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“淡墨煙嵐——朱賡博繪畫展”在榮寶齋舉行


來(lái)源:中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)   時(shí)間:2017-05-31





  


畫家朱賡博與嘉賓合影留念

  2017年5月29日下午3時(shí),“淡墨煙嵐——朱賡博繪畫展”在榮寶齋舉行開幕儀式。此次活動(dòng),由文化部藝術(shù)發(fā)展中心、榮寶齋展覽部主辦,中國(guó)畫創(chuàng)作研究院、榮寶齋天津分店承辦,中國(guó)畫學(xué)會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫藝委會(huì)提供學(xué)術(shù)支持,是青年畫家朱賡博迄今為止最為重要的一次繪畫展示,包括《郭熙筆意寒林》《溪岸寒林圖》《山居秋暝》《村居圖》等50件精品力作集體亮相。其中,主題為《生肖組畫》《松竹本吾家》《春山曉煙》《松林雪屋》等眾多新作更是第一次公開展示。
 


榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫院院長(zhǎng)、榮寶齋出版社社長(zhǎng)唐輝先生在開幕儀式上致辭


原中國(guó)美術(shù)出版總社總編輯、人民美術(shù)出版社總編輯程大利先生在開幕儀式上致辭


全國(guó)政協(xié)委員、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、著名畫家吳歡先生在開幕儀式上致辭


中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、研究生院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師副院長(zhǎng)劉萬(wàn)鳴先生在開幕儀式上致辭


青年畫家朱賡博在開幕儀式上致感謝辭


  自展覽籌備以來(lái),受到社會(huì)各界人士的持續(xù)關(guān)注與鼎力支持。原中國(guó)美術(shù)出版總社總編輯、人民美術(shù)出版社總編輯程大利,中國(guó)國(guó)家畫院副院長(zhǎng)、著名畫家范揚(yáng),中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、研究生院副院長(zhǎng)、博士生導(dǎo)師劉萬(wàn)鳴,中國(guó)藝術(shù)研究院碩士生導(dǎo)師、教授王德芳女士,全國(guó)政協(xié)委員、香港美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、著名畫家吳歡先生,著名畫家張奎杰先生,文化部藝術(shù)發(fā)展中心主任劉占文先生,榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫院院長(zhǎng)、榮寶齋出版社社長(zhǎng)唐輝先生,天潤(rùn)集團(tuán)總裁賈樹森先生,南京師范大學(xué)原校長(zhǎng)辦公室主任智百鳴先生,中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院美術(shù)系副主任王躍奎先生,寧夏文化產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李鵬程先生,榮寶齋天津分店經(jīng)理王彬先生等嘉賓出席了開幕儀式。唐輝、程大利、范揚(yáng)、吳歡、劉萬(wàn)鳴、朱賡博分別致開幕辭。


朱賡博陪同恩師程大利先生、唐輝先生觀賞作品


展覽如同一次檢閱,圖為朱賡博聆聽劉萬(wàn)鳴先生對(duì)作品的點(diǎn)評(píng)


  朱賡博的書畫修養(yǎng),一方面受到家學(xué)的熏陶,另一方面,更得益于他在學(xué)習(xí)道路上的不斷摸索、深入體悟與勤奮創(chuàng)作。他對(duì)中國(guó)古代的經(jīng)典文化保持了極大的學(xué)習(xí)和思考熱情,很大程度上塑造了他趨靜而具魅力的人格形象,以及汲古而又彌新的繪畫氣質(zhì)。關(guān)于中國(guó)畫,他提倡要深入古人的體系,從中尋找繪畫的哲學(xué)與美學(xué)思想;從道家的黑白觀念中,感受中國(guó)畫筆墨的審美關(guān)系??梢哉f(shuō),朱賡博對(duì)中國(guó)古代傳統(tǒng)文化的自信、自覺,進(jìn)一步加深了他對(duì)“古”的理解,也堅(jiān)固了對(duì)中國(guó)畫“汲古得新”的創(chuàng)作信念。他在長(zhǎng)期與古文、古書、古畫的交流中,能夠做到信古而不畏古,汲古而不泥古,實(shí)為不易。


榮寶齋副總經(jīng)理、榮寶齋畫院院長(zhǎng)、榮寶齋出版社社長(zhǎng)唐輝先生接受多家媒體采訪

 



青年畫家朱賡博接受媒體采訪


  朱賡博的繪畫,給我們的整體印象正如是說(shuō),它們既散發(fā)著濃厚的古意氣韻,又流露出生動(dòng)的時(shí)代氣息。古意,來(lái)自于他對(duì)古代繪畫的大量臨摹和體悟,能頗得其中三味,如《臨范寬溪山行旅圖》《臨溪山蘭若圖》等,都成為他這一方面極盡探索的重要蹤跡。但是,朱賡博始終對(duì)“古”與“新”保有非常清晰的認(rèn)識(shí),即古人的知識(shí)系統(tǒng)、創(chuàng)作系統(tǒng)無(wú)論多么高深、精湛,它們也只是它們本身;我們當(dāng)下所面臨的問(wèn)題或許并不比古人更為嚴(yán)峻、急迫,但無(wú)疑具有同等的實(shí)踐價(jià)值和時(shí)代價(jià)值。在本次展出的作品中,《溪岸寒林圖》《松林雪屋》《春山煙曉》等作在意境營(yíng)造、筆墨運(yùn)籌等方面都極具創(chuàng)作價(jià)值,讓人過(guò)目難忘,我們可以體會(huì)朱賡博的作品業(yè)已表現(xiàn)出的獨(dú)特魅力。


  除了“汲古得新”,朱賡博的繪畫特點(diǎn)還主要體現(xiàn)為以下兩個(gè)方面。一,以書入畫。朱賡博一直提倡以書入畫,也秉承這樣的創(chuàng)作理念。但他的“以書入畫”,并非首先建立在對(duì)書法的筆墨的理解上,相反,卻是緣于他對(duì)繪畫筆墨所逐漸產(chǎn)生的趣味訴求,其次借助于他的書法實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),融會(huì)貫通,這種“迂回”的“取道”,一定程度上能夠避免繪畫的過(guò)度“書法化”,而使繪畫自身的美學(xué)本位得以保留、擴(kuò)展。所以,朱賡博的作品,既不失繪畫之魂,也不乏書寫之性,尤其是局部、細(xì)節(jié),更值得反復(fù)欣賞、玩味。二,淡雅致遠(yuǎn)。這也是本次展覽主題“淡墨煙嵐”的同義表述。但是,“淡墨”不惟指畫家營(yíng)造畫面的能指特征,更重要的是,“淡墨”所意指的是畫家以及作品氣質(zhì)的延伸。在繪畫實(shí)踐上,朱賡博是個(gè)多面手,他的創(chuàng)作題材廣泛,其中,以山水樹石居多,花卉蟲鳥其次。顯然,不同題材并沒有改變其作品的統(tǒng)一性,這“統(tǒng)一性”就是畫家的內(nèi)質(zhì)。可以說(shuō),“淡墨煙嵐”體現(xiàn)了畫家對(duì)中國(guó)畫筆墨追求和意境營(yíng)造的雙重觀念,其與紛雜的現(xiàn)實(shí)氛圍,形成鮮明的對(duì)比。從這一點(diǎn)看,這也更體現(xiàn)了朱賡博對(duì)繪畫的所持有獨(dú)特的創(chuàng)作態(tài)度和個(gè)性的審美態(tài)度。


開幕式現(xiàn)場(chǎng)


  這次展覽,雖然沒有囊括畫家的大部分作品,但在作品的選擇上,卻尤為精到,力求展現(xiàn)出他近年來(lái)的創(chuàng)作狀態(tài)和作品面貌。在最近的一段采訪視頻中,朱賡博說(shuō),我們要用一種敬畏的心態(tài),到古人中去,在其中找到我們自己的興趣所好,自我矯正。正是懷著這顆“敬畏之心”,讓他在學(xué)習(xí)古人、理解古人道路上走得更遠(yuǎn);正是有了“興趣所好”,他才矢志不渝,筆耕不輟,不為外界干擾,堅(jiān)持自我;正是有意“自我矯正”,他所理解的、堅(jiān)持的才能夠熔于一爐,不斷創(chuàng)造。


  作品欣賞
 


《松林雪屋》  48cmx179cm 紙本水墨 2017年


《松竹本吾家》 35cmx215cm 泥金紙 2017年


《廬山觀瀑》 43cmx180cm 紙本水墨 2017年


《松江玉笛》 138cm×70cm 紙本水墨 2013年


《秋山蕭寺》 136cmx70cm 紙本水墨 2016年



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