王麗坤、張國強主演的當(dāng)代農(nóng)村劇《經(jīng)山歷?！氛谘胍曇惶撞コ觯搫〗栌苫鶎痈刹繀切≥锏某砷L經(jīng)歷，用最貼近時代的語境反映了新農(nóng)村風(fēng)貌，開辟了主旋律內(nèi)容的創(chuàng)作新路徑。導(dǎo)演楊亞洲在接受記者采訪時表示，這是一次特別難忘的創(chuàng)作經(jīng)歷，這種難忘一點不亞于片名：經(jīng)山歷海。

　　從生活泥土中“刨”出新變化

　　《經(jīng)山歷?！犯木幾灾行康谑鍖镁裎拿鹘ㄔO(shè)“五個一工程”獎的獲獎小說《經(jīng)山?！?，劇情講述了性格直爽的市區(qū)干部吳小蒿（王麗坤飾）不甘于一眼望到頭的生活，通過干部遴選考試，考取了楷坡鎮(zhèn)副鎮(zhèn)長，上任后與經(jīng)驗豐富的鎮(zhèn)長賀豐收（張國強飾）扎根基層，一起奮斗的平凡故事。

　　楊亞洲透露，最開始他對是否接下這部戲是猶豫的。原著小說是2018年創(chuàng)作的，內(nèi)容還停留在表現(xiàn)農(nóng)村脫貧階段，但《經(jīng)山歷海》的制作檔期是2020年，此時脫貧攻堅已經(jīng)取得了勝利。楊亞洲覺得，故事應(yīng)該放在新的時代背景下，通過人物去展現(xiàn)今天新農(nóng)村的風(fēng)采。

　　作為在電影、電視劇領(lǐng)域都取得過突出成績的國內(nèi)一流導(dǎo)演，楊亞洲偏愛現(xiàn)實題材，擅長拍攝凡人凡事。為了杜絕空喊口號的臺詞，避免流于俗套的故事，楊亞洲和主創(chuàng)團隊一起深入鄉(xiāng)村采風(fēng)，走訪了山東省內(nèi)60余個模范村鎮(zhèn)和120余位基層黨員代表。創(chuàng)作團隊一路耐心傾聽村民和干部的生活故事與脫貧心聲，從鄉(xiāng)鎮(zhèn)泥土中發(fā)掘故事。

　　越采訪，楊亞洲越覺得自己沒有理由不拍這部戲。他敏銳地認(rèn)識到，新農(nóng)村的變化是基層黨員干部的變化，歸根結(jié)底是人的變化。在鄉(xiāng)村，楊亞洲見到了無數(shù)個“吳小蒿”，無數(shù)個“賀豐收”。他說，這些基層黨員干部太不容易了，采訪的時候，對方經(jīng)常說著說著就哭了，他自己也跟著流淚。一些基層干部對楊亞洲說，希望看到一部讓他們能跟著一起哭一起笑的電視劇。這個質(zhì)樸的愿望成為楊亞洲的一份沉甸甸的責(zé)任。

　　以小見大彰顯小人物大情懷

　　從真實的生活中“刨”出了新鄉(xiāng)村的形象和基層黨員干部的變化，楊亞洲心里有底了。主創(chuàng)團隊根據(jù)這些真實的人物和事件，重新架構(gòu)劇本。2020年金秋，《經(jīng)山歷?！吩谏綎|日照開機。楊亞洲介紹，之所以定在日照拍攝，主要是該地區(qū)的客觀條件高度符合劇情設(shè)定，以至于劇中的很多場景為“就地取材”，劇中很多群眾演員都是日照當(dāng)?shù)赝辽灵L的村民。

　　《經(jīng)山歷?！分饕坍嬃藚切≥锖唾R豐收這兩個基層干部的變化與成長。吳小蒿從小山村考到城里大學(xué)，畢業(yè)留到城里，她對基層建設(shè)工作有干勁有理論，但實操經(jīng)歷是一張白紙。賀豐收從底層做起，一步一個腳印成為鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，實踐經(jīng)驗豐富，處理一些棘手問題游刃有余，但他的思維逐漸僵化，沒有開拓性的視野。

　　電視劇開篇，有村民到鎮(zhèn)政府鬧事，賀豐收開走村民的拖拉機，利用大家追車的機會，試圖將村民騙出鎮(zhèn)政府。然而，賀豐收開的拖拉機被剛上任的吳小蒿的轎車堵住，人物間一出場的正面對撞，也寓意著新老理念的沖突。對于以大齡黨員為主的鎮(zhèn)委領(lǐng)導(dǎo)班子來說，初來乍到的吳小蒿，為楷坡鎮(zhèn)帶來了新鮮血液，也帶來了人物和觀念的戲劇矛盾。劇情正是在這種人物性格的極致矛盾沖突中展開的，以吳小蒿和賀豐收為代表的基層干部，在工作中漸漸互相了解，打破了之前的偏見，他們因地制宜、揚長避短，共同推動了楷坡鎮(zhèn)的鄉(xiāng)村振興。

　　在楊亞洲看來，《經(jīng)山歷?！纷叩木褪且孕∫姶蟮穆纷樱髌肪劢沟膶ο笫侵袊罨鶎拥泥l(xiāng)鎮(zhèn)黨員干部，就像主人公吳小蒿的名字，像小草一樣平平無奇，也像小草一樣堅韌不屈、蓬勃向上，這樣的人物形象非常具有代表性。吳小蒿把讓鄉(xiāng)親們過上內(nèi)心向往的生活作為自己的理想，在這種大情懷的驅(qū)使下，楷坡鎮(zhèn)基層黨員干部們最終也做出了不起的成就。

　　展現(xiàn)新變化講述今天的故事

　　《經(jīng)山歷?！凡皇莻鹘y(tǒng)意義上的中國農(nóng)村戲，劇中的楷坡鎮(zhèn)有幾個村子：“窮山”石屋村環(huán)境惡劣，土地資源困乏，空心化嚴(yán)重，青壯年選擇外出打工，剩下老年人留守這個窮鄉(xiāng)僻壤；“富?！卑矠懘蹇亢３院＃强骆?zhèn)的門面，漁村變成了漁業(yè)有限公司，漁民變成了股東；地處平原的平湖村，有一定工廠基建基礎(chǔ)，靠近市里，交通便利。3個鄉(xiāng)村再加上現(xiàn)代化的城區(qū)，劇中有山有海有平原有都市，在鄉(xiāng)村振興的道路上，幾個地方的貧富差距很大，面臨的問題各異，居民的觀念也大為不同。劇中幾種中國鄉(xiāng)村的典型樣態(tài)相互交織，各自發(fā)光，共同發(fā)展，整體反映鄉(xiāng)村振興之路，代表著中國新農(nóng)村的新變化。

　　劇中很多劇情是原著小說里沒有的，尤其是把突如其來的疫情寫進(jìn)了電視劇。楊亞洲說，這次百年未遇的疫情是對千百萬黨員的一次大考，如果無動于衷地避過去，那是創(chuàng)作者的罪過。在抗疫中，基層干部交出的答卷，對塑造人物是有幫助的，同時也給作品打上了鮮明的時代烙印。

　　《經(jīng)山歷海》制作周期非常緊張，殺青三個月即登央視一套，這對長劇集來說可謂是火箭般的速度。楊亞洲透露，電視劇開拍時，前10集劇本都沒改出來，整部戲的拍攝是邊拍邊改。100天拍攝周期，幾乎每個晚上，幾十個主創(chuàng)都要聚在一起圍讀劇本，實際上就是大家集思廣益進(jìn)行集體創(chuàng)作。有時候，劇本遇到一些具體的問題難以解決，劇組還會半夜打電話，把采訪過的鎮(zhèn)長、書記請來，讓他們把現(xiàn)實中解決問題的經(jīng)驗原原本本講給大家聽。聽完基層干部講“經(jīng)山歷海”的真實故事，演員們受益良多，第二天到片場就知道該怎么拍了。

　　“我拍戲已經(jīng)40年了，這部戲還是讓我成長了許多，我們每個創(chuàng)作者感受到了經(jīng)山歷海般的心靈洗滌?！睏顏喼拚f，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作者必須要睜大眼睛、敞開胸懷，用真誠的態(tài)度去敘述看得見摸得著、有溫度有情感的故事，“你看見了，你摸到了，你心里有了，你就能拍好它?！?/p>

　　轉(zhuǎn)自：北京晚報

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