于，是否有獨(dú)屬自己、無(wú)可替代的好作品，而名氣只是附加的獎(jiǎng)勵(lì)。

　　初入行時(shí)，同為編劇的父親袁克平曾經(jīng)問(wèn)她，“孩子，如果一輩子不紅，你還愿意寫作嗎？”

　　“愿意。寫作是一件艱苦、嚴(yán)肅，卻又充滿神圣感和使命感的事，值得為之而奮斗。”她這樣回答。這句話成為袁子彈的職業(yè)信念，也是她全心投入編劇工作十幾年的寫照。

　　袁子彈出生于湖南邵陽(yáng)的一個(gè)小縣城。她的父親袁克平是國(guó)家一級(jí)編劇，堅(jiān)持編劇寫作幾十年。袁子彈從小受父親影響，對(duì)文學(xué)懷有一種天然的熟悉和喜愛。

　　在袁子彈心里，與父親的關(guān)系亦師亦友，印象中最美好的回憶就是和父親聊唐詩(shī)宋詞，探討人生。前不久，由父親編劇的《大江大河》熱播，她在微博里寫下這樣一句話，“我是極少數(shù)小時(shí)候把爸爸當(dāng)偶像，長(zhǎng)大后依然能把爸爸當(dāng)偶像的人。”

　　但袁子彈最初未想過(guò)“子承父業(yè)”。大學(xué)畢業(yè)后，袁子彈進(jìn)入一家薪水不錯(cuò)的廣告公司工作，成了上海一棟高端寫字樓里的白領(lǐng)，每天過(guò)著“朝九晚十”的忙碌生活。初入職場(chǎng)，與周圍的精英一比，她自覺平庸，備感迷茫，開始思考如何讓生活過(guò)得更有意義。

　　一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，袁子彈受邀重新創(chuàng)作某制片方一個(gè)幾近放棄的項(xiàng)目，抱著試一試的心態(tài)，用一周的時(shí)間寫出了6000字的劇本。結(jié)果，對(duì)方對(duì)劇本很滿意，她因此得到了人生的第一個(gè)編劇合同。

　　在那之后，她一邊工作，一邊寫劇本。夜里10點(diǎn)多加完班回家，她倒頭睡三四個(gè)小時(shí)就趕緊從被窩里爬起來(lái)寫作，早晨8點(diǎn)，再去上班。這樣的狀態(tài)維持了半年后，她才辭職做了職業(yè)編劇。

　　在袁子彈的作品中，既有《國(guó)歌》這樣的原創(chuàng)劇本，也有《歡樂(lè)頌》這樣的改編劇本。在她看來(lái)，編劇作為文學(xué)的一種，也是一種表達(dá)方式。從非科班出身到作品廣受好評(píng)，她最切身的體會(huì)是，編劇的故事情節(jié)構(gòu)造能力、臺(tái)詞創(chuàng)作能力至關(guān)重要。

　　圍繞故事情節(jié)構(gòu)造能力，她談到，編劇對(duì)文學(xué)作品加以改變創(chuàng)作時(shí)，需要多方考慮各種情況，比如原著是否適合影視表達(dá)；如何將作品中冗長(zhǎng)的心理描寫改編為可供演員表演的具體情節(jié)。

　　圍繞臺(tái)詞創(chuàng)作能力，她總結(jié)出，文學(xué)創(chuàng)作可以通過(guò)大量的心理語(yǔ)言描寫塑造人物形象，但編劇必須通過(guò)對(duì)人物行動(dòng)的刻畫展示角色形象。如何“刻畫”，主要靠臺(tái)詞創(chuàng)作，“看一個(gè)編劇臺(tái)詞創(chuàng)作方面是否成熟，首先是能否做好臺(tái)詞的自我區(qū)分。”袁子彈說(shuō)。

　　如何避免人物臺(tái)詞千篇一律？她摸索出了這樣一個(gè)經(jīng)驗(yàn)：對(duì)筆下的角色進(jìn)行精細(xì)化考量，精準(zhǔn)界定誰(shuí)話多、誰(shuí)話少，誰(shuí)以長(zhǎng)話長(zhǎng)句為主、誰(shuí)以短句為主，每個(gè)角色的說(shuō)話風(fēng)格是哪種。也正是出于這樣的思量，她的改編劇《歡樂(lè)頌》里才有了曲筱綃和關(guān)雎爾這兩個(gè)話風(fēng)迥異的角色。

　　袁子彈深知觀眾看劇的關(guān)注點(diǎn)主要在故事情節(jié)，但她創(chuàng)作時(shí)還有一個(gè)更為重要的關(guān)注點(diǎn)，就是人物臺(tái)詞必須“自證”——每個(gè)角色的行動(dòng)、語(yǔ)言必須合乎人物邏輯，“這需要編劇盡可能多地了解世界，不能只站在自己的立場(chǎng)看問(wèn)題。”

　　當(dāng)下國(guó)內(nèi)編劇行業(yè)普遍實(shí)行“團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)”，而袁子彈為了保持作品的相對(duì)統(tǒng)一性，堅(jiān)持“單兵教練”。盡管孤軍奮戰(zhàn)的效率會(huì)慢一些，但她珍惜每次創(chuàng)作機(jī)會(huì)。每當(dāng)作品創(chuàng)作完成時(shí)，她會(huì)習(xí)慣性地通讀一遍，查漏補(bǔ)缺，力圖使劇本更加完美。

　　從廣告行業(yè)轉(zhuǎn)戰(zhàn)編劇行業(yè)，袁子彈歷經(jīng)剛?cè)胄袝r(shí)“是否適合長(zhǎng)期從事這個(gè)行業(yè)”“能否靠寫作養(yǎng)活自己”的自我懷疑，也有過(guò)“作品能否得到應(yīng)有的待遇”“自我審美是否與市場(chǎng)脫節(jié)”等種種困惑。她覺得，創(chuàng)作者一年創(chuàng)作幾百萬(wàn)字，很孤獨(dú)，也很累，若沒有外界的鼓勵(lì)和喝彩，很難堅(jiān)持下去。

　　在長(zhǎng)期的角色創(chuàng)作過(guò)程中，她有一套自己的辦法：或?qū)⑷宋锢约海云谒茉煲粋€(gè)真實(shí)飽滿的角色；或沉浸在劇本人物生活里，試圖讓自己與角色共情。

　　在編劇這一行摸爬滾打這些年，她最忌諱的就是寫著寫著就“寫油”了。她說(shuō)，大多數(shù)文學(xué)創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)原創(chuàng)，作者是帶著創(chuàng)作沖動(dòng)從自我出發(fā)去寫作的；而編劇一開始就是奔著產(chǎn)品去的，所以很容易從心理上把作品當(dāng)成可營(yíng)利的“商品”，這就需要編劇在創(chuàng)作初心和收視率、廣告植入等各方面做妥協(xié)。

　　近幾年，國(guó)內(nèi)編劇行業(yè)新人輩出。她始終認(rèn)為，一個(gè)編劇的基本修養(yǎng)首先是具備文通字順的文字功底，能夠比較精準(zhǔn)、特色化地進(jìn)行自我表達(dá)。其次是在長(zhǎng)期的生活中，注重結(jié)合自己的悟性、人生經(jīng)歷，培養(yǎng)良好的寫作審美。

　　袁子彈建議編劇新人首先要綜合考慮自己是否有從事文字工作的興趣，其次要有耐心，做好長(zhǎng)期奮斗的思想準(zhǔn)備，抓住每個(gè)機(jī)會(huì)，做好每一件事。更重要的是，要保持寫作初心，不受名利干擾，在有限的條件內(nèi)選擇適合自己的題材認(rèn)真創(chuàng)作。

　　2018年，袁子彈懷了二胎，但這一年她依舊沒有停下手中的筆，直到臨產(chǎn)，她仍在工作。她告訴記者，不停止創(chuàng)作，是因?yàn)樽约赫湎恳淮蝿”竞献鳈C(jī)會(huì)，也因?yàn)樽约旱谋磉_(dá)欲望從未中斷。（中國(guó)青年報(bào)·中國(guó)青年網(wǎng)見習(xí)記者 焦敏龍 尹海月）

　　轉(zhuǎn)自：中國(guó)青年報(bào)

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